前言：P11與P12講的是壓縮器的核心基礎，在本章中筆者將介紹壓縮器的側鏈、多段壓縮、平行壓縮，另外會介紹一些常見的軟體壓縮器。

一、壓縮器的側鏈（Side-Chain）

側鏈其實很好理解，如，有AB兩個音軌，在B音軌上掛一個壓縮器，但這個壓縮器不使用B的電平值來觸發，而是使用A的電平值來觸發，從而達到「以A壓B」的目的，這就是壓縮器的側鏈。

那為什麼要這麼干呢？在電台節目中，BGM與主持人的音量是有個閃避關係的，當主持人講話時，BGM的音量變小，當主持人不說話時，BGM音量變大，這種閃避效果就可以利用側鏈壓縮的手法來完成。

壓縮器閃避效果的具體操作：MIC通道一軌，BGM一軌，在BGM軌上插入壓縮器，開啟側鏈功能，然後再把MIC軌的信號發送至BGM軌道中的壓縮器上，壓縮量設置得大一點（低閾值+大壓縮比

），建立時間可以設置快一點，因為效果要達到人聲一響，BGM音軌的音量就要立馬被壓下去，要不然每句話的開頭，BGM與MIC都會打架。而釋放時間則可以設置得相對長一點，這樣一來，BGM音量的恢復就顯得不那麼突兀，會變得更加自然。

以上示例說的是音軌與音軌間全頻信號的側鏈壓縮，除了用以電台閃避效果之外，還可以做出抽吸（Pumping）效應。比如將底鼓作為觸發源，去壓縮節奏吉他或者PAD，那麼節奏吉他或者PAD的音量就會隨著底鼓的敲擊變的時大時小，從而形成抽吸效果（需要一定的壓縮量支持）。

雖然在音樂製作中很少會用到電台閃避效果（抽吸效果用的也不多），但是我們可以利用這個原理來解決一些問題。比如，在一首低頻豐富的搖滾音樂中，其強拍上可能會同時齊奏N多個樂器，如底鼓、強力五和弦吉他、貝斯（都是低頻豐富的樂器）。如果這個時候你想在強拍上突出底鼓（但是又不想直接對底鼓進行提升），那麼你可能是直接利用壓縮器或者EQ去衰減節奏吉他與Bass的低頻，這樣一來，強拍上的底鼓是被突出了，但是在弱拍（沒有底鼓的拍子）上，吉他與Bass的低頻都被衰減了，這可能不是你想要的結果。如果，想既能在強拍上突出底鼓，又不想損失弱拍上其他樂器的低頻，那麼就可以利用側鏈壓縮的手法，把底鼓當做觸發源，用側鏈的方式去壓縮吉他與Bass，當底鼓敲擊時，輕微的壓縮吉他與Bass的音頭，這樣一來底鼓相對就變得突出了，而當不演奏底鼓時，吉他與Bass又能恢復原來的響度和音色。

請注意這種側鏈操作的壓縮量，如果壓縮量過大，且觸發頻繁，同樣會造成抽吸效應。

我們在上一章中有說過壓縮器對於低頻更敏感的這個特性，當樂器的音符跨度比較大時（如音階上下行），這種情況就會造成比較明顯的、不一致的壓縮量。具體來說就是低頻被壓縮的太多，而中高頻只是輕微的被壓縮，這種不平衡的處理效果可能不是我們想要的。

那麼如何避免這種問題呢？這時候就得說說壓縮器的內置濾波器了。內置濾波器是這樣的，它只是在處理側鏈信號，而不直接作用於源信號。側鏈信號可以是源信號本身（壓縮器內部會自動複製源信號的幻象信號用以均衡），也可以是外部側鏈信號（參考圖1），最後，這個被內置濾波器均衡過後的側鏈信號會成為目標壓縮器的觸發源。回到一開始的問題，如果想要壓縮效果變的平衡一點，則只需要對側鏈信號用一個高通濾波器即可。

如果在內置濾波器中，對側鏈信號進行增益，那麼源信號將會被壓縮的更多，道理很簡單，在閾值不變的情況下，對輸入信號進行增益會得到更多的壓縮量，其結果就會被壓的更狠。如果進行衰減，那麼其作用就是相反的，會得到更少的壓縮量。

