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“我能听到别人听不到的，看到别人看不见的细微事物，这些感官是一生渴望的结果，渴望被拯救、渴望圆满，就像裙摆需要风才能摆动。我穿的不只是自己的东西，我穿著妈妈的衣服，爸爸的皮带，叔叔的鞋。这就是我。就像花不能选择自己的颜色，我也不能选择我的转变。成年….是我的转变，明白这点后，你就自由了。”

在细细解构这部精致的电影之前，我想先赞叹朴赞郁导演对于镜头的掌握。不论是将情色与暴力作如此唯美、含蓄又俐落地诠释；或是几乎不浪费任何一秒钟地满载角色内心情感或剧情发展伏笔:不论一个眼神、特写、一句看似不重要的话。陈述悬疑的能力也十分高竿，一个事件被拆解成两段、三段与其他时空线交错陈述，总是要看到后面才知道发生了什么事，切点又不刻意唐突，不同时空线的串联不论在情绪或是剧情理解上都衔接得很完美，甚至更好过一一讲完每一段故事。温柔的音乐，缓慢的步调，角色坚定而干净的神情、动作诠释。也是因为诸多暗示性的画面与冲突的人物情感，让我忍不住纪录了太多巧妙之处。

这部片本身的推演包含两个层次: 台面上的是揭穿种种离奇的事件与查理叔叔的神秘面纱；台面下的是印蒂亚对狩猎的本性以及女性自觉等原欲的启发。而同时进行的两个层次，在故事线上又从1)发现麦考瑞太太尸体，和2)杀死威普后，切割成三个发展阶段。

第一阶段

印蒂亚与母亲的冲突从丧礼上即显现。对母亲神经质般焦躁的厌恶眼神、聚会上对母亲的冷漠抗拒，质疑母亲守丧的态度，以及讨厌他人触碰等等，相较于同侪，她的性意识虽蠢蠢欲动但却未显，对异性的情欲态度尚停留在佛洛伊德伊底帕斯阶段，带著恋父而排斥母亲的情感状态。导演运用攀爬在小腿上的蜘蛛象征性欲的蠢动。

聚会时印蒂亚躲避查理叔叔时一镜到底的桥段，充分展现了朴赞郁流畅、干净而充满象征性的运镜，也看出猎物的冷漠抗拒、狩猎者的游刃有余，以及母亲不明就里地沉醉在自己的世界里。一镜到底使得空间清楚地展现，也更凸显了在时空上有点超出观众预期、突然出现在印蒂亚背后的查理增添诡异色彩。

守丧百科全书的桥段，母亲幽幽吐出”怀念年轻时的父亲”，目光却被窗外正在享受日光浴的查理吸引，话明了母亲对小叔不伦的情欲吸引。但在后来出游回来，印蒂亚下楼见到正在品酒的母亲和叔叔时，母亲赞美”成熟的香气，你选的年份很好”，查理却回答”这和年轻的不能相比”，台面上的对话看似两人在调情，但台面下暗示了查理对印蒂亚的兴趣远多于对母亲。叔叔要求她到地下室放冰淇淋，上来后若有所指地说”下面太冷了吗?”(意指印蒂亚神情紧张)，也为后来的发现留了伏笔。查理与母亲出游时印蒂亚在他的袋子中发现了父亲的遗物(太阳眼镜)，以及自己年年生日都会收到的礼物盒。没有停下来的节拍器与嘴唇、鼻息的特写强化了观众在此段的紧张感。印蒂亚对查理开始产生强烈怀疑也是在此生根。

餐桌是电影中用以描述家人之间关系的经典场景。除了僵持的关系、母亲与叔叔的暧昧热络，也从谈话中看出母亲身为家庭主妇、生活单调、内涵贫乏，却试图想展现高贵以显得配得起风度翩翩、优雅雍容的查理。查理以印蒂亚出生年份的红酒透露了意图，而印蒂亚突然转变态度开口承认他为家人背后的动机，也以接下来美术老师的旁白做了暗示: “细心观察需要时间，等待这个时刻来临。我们的眼光最后会穿透事物的内部。”

美术课的桥段说明印蒂亚独来独往不喜与人建立亲密关系、特立独行而遭霸凌等等人际互动面的疏离。但从她绘画题材(花瓶内里的花纹)的选用也呼应了老师于剧情充满暗示的教学对白。

第二阶段

剧情转折在一位新人物的出现—金姨婆。这位姨婆的来历不明，只从餐桌上的对话大致认识了她和母亲的关系不佳，是位有点鸡婆的亲戚。局外人的闯入也开始打乱了原本似乎一切在掌控中的关系发展，而姨婆的神情和刻意的态度也证明了事有蹊跷。途中离席的查理，起身后稍做慢速的皮带晃动特写，也做了不著痕迹的杀戮暗示。转折的高潮就发生在同时间内，印蒂亚第二次来到地下室终于发现麦考瑞太太的尸体、金姨婆遇害揭露叔叔的杀戮行为，以及母亲细心梳妆至汽车旅馆赴约幽会。此时算是第一层次的真相大白。

