京阿尼和飞碟社的画面那么好，为什么不让宫崎骏、庵野秀明、细田守来他们这里做动画？

首先，很多人有个误区「飞碟社」的动画，实际上并不是那么的好，甚至国内都可以做的出来，也外包过给国内，飞碟真正叼的地方，是他们的后期，他们有著一支足以堪好莱坞后期的特效团队，我曾经专门拉片看过飞碟的动画，后来才发现，打斗的人物崩的一B，但全靠眼花缭乱的后期跟糊过去了，我知道一部经典的电影《斯巴达300勇士》第一部，那部电影就属于没钱，后期带的，颜色后期调的简直无敌。

其次是「京都动画」京都制作是真的强，这个确实是得吹一波，像《紫罗兰的永恒花园》那部动画的制作，一定程度上算是顶到了日本2D动画的天花板，以特有的日式2D风格做写实风格的动画，京都动画之所以强悍，是其公司的制度，日本大多数动画公司都是临时工制度，而京都则是雇佣制，但京都有个长期以往的毛病，就是圈子太小，自己培养的人自己用，但却从来不与其他公司交流，同时也不启用非京都以外的监督，除非他们愿意在京都长期工作，但在一个满大街都是临时工的行业，突然冒出个这样的，自然就有点不合理念了。

宫崎骏有他专属的工作室「吉卜力」啊，宫崎骏一手带大的亲儿子，如果去其他地方做动画，毕竟要有很多跟团队的磨合工作，但「吉卜力」不需要，因为吉卜力就是为宫崎骏量身打造的动画公司，换句话说，宫崎骏只能在吉卜力做动画，他对动画的偏执，到了变态的程度，在吉卜力没成立之前，没一家公司敢要他，因为他的东西，难度太高，没有人做的起来，于是，便搞了个公司，给他自己玩。至于痞子他也有他的从属动画公司「GAINAX」EVA就是痞子在这家动画公司做的，他要做动画肯定是回宅社做，而像细田守这样的人，基本一种独立动画导演，不属于任何一家动画公司，有人雇他，就开企划，搞团队做。

题主这个问题问的好~宫崎骏都有自己的顶级工作室，创收和成绩碾压京都动画，知名度和作品也更加高一个档次，你让他这个做老板+创作者还去给TV动画的工作室打工？

其实京都动画成立的比吉卜力工作室还早，1981年就成立了，也算是业界极为老牌的动画工作室，现在也因为制作稳定质量的动画而在业界竖起了良好的口碑，然而京都动画在2003年之前几乎都是外包别人的作品，还没有完全的独立制作动画的能力，直到2003年制作了《全金属狂潮2》后，京都动画才开始全面独立制作TV动画，并且之后优秀的作品层出不穷。

再看看吉卜力工作室，虽然真正意义上的成立，大约是1985年，但早在1986年，以宫崎骏为核心的吉卜力工作室已经做出了《天空之城》如此完成度高的宏大的电影作品，而86年的年的时候，京都动画还在做外包的动画工作室呢。1988年，吉卜力工作室推出《萤火虫之墓》《龙猫》，1989年，推出《魔女宅急便》，1997年制作《幽灵公主》，2001年制作《千与千寻的神隐》，几乎整个8-90年代的日本动画电影都由吉卜力工作室支配，不仅产量强大，作品也的确大都是脍炙人口并且耳熟能详的大作，就这一点来说，吉卜力工作室的评价和对日本动画的巨大贡献，起码不会比京都动画差劲。

