姜昆出席「曲藝70年成就展」在巴黎開幕，說：曲藝在不斷發展，你怎麼看？
這個題目是郭水軍們一項重要考覈吧？似乎是蓄謀已久，準備充份的，人人必答的一次炒作吧。
但無論怎樣斷章取義，造謠污衊，挖空心思，絞盡腦汁。都是圖勞的。反把水軍自問自答，自評自贊的，卑鄙無恥的陰謀暴露無遺。社會主義還是社會主義。曲藝家協會還是曲藝家協會。主席還是那個主席。反三俗還是進行時。你違犯了必糾。你翻不了天！隨著社會的進步，時代的發展，國人素質的提高。那些葷黃，骯髒，低級趣味的東西，以及低級趣味的表演者，都將再次被拋進歷史的垃圾堆，遺臭萬年！
謝邀！姜太濕去巴黎辦「曲藝70年成就展」是個什麼幺蛾子？中國的曲藝藝術歸法蘭西管嗎？難道要在法蘭西落戶了嗎？他這次出去是個人自費還是國家掏錢了？我們可多老祖宗留下來的曲藝種類目前除了相聲還有那幾樣？有什麼成就？相聲要不是別人挽救的話早就煙消雲散了，跟你有什麼關係？
首先，我對姜昆說的話表示一萬個贊同，也表示一萬個鄙視。世界上所有事物都在發展演變，用得著你囉嗦？大老遠的跑去巴黎，就說點這麼沒水平的話？沒的給曲藝界丟人。打壓同行，此之謂無德；一輩子靠一段相聲過日子，此之謂無才。德才兼失，也只好跑去巴黎糊弄糊弄洋鬼子。唉，一張麵皮練的是刀槍不入，水火不侵，金剛不壞，堪稱大成之境，快渡劫了吧？估計能成功！
這個笑容，誰來給個貼切的形容詞…
其次，對「新中國曲藝70年成就展」跑去國外展覽表示費解。在文化交流領域，我們國內見到的大多是音樂，舞蹈，文學等等能互相能充分理解、相互關聯的表現形式，你一個曲藝，跑那麼遠幹嘛去？外國人能明白你包袱的深度？能聽懂你快板的韻律？更不要說評書大鼓之類的了。再有，有哪老幾位曲藝耆宿隨隊？郭德綱等曲藝大咖去了沒？都沒有的話，那就是浪費納稅人的錢財，去遊山玩水去了。
最後我想問問，趙本山讓二人轉表演火遍大江南北，郭德綱讓相聲藝術重獲新生，怎麼就總是招來各種非議呢？不可否認，這兩樣表演形式在火爆的同時存在許許多多的問題，但是從辯證唯物主義哲學角度上來說，我們不是應該有一個「揚棄」的態度麼？憑啥你一句話就要一竿子打死呢？在一種「新生事物」方興未艾的時候就不能去蕪存菁麼？費解！！！
怎麼肥四？
姜昆說曲藝在不斷發展，也是有道理的。曲藝包含門類眾多，近些年北方觀眾最熟悉的，應該算是相聲和評書。
1、幾十年的發展歷程，培養出了一批藝術家和演員。從相聲來看，侯家、馬家、常家等的相聲，得到了繼承，門人弟子數量不斷增加，開枝散葉，隊伍越來越壯大，也出現了許多為觀眾熟知的演員和作品。比如馬志明、李伯祥、高英培、蘇文茂、馬季、常貴田、侯躍文、師勝傑、馮鞏、姜昆、郭德綱等都是其中的代表。評書中袁闊成、劉蘭芳、田連元、連麗如等，都是近幾十年評書藝術的代表人物，為觀眾喜聞樂見。
特殊年代裡，電影保存了重要的曲藝資料，我們今天能看到侯寶林先生的好多相聲視頻，應歸功於電影資料。廣播、電視、互聯網的推動，更始這些曲藝形式史無前例的擴大了影響力，觀眾欣賞節目不在侷限於書館、劇場等，在家也能欣賞，移動互聯網的發展更使得我們想看就看，想聽就聽。單田芳先生就是廣播的最大受益者。春晚這個大舞臺也捧紅了一個有一個演員。
近些年，相聲回歸小劇場，讓我們看到了它的生命力和觀眾的熱情。做得做好的，當然是德雲社，也讓我們看到了相聲的魅力和演員的價值。他們培養了大批的觀眾，甚至讓觀眾們重新認識了相聲，原來相聲可以這麼這樣逗。
書館裡的評書，我最欣賞的連麗如先生和她弟子們的北京評書。書館裡的評書，比廣播電視裏更精彩，感覺這纔是真正的評書。
綜上所述，我認為，姜昆說曲藝在發展還是有道理的！
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我是重慶人，小時候在茶館看見和聽到的曲藝有評書、道琴、清音、金錢板、蓮花落、雙簧、諧劇、琴書……街頭巷尾到處可見。現在除了在電臺、電視臺和個別地方能看見一些節目，大多數曲藝品種到已很難看見了，我們的曲藝在消亡，說我們曲藝在發展，這不是瞪著眼睛說瞎話嗎？感謝姜主席的英明領導，讓我們的曲藝發展到消亡！
這時候相聲不大崩盤了，成了不斷發展了。厲害，不愧是著名相聲表演藝術家。
