前言：P11与P12讲的是压缩器的核心基础，在本章中笔者将介绍压缩器的侧链、多段压缩、平行压缩，另外会介绍一些常见的软体压缩器。

一、压缩器的侧链（Side-Chain）

侧链其实很好理解，如，有AB两个音轨，在B音轨上挂一个压缩器，但这个压缩器不使用B的电平值来触发，而是使用A的电平值来触发，从而达到「以A压B」的目的，这就是压缩器的侧链。

那为什么要这么干呢？在电台节目中，BGM与主持人的音量是有个闪避关系的，当主持人讲话时，BGM的音量变小，当主持人不说话时，BGM音量变大，这种闪避效果就可以利用侧链压缩的手法来完成。

压缩器闪避效果的具体操作：MIC通道一轨，BGM一轨，在BGM轨上插入压缩器，开启侧链功能，然后再把MIC轨的信号发送至BGM轨道中的压缩器上，压缩量设置得大一点（低阈值+大压缩比

），建立时间可以设置快一点，因为效果要达到人声一响，BGM音轨的音量就要立马被压下去，要不然每句话的开头，BGM与MIC都会打架。而释放时间则可以设置得相对长一点，这样一来，BGM音量的恢复就显得不那么突兀，会变得更加自然。

以上示例说的是音轨与音轨间全频信号的侧链压缩，除了用以电台闪避效果之外，还可以做出抽吸（Pumping）效应。比如将底鼓作为触发源，去压缩节奏吉他或者PAD，那么节奏吉他或者PAD的音量就会随著底鼓的敲击变的时大时小，从而形成抽吸效果（需要一定的压缩量支持）。

虽然在音乐制作中很少会用到电台闪避效果（抽吸效果用的也不多），但是我们可以利用这个原理来解决一些问题。比如，在一首低频丰富的摇滚音乐中，其强拍上可能会同时齐奏N多个乐器，如底鼓、强力五和弦吉他、贝斯（都是低频丰富的乐器）。如果这个时候你想在强拍上突出底鼓（但是又不想直接对底鼓进行提升），那么你可能是直接利用压缩器或者EQ去衰减节奏吉他与Bass的低频，这样一来，强拍上的底鼓是被突出了，但是在弱拍（没有底鼓的拍子）上，吉他与Bass的低频都被衰减了，这可能不是你想要的结果。如果，想既能在强拍上突出底鼓，又不想损失弱拍上其他乐器的低频，那么就可以利用侧链压缩的手法，把底鼓当做触发源，用侧链的方式去压缩吉他与Bass，当底鼓敲击时，轻微的压缩吉他与Bass的音头，这样一来底鼓相对就变得突出了，而当不演奏底鼓时，吉他与Bass又能恢复原来的响度和音色。

请注意这种侧链操作的压缩量，如果压缩量过大，且触发频繁，同样会造成抽吸效应。

我们在上一章中有说过压缩器对于低频更敏感的这个特性，当乐器的音符跨度比较大时（如音阶上下行），这种情况就会造成比较明显的、不一致的压缩量。具体来说就是低频被压缩的太多，而中高频只是轻微的被压缩，这种不平衡的处理效果可能不是我们想要的。

那么如何避免这种问题呢？这时候就得说说压缩器的内置滤波器了。内置滤波器是这样的，它只是在处理侧链信号，而不直接作用于源信号。侧链信号可以是源信号本身（压缩器内部会自动复制源信号的幻象信号用以均衡），也可以是外部侧链信号（参考图1），最后，这个被内置滤波器均衡过后的侧链信号会成为目标压缩器的触发源。回到一开始的问题，如果想要压缩效果变的平衡一点，则只需要对侧链信号用一个高通滤波器即可。

如果在内置滤波器中，对侧链信号进行增益，那么源信号将会被压缩的更多，道理很简单，在阈值不变的情况下，对输入信号进行增益会得到更多的压缩量，其结果就会被压的更狠。如果进行衰减，那么其作用就是相反的，会得到更少的压缩量。

