馬致遠的《天凈沙秋思》的斷句有確切的依據嗎？
詩詞斷句是很簡單的事情，
其一，因為按照韻腳斷句肯定沒有錯！
你看一遍就知道了，鴉，家，馬，下，涯。
其二，天凈沙是曲牌名，它的斷句是固定的，二十八字，五句，六六六四六，也就是說，所有的天凈沙曲牌名，全是這個格式。
宋詞也是如此，詞牌的字數，斷句是固定的，可以以此為斷句。
其三，就是利用平仄規則斷句，比如這一首，前十二個字是，平平仄仄平平平平仄仄平平，通常而言，四字之內，基本上應有平有仄，也就是說在詩詞中，（平）平（仄）仄或（仄）仄（平）平（括弧內是可平可仄）是定律，四字之內全平或全仄太少了，顯然，這十二個字裏，第五到第八字就是四個平聲。所以，只能從第六個字斷一下，變成平平仄仄平平，平平仄仄平平。就這OK了。當然也有可能有人說，也可以從第五字斷，或第七字斷，實際上不是這樣的，因為五字七字也有相應固定的平仄格式。巧的是，如果從第五字斷，這個五字句和七字句都符合規則，平平仄仄平，平平平仄仄平平，即，孤藤老樹昏，鴉小橋流水人家，但明顯這樣不押韻，字義也不通，所以以平仄斷句最好結合韻腳和字韻來再好！
至於斷文言文，那就更是水平了，我這點一瓶不滿半瓶晃的俗人就沒資格顯擺了。其實斷句玩起來挺有意思的。比如杜牧的《清明》，有人很巧地斷了一下，就變成了一首清新雋永的小詞
清明時節雨
紛紛路上行人
欲斷魂
借問酒家何處
有牧童
遙指杏花村
當然，最著名的還是「下雨天留客天留我不留」，這一個坑爹的神話，有七種斷句方式
1、下雨天留客，天留我不留。2、下雨天留客，天留，我不留。3、下雨天留客，天留我？不留。4、下雨天留客，天留我不？留。5、下雨，天留客；天留我不留！6、下雨天，留客天，留我？不留。7、下雨天，留客天，留我不？留。8、下雨天，留客天，留我不留？好多年前混論壇的時候，陪人玩七言律詩，然後大家在重要的地方費些心思，這樣斷句就可以斷成《虞美人》，更有甚者還可以反著斷成一首《虞美人》，這樣才顯得彪悍。最後的結果就是，寫一首七言律詩，正著讀，反著讀，是兩首詩。重斷標點後，正著讀，反著讀是兩首《虞美人》。五十六個字，共計得出四首詩詞來！
首先我覺得您這個提問就缺乏水準！不管是唐詩、宋詞，元曲都是有他的基本格式的，尤其是律、絕、詞曲句子的字數、平仄及押韻都是一定的，長些的分上下闕，甚至更多。有些變格，還是有一定的規律。元曲中更寬泛，一個曲牌決定了他的句讀，有的一句可能添加很多襯字，但斷句是不變的。這些要好好學習的！
首先說，馬致遠的《天凈沙?秋思》的斷句，有確切的依據。唐詩宋詞元曲，在字數、平仄、葉韻上，均有特定的規定要求。馬致遠的《天凈沙?秋思》，絕不是他自己拍腦袋的隨意之作，而是照譜填詞。曲牌《天凈沙》是6、6、6、4、6，五句28字。此為《天凈沙》的正格，代表作即馬致遠的《天凈沙?秋思》。另外還有變體，因與主題無關恕不做贅述。
如若說將馬致遠的《天凈沙?秋思》重新斷句，那是遊戲之事；如同將杜牧的七絕詩《清明》改成長短句一樣。來看一下改後《清明》：＂清明時節雨，紛紛路上行人，空斷魂。借問酒家何處？有牧童，遙指杏花村。＂再來看看將馬致遠的《天凈沙?秋思》重新斷句：＂枯藤，老樹，昏鴉。小橋，流水，人家。古道，西風，瘦馬。夕陽西下，斷腸人，在天涯。＂重新斷句，雖然語句通順，但是意境傷損，顯然與原作相差甚遠。古人評論，馬致遠的《天凈沙?秋思》為元曲第一，乃實至名歸。馬致遠的《天凈沙?秋思》不愧膾炙人口的千古佳作！
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