而京都动画先不说，飞碟社的作品你看一下都知道，独立制作的动画就这么几部，几乎全都是已经确定了「钱途」的商业作品，你拿这样的商业动画公司和吉卜力工作室这样的动画公司相比较，还让人家的老板去这里打工，是不是有点不合情也不合理呢？再从动画公司用人制度来考虑，其实动画公司用人是充满不确定性的，你在看到某个动画公司的作品的制作名单时候，可能经常看到某个监督或者某个作画，但其实他可能并不是这个动画公司的员工，而是以劳务合同的方式合作，这个监督或者作画可能是自由身，只不过经常和这家动画公司合作，而一家动画公司的员工可能只有核心的少数人，绝大多数制作的人员都可以从其他地方「请」来，又或者可以把某些工作包出去来完成。所以从形式上来说，只要京阿尼肯请宫崎骏，那也不是完全没有合作的可能，但是宫崎骏肯不肯，是另一回事了~

看来题主是不懂得这些人的水平和动画公司的地位。。。

首先我们要明确一件事情。动画和动画之间也是有著明确的行业差距的。

日间tv动画、深夜tv动画、剧场版动画、动画电影。是四个完全不同层面的东西。其中重要程度由大到小大致排下来是：

动画电影、剧场版动画、日间TV动画、深夜档TV动画。这个排位。

我们每季都在追的新番，基本上都是深夜档tv动画阵营的。

而诸如哆啦A梦、樱桃小丸子、神奇宝贝这类子供向的国民动画，就属于日间tv动画档。

剧场版动画大多是国民动画的衍生作品。比如哆啦A梦的大电影，火影海贼大电影等等等等。。。

动画电影是地位最高的。也就是一个电影往往是一个独立故事。更多被规划到「电影」那一类，而不是规划到「动画」这一类。

其中京阿尼和飞碟社非常不巧的就是在底层的深夜档TV动画制作公司。深夜档的TV动画是观众群体最少，筹集资金最低，报酬也相对最低的那一组。讲白了就是最不受待见的那一类。

而宫崎骏、庵野秀明、细田守他们非常不巧大多都是动画电影这个层次的制作人。（可能庵野秀明是个例外。但是庵野秀明早年是动画同好会的会员。在宫崎骏手底下打杂画原画。后期在自己的工作室也是优先做动画电影为主。最后做了一部EVA，直接被封做tv动画之神，然后早就脚底抹油跑去做剧场动画了。可以说他是不怎么参与tv深夜动画制作的。）我记得b站台长有一句话说的很好

「这个圈子是手冢治虫画的。富野把他扩大了一圈，大友克洋把他也扩大了一圈，押井守把他又扩大了一圈，痞子也把他扩大了——半圈，于是这个圈子畸形了，现在好像比当年还缩小了。现在的监督统统原地打转，优秀者如细田守可以努力接近圈的内围，然而宫崎骏自始自终就没在圈子里面。」

非常不巧的是这些能摸到动画圈边缘的人，都不怎么做tv动画。。。

所以宫崎骏、庵野秀明、细田守一声令下，可以去尝试组建能和飞碟社和京阿尼抗衡的tv动画公司，这是降维打击。但是想让飞碟社和京阿尼去找到他们。。。实在是难上加难。

这……P.A.WORKS也不错啊，新海诚不是壁纸诗人吗？而且，这并没有什么必然联系啊。动画并不是画面漂亮就好，假如UFO社的《fate/zero》做出了《京紫》的画面感觉，那是不是没法向fate粉丝交代了。

动画的画面风格要和作品的风格对应，是要让位于作品的内容和主题表现力的，很多作品不是不能让画面非常给力，而是要与原作（或企划）的风格、所营造的感觉相接近，就像Production I.G制作的《风人物语》，它的画面肯定不是不被多数人喜欢，但这是一部优秀的作品。

然后，唯美漂亮的画面有可能是某些动画监督的个人风格，也是某些动画公司的传统，但是这些风格和传统是自己一步步打造的，而不是先有风格，然后去实现的。且不论题主提到的这三位动画人并非以画面精致而出众，他们自己有自己的动画制作团队好吗，人间京阿尼和UFO也有自己的制作团队，大家按照自己的想法开心做动画就好，干嘛非要强行结合搞得大家都没法实现自己的想法，那不就难受了吗？