二、多段壓縮（Multiband Compressor）

常規壓縮指的是全頻段壓縮，而多段壓縮則是將信號分成多個頻段，每個頻段可獨立進行壓縮。換言之，多段壓縮器是由多個「常規「壓縮器組成的，其中每個壓縮器都負責特定的頻段，除此之外，其他所有參數的使用方法與常規壓縮器一致。

多段壓縮器的使用更多的時候是在母帶環節，如果單獨對一軌樂器進行多段壓縮，則有可能會造成更多的音色失真。因為多段壓縮器是靠濾波器來分頻的，而濾波器會造成輕微的相位失真，再加上多段壓縮器的本質是在自動調節不同頻段的振幅，一旦參數設置不當（如誇張的壓縮量），那勢必會對音色造成毀滅性的破壞，所以，單樂器音軌要慎用多段壓縮。

如果用常規壓縮器（全頻段）去處理一段多軌道混合後的音頻，那勢必會造成不平衡的壓縮效果，其中原由在講側鏈壓縮時已經提過。更多關於多段壓縮的問題，等到母帶時在詳細探討。

在處理包含多個通道的音頻時，必須了解立體聲綁定（Stereo Link）的概念。首先，含有立體聲綁定功能的壓縮器，左右通道是可以分別被壓縮的，當一個立體聲信號通過此壓縮器時，左右聲道的響度不一致，那麼就會導致左右聲道會得到不同的壓縮量，也就是左右音量可能會存在「你方唱罷我登場」的效果（聲像漂移）。那麼在壓縮立體聲信號時，大部分情況下我們都應該開啟立體聲綁定，開啟之後，壓縮器會將左右聲道的信號當成一個單獨信號進行整體壓縮。

三、平行壓縮（Parallel Compression）

平行壓縮，也被稱為並聯壓縮。傳統平行壓縮的手法是這樣的，源信號一軌（不作處理），幻象信號（複製源信號）一軌，壓縮幻象信號，兩軌混合在一起播放，這就是平行壓縮。如今，很多壓縮器都有自動平行壓縮的功能，通常是一個MIX旋鈕（內部原理與傳統手法一樣）。

平行壓縮的優勢是什麼？一句話概括，是既能保持樂器原有的動態與瞬態，又同時具有壓縮器的獨特氣質。這種技巧經常被用於鼓組、貝斯和人聲，實際上它可以針對任何樂器進行處理。平行壓縮的最終混合效果實際上是一種向上壓縮的效果，為什麼這麼說呢？首先，源信號是不會被處理的，所以響度是不會變小的，其次，幻象信號採用是向下壓縮的方式，也就是將大的聲音變小，所以剩下下來的聲音都是小的聲音（閾值以下居多），那麼小的那一部分聲音與源信號相疊加後，原本整體偏小的那部分聲音就會變大（圖2），而原本比較大的聲音則只會發生少許的變化（潤色），所以，平行壓縮的方向是向上的，也就是將小的聲音變大。

四、常見壓縮器

壓縮器已經整整說了三章了，卻始終沒有具體說到某個壓縮器，so，筆者準備簡單介紹一些有代表性的壓縮器。如果想深入了解，建議查看官方文檔（Manual）。

關於對API 2500中的Type參數，請移步至評論區查看 @古夢 的詳細解釋，謝謝古夢的補充。

• UA 1176：這款壓縮器不可謂不經典了，在UA 1176 Classic Limiter Collection集合中有多個版本，如UA 1176 Rev A、UA 1176LN Rev E、UA 1176AE（版本差異不是筆者關注的重點）。咱門先看UA 1176的外觀（圖3），我們會發現其界面上不能設置threshold參數，那麼，這個壓縮器是怎麼決定壓縮量的呢？回憶一下上一章筆者所倡導的「三問建議」，首先我們得問問自己準備要壓哪裡，這通常是由閾值來決定的，UA 1176的閾值是個相對閾值(relative threshold)，說白了這個閾值是根據你的輸入信號的大小來決定的，如果你想要大的壓縮量，調大輸入信號即可。接著我們得問問要壓多少，1176上有四種壓縮比設置供我們選擇。最後一個問題，要以多塊的速度來壓，1176上有Attack和Relese的設置，值得注意的是，1176的的建立時間是微秒級別的，範圍從50微秒到800微秒（不是毫秒），相當恐怖，這也是其所在的集合名稱被稱為Limiter的原因，因為可以「瞬間」的被壓下去。

