首先,很多人有个误区「飞碟社」的动画,实际上并不是那么的好,甚至国内都可以做的出来,也外包过给国内,飞碟真正叼的地方,是他们的后期,他们有著一支足以堪好莱坞后期的特效团队,我曾经专门拉片看过飞碟的动画,后来才发现,打斗的人物崩的一B,但全靠眼花缭乱的后期跟糊过去了,我知道一部经典的电影《斯巴达300勇士》第一部,那部电影就属于没钱,后期带的,颜色后期调的简直无敌。

其次是「京都动画」京都制作是真的强,这个确实是得吹一波,像《紫罗兰的永恒花园》那部动画的制作,一定程度上算是顶到了日本2D动画的天花板,以特有的日式2D风格做写实风格的动画,京都动画之所以强悍,是其公司的制度,日本大多数动画公司都是临时工制度,而京都则是雇佣制,但京都有个长期以往的毛病,就是圈子太小,自己培养的人自己用,但却从来不与其他公司交流,同时也不启用非京都以外的监督,除非他们愿意在京都长期工作,但在一个满大街都是临时工的行业,突然冒出个这样的,自然就有点不合理念了。

宫崎骏有他专属的工作室「吉卜力」啊,宫崎骏一手带大的亲儿子,如果去其他地方做动画,毕竟要有很多跟团队的磨合工作,但「吉卜力」不需要,因为吉卜力就是为宫崎骏量身打造的动画公司,换句话说,宫崎骏只能在吉卜力做动画,他对动画的偏执,到了变态的程度,在吉卜力没成立之前,没一家公司敢要他,因为他的东西,难度太高,没有人做的起来,于是,便搞了个公司,给他自己玩。至于痞子他也有他的从属动画公司「GAINAX」EVA就是痞子在这家动画公司做的,他要做动画肯定是回宅社做,而像细田守这样的人,基本一种独立动画导演,不属于任何一家动画公司,有人雇他,就开企划,搞团队做。


题主这个问题问的好~宫崎骏都有自己的顶级工作室,创收和成绩碾压京都动画,知名度和作品也更加高一个档次,你让他这个做老板+创作者还去给TV动画的工作室打工?

其实京都动画成立的比吉卜力工作室还早,1981年就成立了,也算是业界极为老牌的动画工作室,现在也因为制作稳定质量的动画而在业界竖起了良好的口碑,然而京都动画在2003年之前几乎都是外包别人的作品,还没有完全的独立制作动画的能力,直到2003年制作了《全金属狂潮2》后,京都动画才开始全面独立制作TV动画,并且之后优秀的作品层出不穷。

再看看吉卜力工作室,虽然真正意义上的成立,大约是1985年,但早在1986年,以宫崎骏为核心的吉卜力工作室已经做出了《天空之城》如此完成度高的宏大的电影作品,而86年的年的时候,京都动画还在做外包的动画工作室呢。1988年,吉卜力工作室推出《萤火虫之墓》《龙猫》,1989年,推出《魔女宅急便》,1997年制作《幽灵公主》,2001年制作《千与千寻的神隐》,几乎整个8-90年代的日本动画电影都由吉卜力工作室支配,不仅产量强大,作品也的确大都是脍炙人口并且耳熟能详的大作,就这一点来说,吉卜力工作室的评价和对日本动画的巨大贡献,起码不会比京都动画差劲。

而京都动画先不说,飞碟社的作品你看一下都知道,独立制作的动画就这么几部,几乎全都是已经确定了「钱途」的商业作品,你拿这样的商业动画公司和吉卜力工作室这样的动画公司相比较,还让人家的老板去这里打工,是不是有点不合情也不合理呢?再从动画公司用人制度来考虑,其实动画公司用人是充满不确定性的,你在看到某个动画公司的作品的制作名单时候,可能经常看到某个监督或者某个作画,但其实他可能并不是这个动画公司的员工,而是以劳务合同的方式合作,这个监督或者作画可能是自由身,只不过经常和这家动画公司合作,而一家动画公司的员工可能只有核心的少数人,绝大多数制作的人员都可以从其他地方「请」来,又或者可以把某些工作包出去来完成。所以从形式上来说,只要京阿尼肯请宫崎骏,那也不是完全没有合作的可能,但是宫崎骏肯不肯,是另一回事了~


看来题主是不懂得这些人的水平和动画公司的地位。。。

首先我们要明确一件事情。动画和动画之间也是有著明确的行业差距的。

日间tv动画、深夜tv动画、剧场版动画、动画电影。是四个完全不同层面的东西。其中重要程度由大到小大致排下来是:

