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　　王國維曾說過“小令如絕句”，但似乎小令更容易駕馭一些。上口的韻律，長短句的運用配合，使得小令似乎更能集中體現詞人作者的強烈感情。就好像簡單的素描作品，雖然沒有色彩的裝飾，只有簡單的線條和濃淡的變化，看起來卻栩栩如生，十分立體。小令在詞作中的地位大抵如此。

　　今天的這首小令，王維對之評價非常高，說其曲寥寥數語，深得唐人絕句妙境。元代的詞人再難達到如此高度。王國維《宋元戲曲考》：“《天淨沙》小令，純是天籟，彷彿唐人絕句。” 《天淨沙》乃是曲之絕妙，此乃“有我之境”，卻勝似“無我之境”，堪稱意象排列之前無古人，後無來者。

　　天淨沙·秋思

　　整首小令五句二十八字，共涵蓋了九種景物、十一種意象，無怪乎能得到如此高的評價。開篇前兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。”所展現的就是一種身處異地，漂泊的孤獨之感。“枯藤”“老樹”“昏鴉”都是晦澀之意象，行遊在外的清苦自然而現。 而緊接的句子，“小橋流水人家”，小橋潺潺流水，餘煙嫋嫋一人家，這裏就是另一番溫情之景了，家鄉如在眼前。枯藤老樹昏鴉”是羈旅之景，“小橋流水人家”又是家鄉之景。由羈旅之景想到家鄉之景，對比明顯，更顯得對比之意象深刻，也更顯得遠遊在外之悽苦。

　　“古道西風瘦馬”這裏的意象似乎完全是詩人形象的一種暗示了，古道之上，西風之中，瘦馬一匹，在這黃昏之際，卻不知何去何從。瘦馬之形象，正是詩人漂泊迷茫中形銷枯槁之貌。“夕陽西下，斷腸人在天涯。”正是詩人有我之境的明晰表白，天涯之際，本就是傷心之人，面對此景，頓生斷腸之情。這首小令可謂是意象和情感融合的絕佳之作。

　　《天淨沙·秋思》是元代曲作家馬致遠所寫的一首小令，是一首秋思之作，馬致遠也因爲這首小令，而被稱爲“秋思之祖。”《天淨沙·秋思》這首小令其本身所含的藝術特徵令人折服，整首小令二十八字全都是由名詞組成，無一動詞，精簡到不能再刪的地步。溫庭筠《商山早行》中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”都無法與馬致遠的這首小令相媲美。王維給予如此高的評價完全是因爲這首小令值得如此高的評價。

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