之后印蒂亚在学校遇到包围挑衅而反击的桥段，铺陈了第二个关键局外人—威普的存在。以象征情欲的蜘蛛快速爬进私处的画面，来说明用来反击的带血铅笔，以及不断侵入脑海的麦考瑞太太尸体的画面，这些经历已开始刺激印蒂亚压抑的性意识。

蜘蛛爬进私处后，辗转难眠的印蒂亚起床下楼，却目睹查理和母亲的缠绵拥吻。此幕不论情感或欲望层面皆造成她强烈地冲击与不满。偷窥后逃离的身影如猎物般收进查理的眼底，好似这一切都如他掌控般地在发生。

开始对情欲产生蠢动但又无所适从的印蒂亚，在离开家之后去找曾对她释出友善的威普，两人到附近树林幽会。途中印蒂亚对威普说出了自己的感受，”像是看到了自己的另一面”，显然对于自己身心转变的初探觉得有些陌生却又渴望。但两人在拥吻之后却急转直下，咬伤威普后印蒂亚想停止亲密举动，威普却露出兽性试图强暴她。于是故事的第二个转折点即发生在如英雄般现身拯救她的查理，真真实实在她面前杀死了威普。

一开始他把猎物绑住之后交给印蒂亚，似乎期待她可以独立做处置。没想到威普的反抗让她二度陷入危险。导演安排了威普压在印蒂亚身上，让印蒂亚由此角度目睹查理勒断威普的脖子，暧昧的体位、残酷暴力的刺激和感受生命流逝的每一吋身体，理智自此崩坏的印蒂亚在浴室以自慰宣泄长久以来的压抑、恐惧、不满，也终于诚实地面对了自己的欲望。在这个段落查理的杀戮行为终于在印蒂亚眼前被揭露。本想打电话给金姨婆求救，却在土里听到铃声，也让她更加确定查理沉著又凶残的行为并非单纯出于自卫，也意识到处境之危险。

第三阶段

从印蒂亚开始穿上丝质睡衣、主动想和母亲靠近的时候，就证明了经历威普的死后，她已经脱胎换骨。她目光停留在母亲耳机内放的接吻那天的音乐，回想起那天的画面，以及她没有戴戒指的无名指。她默默提起父亲的过去，透露出她模糊的杀机: “我一直以为爸喜欢打猎。但今晚我才发现他是为了帮我。有时候你必须做一些坏事，以防止你做出更坏的事。”

而剧情可以称之为完整就在于接下来”真相大白”的部分能够说明整个来龙去脉的程度。<欲谋>的洋葱式堆叠剧情十分纯熟巧妙，一开始丢出了如此这般神秘的男子，然后一点一点先剥开神秘魅力看见恐怖的杀人行径；再透过父亲阻挡已久的信件，证实他长久以来对印蒂亚存在暧昧的不伦情怀；再以不慎掉落的信件揭发连观众也完全不知道的层面–其实查理一直都住在精神疗养院的事实；最后再由他本人亲口承认了他与印蒂亚父亲年幼时期的过去。剧情剪接也总喜欢把事件的最后藏起来不马上告诉你，透过事件结束后延续的影响，与事件发生的当下，两个时间线的交错陈述，到最后才告诉你事件结局发生了什么事，而这个影响有多大….威普之死桥段是如此，查理回忆小时候的故事时亦是如此。

告白真相后，终于亲手为印蒂亚穿上18岁生日礼物—红色高跟鞋。不经意轻抚脚踝的动作带起她内心的激荡也完全写在脸上。此时的查理与印蒂亚是意念和情欲最接近的时候，虽然警长意外来访打断了即将发生的天雷地火，但也因为警长对威普之死的追查暂时把两人拉上同一阵线。

但最后的结局算是谁也猜不到的。印蒂亚的行为动机一直很暧昧，例如最后母亲差点死于查理手下时她选择开枪毙命查理的举动。杀死查理与先前两人暧昧的反差举动，可从她开枪过程的画面与小时和父亲打猎时的画面之交错来推测，印蒂亚对查理欲拒还迎的态度，目的其实是潜藏踪迹、就近观察然后静待良机一枪解决猎物，也呼应了美术老师那句话所埋下的伏笔。另一方面，以导演将"狩猎"与"情欲"这两个原始兽性做连结的想法来说，要讨论印蒂亚内心是否对查理也产生情欲吸引，我认为是肯定的。而且这与她最后杀死他的举动并不冲突，反而觉得像是母螳螂在交配后会吃掉公螳螂的头一样: 杀死查理之后，穿著他的鞋，把他的某一部分精神或意念变成是自己的一部分后，展开印蒂亚成年的自由(杀戮)人生。