动画电影、剧场版动画、日间TV动画、深夜档TV动画。这个排位。

我们每季都在追的新番,基本上都是深夜档tv动画阵营的。

而诸如哆啦A梦、樱桃小丸子、神奇宝贝这类子供向的国民动画,就属于日间tv动画档。

剧场版动画大多是国民动画的衍生作品。比如哆啦A梦的大电影,火影海贼大电影等等等等。。。

动画电影是地位最高的。也就是一个电影往往是一个独立故事。更多被规划到「电影」那一类,而不是规划到「动画」这一类。

其中京阿尼和飞碟社非常不巧的就是在底层的深夜档TV动画制作公司。深夜档的TV动画是观众群体最少,筹集资金最低,报酬也相对最低的那一组。讲白了就是最不受待见的那一类。

而宫崎骏、庵野秀明、细田守他们非常不巧大多都是动画电影这个层次的制作人。(可能庵野秀明是个例外。但是庵野秀明早年是动画同好会的会员。在宫崎骏手底下打杂画原画。后期在自己的工作室也是优先做动画电影为主。最后做了一部EVA,直接被封做tv动画之神,然后早就脚底抹油跑去做剧场动画了。可以说他是不怎么参与tv深夜动画制作的。)我记得b站台长有一句话说的很好

「这个圈子是手冢治虫画的。富野把他扩大了一圈,大友克洋把他也扩大了一圈,押井守把他又扩大了一圈,痞子也把他扩大了——半圈,于是这个圈子畸形了,现在好像比当年还缩小了。现在的监督统统原地打转,优秀者如细田守可以努力接近圈的内围,然而宫崎骏自始自终就没在圈子里面。」

非常不巧的是这些能摸到动画圈边缘的人,都不怎么做tv动画。。。

所以宫崎骏、庵野秀明、细田守一声令下,可以去尝试组建能和飞碟社和京阿尼抗衡的tv动画公司,这是降维打击。但是想让飞碟社和京阿尼去找到他们。。。实在是难上加难。


这……P.A.WORKS也不错啊,新海诚不是壁纸诗人吗?而且,这并没有什么必然联系啊。动画并不是画面漂亮就好,假如UFO社的《fate/zero》做出了《京紫》的画面感觉,那是不是没法向fate粉丝交代了。

动画的画面风格要和作品的风格对应,是要让位于作品的内容和主题表现力的,很多作品不是不能让画面非常给力,而是要与原作(或企划)的风格、所营造的感觉相接近,就像Production I.G制作的《风人物语》,它的画面肯定不是不被多数人喜欢,但这是一部优秀的作品。

然后,唯美漂亮的画面有可能是某些动画监督的个人风格,也是某些动画公司的传统,但是这些风格和传统是自己一步步打造的,而不是先有风格,然后去实现的。且不论题主提到的这三位动画人并非以画面精致而出众,他们自己有自己的动画制作团队好吗,人间京阿尼和UFO也有自己的制作团队,大家按照自己的想法开心做动画就好,干嘛非要强行结合搞得大家都没法实现自己的想法,那不就难受了吗?

而且,剧场版作品的动画监督都有自己的稳定土言对,这样才能以自己的风格为主导进行制作,反过来说,动画监督的风格也不是一个人实现的,而是有一个团队在做支撑。所以,不要只想著名监督,把真正做动画的团队给忘了。

文:霜辰


问题问得好,我来给你类比一下,X大佬很有钱也很有想法,所以他邀请马云帮他做电商,王健林帮他做房产,巴菲特帮他炒股票,乔布斯帮他做手机。


哪里?

题主对动画公司风格不是很了解啊……

每家动画公司风格不一样的,你举例的这些动画导演监制本身将不适合在这两家公司工作,实在是特殊的情况,你应该说的是制作协力。

但京阿尼是自产自销的,他们的动画制作大多是内部完全,完全不需要其他公司的人协力。

UFO也是属于实力足够,要找人协力也真的不一定会找以上人员。

说实话这个题目怎么说,这种事情绝对很奇怪啊。


京阿尼和飞碟社的画面真的好?题主有看过庵野秀明的EVA剧场版吗?

细田守的是MADHOUSE,你先百度下MADHOUSE,制作了无数动画的老牌公司。

宫崎骏的是吉卜力,他不屑于CG作画,你的名字就是有吉卜力前员工作画。


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