通常，不能設置閾值的壓縮器，其內部都是有一個固定的閾值或者相對的閾值的。 當遇到諸如1176類的壓縮器，我們得知道該怎麼去調整它的壓縮量。

相對閾值，打個不確切的比方來說，假如信號動態範圍為30dB，那麼它的閾值可能是在-15dB，如果信號的動態範圍是60dB，那它的閾值可能就是-30dB，這就叫做相對閾值。當然了，具體怎麼算的筆者不清楚，這只是一個比喻，能理解就行。而固定閾值就比較好理解了，就是一個不會變化的閾值。

• API 2500：API 2500同樣是如雷貫耳，可調的參數非常之多，看起來好像很複雜的樣子，其實不然。從圖4上來看，API2500分為五個部分，第一部分為meter視圖部分，這個沒什麼好講的。第二部分是壓縮模塊，API 2500擁有幾乎所有的主流參數，如閾值、壓縮比、建立時間和釋放時間。值得注意的是，當釋放時間的旋鈕指向variable時，那麼其具體釋放數值是由variable來調節的（其實就是多個不同的時長設置而已）。第三部分有三個參數設置，KNEE很熟悉不必多說，THRUST參數其實是在設置觸發源（類似於幻象側鏈的方式）的均衡曲線（圖5），有三個選項，其中NORM為默認選項，不做任何均衡處理。MED是衰減低頻（減少低頻失真、追求壓縮量平衡），中頻保持原味，另外增益高頻（高頻會產生更多的壓縮效果）。而LOUD與MED類似，只不過是LOUD對中頻也採取了線性的濾波方式。Type其實是在選擇不同的運算模式（圖6），分別是 OLD經典（反饋）與 NEW（正饋）。第四部分Link模塊，當被設置到100%時，一側(左或右)的信號超過閾值，兩邊會被均勻地壓縮，如果設置成IND，則左右通道各自獨立壓縮。至於其他比率值，嘗試設置可能會得到意向不到的效果，很多壓縮器的Link只有個開關（開啟和關閉），而API 2500是可以選擇百分比的，這也是它的特殊之處。另外也可以在Link模塊中設置低通、高通或者帶通濾波器來過濾兩個通道的信號。第五部分控制的是增益補償，其中Analo是硬體模擬，默認是開啟狀態，output的範圍為+/-24dB，Make-Up 自動增益補償默認就是開啟的，IN按鈕相當於壓縮器的開關按鈕，當選擇off時，壓縮器處於不工作的狀態，但是信號還是會從壓縮器裡面經過。

• C4 multiband Parametric processor：這款多段壓縮器有著waves公司特有的顯示系統DynamicLine（圖7），比傳統的GR表更加直觀。C4有四個可調帶寬的頻段，每個頻段都可以單獨的設置壓縮參數，最右側的master控制器只是為了方便四個頻段一起調節，僅此而已。對於C4,筆者的著重點是Range和Gain、以及它的DynamicLine視圖（圖中的紫色區域）。先來說Range，細心的人可能會發現C4沒有壓縮比這個參數，的確，C4界面上是沒有壓縮比操作的，C4的壓縮量是由Range和閾值來決定的。Range在視圖上就是那塊紫色的區域，負數值就是壓縮器，正數值那就是擴展器了。紫色區域的下邊緣代表的是最多能壓到哪裡，上邊緣代表的是當前頻段的增益（由Gain調節），Range的整體寬度可以由Range和Gain共同決定，中間那條黃線則帶表的是當前信號的振幅曲線，通過黃色的振幅曲線可以觀察每個頻段的電平值和壓縮量，如其一直在跳動，則說明其信號是正在被壓縮的。要想玩轉C4，還需多多嘗試。

在這裡要強推一下 Fabfilter C2，這是一款腦迴路清奇的壓縮器，用它去學習壓縮器是一個相當不錯的選擇，因為其獨特的壓縮視圖能真實的展示出信號被壓縮後的動態包絡。

暫且就介紹著三款壓縮器吧，筆者花了三章的篇幅，也僅僅只是講了壓縮器的基礎知識，並無涉及到實際處理上的經驗，可見要想吃透壓縮器是需要花不少功夫的。關於壓縮器，我們暫且先告一段落，下一章筆者打算說說壓縮器的親戚（噗、又跟壓縮器有關）----限制器。

本文如有侵權，請及時告知本人，以下是本章的參考文獻：

《混音指南》《動態神功》胡戈

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