二、多段压缩（Multiband Compressor）

常规压缩指的是全频段压缩，而多段压缩则是将信号分成多个频段，每个频段可独立进行压缩。换言之，多段压缩器是由多个「常规「压缩器组成的，其中每个压缩器都负责特定的频段，除此之外，其他所有参数的使用方法与常规压缩器一致。

多段压缩器的使用更多的时候是在母带环节，如果单独对一轨乐器进行多段压缩，则有可能会造成更多的音色失真。因为多段压缩器是靠滤波器来分频的，而滤波器会造成轻微的相位失真，再加上多段压缩器的本质是在自动调节不同频段的振幅，一旦参数设置不当（如夸张的压缩量），那势必会对音色造成毁灭性的破坏，所以，单乐器音轨要慎用多段压缩。

如果用常规压缩器（全频段）去处理一段多轨道混合后的音频，那势必会造成不平衡的压缩效果，其中原由在讲侧链压缩时已经提过。更多关于多段压缩的问题，等到母带时在详细探讨。

在处理包含多个通道的音频时，必须了解立体声绑定（Stereo Link）的概念。首先，含有立体声绑定功能的压缩器，左右通道是可以分别被压缩的，当一个立体声信号通过此压缩器时，左右声道的响度不一致，那么就会导致左右声道会得到不同的压缩量，也就是左右音量可能会存在「你方唱罢我登场」的效果（声像漂移）。那么在压缩立体声信号时，大部分情况下我们都应该开启立体声绑定，开启之后，压缩器会将左右声道的信号当成一个单独信号进行整体压缩。

三、平行压缩（Parallel Compression）

平行压缩，也被称为并联压缩。传统平行压缩的手法是这样的，源信号一轨（不作处理），幻象信号（复制源信号）一轨，压缩幻象信号，两轨混合在一起播放，这就是平行压缩。如今，很多压缩器都有自动平行压缩的功能，通常是一个MIX旋钮（内部原理与传统手法一样）。

平行压缩的优势是什么？一句话概括，是既能保持乐器原有的动态与瞬态，又同时具有压缩器的独特气质。这种技巧经常被用于鼓组、贝斯和人声，实际上它可以针对任何乐器进行处理。平行压缩的最终混合效果实际上是一种向上压缩的效果，为什么这么说呢？首先，源信号是不会被处理的，所以响度是不会变小的，其次，幻象信号采用是向下压缩的方式，也就是将大的声音变小，所以剩下下来的声音都是小的声音（阈值以下居多），那么小的那一部分声音与源信号相叠加后，原本整体偏小的那部分声音就会变大（图2），而原本比较大的声音则只会发生少许的变化（润色），所以，平行压缩的方向是向上的，也就是将小的声音变大。

四、常见压缩器

压缩器已经整整说了三章了，却始终没有具体说到某个压缩器，so，笔者准备简单介绍一些有代表性的压缩器。如果想深入了解，建议查看官方文档（Manual）。

关于对API 2500中的Type参数，请移步至评论区查看 @古梦 的详细解释，谢谢古梦的补充。

• UA 1176：这款压缩器不可谓不经典了，在UA 1176 Classic Limiter Collection集合中有多个版本，如UA 1176 Rev A、UA 1176LN Rev E、UA 1176AE（版本差异不是笔者关注的重点）。咱门先看UA 1176的外观（图3），我们会发现其界面上不能设置threshold参数，那么，这个压缩器是怎么决定压缩量的呢？回忆一下上一章笔者所倡导的「三问建议」，首先我们得问问自己准备要压哪里，这通常是由阈值来决定的，UA 1176的阈值是个相对阈值(relative threshold)，说白了这个阈值是根据你的输入信号的大小来决定的，如果你想要大的压缩量，调大输入信号即可。接著我们得问问要压多少，1176上有四种压缩比设置供我们选择。最后一个问题，要以多块的速度来压，1176上有Attack和Relese的设置，值得注意的是，1176的的建立时间是微秒级别的，范围从50微秒到800微秒（不是毫秒），相当恐怖，这也是其所在的集合名称被称为Limiter的原因，因为可以「瞬间」的被压下去。

通常，不能设置阈值的压缩器，其内部都是有一个固定的阈值或者相对的阈值的。 当遇到诸如1176类的压缩器，我们得知道该怎么去调整它的压缩量。

相对阈值，打个不确切的比方来说，假如信号动态范围为30dB，那么它的阈值可能是在-15dB，如果信号的动态范围是60dB，那它的阈值可能就是-30dB，这就叫做相对阈值。当然了，具体怎么算的笔者不清楚，这只是一个比喻，能理解就行。而固定阈值就比较好理解了，就是一个不会变化的阈值。

• API 2500：API 2500同样是如雷贯耳，可调的参数非常之多，看起来好像很复杂的样子，其实不然。从图4上来看，API2500分为五个部分，第一部分为meter视图部分，这个没什么好讲的。第二部分是压缩模块，API 2500拥有几乎所有的主流参数，如阈值、压缩比、建立时间和释放时间。值得注意的是，当释放时间的旋钮指向variable时，那么其具体释放数值是由variable来调节的（其实就是多个不同的时长设置而已）。第三部分有三个参数设置，KNEE很熟悉不必多说，THRUST参数其实是在设置触发源（类似于幻象侧链的方式）的均衡曲线（图5），有三个选项，其中NORM为默认选项，不做任何均衡处理。MED是衰减低频（减少低频失真、追求压缩量平衡），中频保持原味，另外增益高频（高频会产生更多的压缩效果）。而LOUD与MED类似，只不过是LOUD对中频也采取了线性的滤波方式。Type其实是在选择不同的运算模式（图6），分别是 OLD经典（反馈）与 NEW（正馈）。第四部分Link模块，当被设置到100%时，一侧(左或右)的信号超过阈值，两边会被均匀地压缩，如果设置成IND，则左右通道各自独立压缩。至于其他比率值，尝试设置可能会得到意向不到的效果，很多压缩器的Link只有个开关（开启和关闭），而API 2500是可以选择百分比的，这也是它的特殊之处。另外也可以在Link模块中设置低通、高通或者带通滤波器来过滤两个通道的信号。第五部分控制的是增益补偿，其中Analo是硬体模拟，默认是开启状态，output的范围为+/-24dB，Make-Up 自动增益补偿默认就是开启的，IN按钮相当于压缩器的开关按钮，当选择off时，压缩器处于不工作的状态，但是信号还是会从压缩器里面经过。

• C4 multiband Parametric processor：这款多段压缩器有著waves公司特有的显示系统DynamicLine（图7），比传统的GR表更加直观。C4有四个可调带宽的频段，每个频段都可以单独的设置压缩参数，最右侧的master控制器只是为了方便四个频段一起调节，仅此而已。对于C4,笔者的著重点是Range和Gain、以及它的DynamicLine视图（图中的紫色区域）。先来说Range，细心的人可能会发现C4没有压缩比这个参数，的确，C4界面上是没有压缩比操作的，C4的压缩量是由Range和阈值来决定的。Range在视图上就是那块紫色的区域，负数值就是压缩器，正数值那就是扩展器了。紫色区域的下边缘代表的是最多能压到哪里，上边缘代表的是当前频段的增益（由Gain调节），Range的整体宽度可以由Range和Gain共同决定，中间那条黄线则带表的是当前信号的振幅曲线，通过黄色的振幅曲线可以观察每个频段的电平值和压缩量，如其一直在跳动，则说明其信号是正在被压缩的。要想玩转C4，还需多多尝试。

在这里要强推一下 Fabfilter C2，这是一款脑回路清奇的压缩器，用它去学习压缩器是一个相当不错的选择，因为其独特的压缩视图能真实的展示出信号被压缩后的动态包络。

暂且就介绍著三款压缩器吧，笔者花了三章的篇幅，也仅仅只是讲了压缩器的基础知识，并无涉及到实际处理上的经验，可见要想吃透压缩器是需要花不少功夫的。关于压缩器，我们暂且先告一段落，下一章笔者打算说说压缩器的亲戚（噗、又跟压缩器有关）----限制器。

本文如有侵权，请及时告知本人，以下是本章的参考文献：

《混音指南》《动态神功》胡戈

推荐阅读：