成就展是好事這次的曲藝成就展和曲藝文化節是一起的。曲藝節更是連續辦了十二年，儘管多半是照片說話，說起來也是好事。不說效果如何，這份心還是好的。
到底是崩盤還是在發展？！我想大家還記得，他之前說過的相聲大崩盤論。口口聲聲的相聲沒落了，沒人繼承了。自己說著沒半點傳統底蘊的新相聲，又如何繼承和發揚傳統文化？
到了國外了，又成了不斷發展了。觀眾是腦子不好使還是好糊弄。就這幾年，從崩盤到發展，這是過山車呢。曲協一年年的沒見幾次演出，晚會啥的倒是一個不拉，挺積極的。
我想最關鍵的問題是，主流曲藝，失去了官方助力，還能有這樣的大場面嗎？對比一下白手起家的德雲社，世界巡演，滿坑滿谷，不感覺自慚形穢嗎？
中國的「曲藝70年成就展」為什麼去巴黎？這幾十年曲藝差點消亡，有什麼成就？像過去經常聽的梁厚民的快板、關學曾的北京琴書都哪兒去了？隨著幾位老評書藝術家的離去，評書也快消失了吧？還談什麼成就？
放屁 曲藝發展與他有什麼關係？
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姜昆10日出席「曲藝70年成就展」時說，曲藝在不斷發展，這句話沒有錯！郭德綱已經帶領相聲已經走出了國門！
70年曲藝事業取得長足發展，郭德綱帶領相聲走出了國門從大的層面來說，我們普通老百姓可能感受不深，但是70年來，中國曲藝事業確實成績不小：確定了藝術門類劃分，將所有以說和唱進行敘事表演的藝術形式統稱為曲藝；設立曲藝界最高的專業獎項 —— 「中國曲藝牡丹獎」，至今共有353位獲獎者；舉辦中國曲藝界規模最大、規格最高的國家級曲藝盛會——「中國曲藝節」。
從小的來說，相聲發展越來越好，郭德綱旗下的德雲社，苗阜領銜的青曲社，大兵的相聲笑工廠，盧鑫玉浩的相聲新勢力等各種相聲劇團越來越多，這在20年前都是不敢想像的！
特別值得一提的是郭德綱，他自己把相聲這一土生土長的中國傳統曲藝項目，帶到了全世界，澳洲，美洲，歐洲，而且還受到了海外華人的熱烈歡迎，確實了不起。所以姜昆說，曲藝事業不斷發展沒有錯！
成績歸成績，但姜昆的作為曲協主席的作用還是被質疑70年來，曲藝事業發展蓬勃，按照正常思維，應該是曲協負責人有能力，但是在輿論界，姜昆的作用卻並不被肯定！覺得他佔了曲協的位置，卻沒有幹真正對曲藝有益的事。特別是在對待相聲的發展上！
姜昆上任後，曾經多次提出相聲要「反三俗」，業界認為，主要是指郭德綱以及德雲社的相聲內容有傷風化，還有人解讀為是在打壓郭德綱，因為郭德綱的德雲社發展得很好，受到羣眾熱烈歡迎。而姜昆作為相聲演員，沒有接地氣的作品，能力不如郭德綱，所以才刻意打壓！
這其中是非曲直，我們外部人員看不清楚，但是有一點是肯定的，姜昆相聲確實不如郭德綱受歡迎。至於是不是打壓，姜昆也曾經肯定過郭德綱！
如果我是姜昆，我肯定不會打壓郭德綱，因為你郭德綱發展得越好，說明我能力越強啊，你郭德綱再厲害，也是曲藝從業者的一員，也屬於曲藝界，我作為曲協主席，臉上有光啊！
曲藝是在不斷發展，但這都是郭德綱和德雲社的功勞，而不是其他人的功勞。可惜有的人坐享其成卻沒有感恩之心，從來沒有肯定過德雲社和郭德綱的努力，這其實是曲藝界的一種悲哀。
曲藝牡丹獎應該頒給郭德綱10月8日在巴黎塞納河畔舉辦的曲藝70年成就展上，姜昆表示，現在的曲藝正在不斷發展。而且，曲藝界設立了最高的專業獎項「曲藝牡丹獎」，至今已經有353位獲得。
可是，獲得曲藝牡丹獎最高獎項的這353位當中，沒有郭德綱的名字，也沒有德雲社的人，真是不可思議。
明明是郭德綱把相聲帶火的，同時帶動了其他的傳統藝術，京劇、評劇等，德雲社的其他相聲演員也功不可沒，可為什麼沒有人肯定過他們的功勞呢？也不知道這一次成就展上展出的到底是些什麼內容。
曲藝是傳統文化的一部分，如果很受百姓歡迎，在演出現場就應該有演員與臺下的觀眾互動聯歡的熱鬧場面，而這種場面目前只在德雲社的團體裡面有。
他們的商演或者小劇場都是一票難求，現場的氛圍很火爆，觀眾滿坑滿谷，好不熱鬧，這纔是真正有成就的表現。如果把這些照片拍到國外，讓外國友人欣賞，他們肯定嘆為觀止。
可惜卻沒有，展出的只是部分主流演員自己的表演照片而沒有觀眾的。從專業角度來講，郭德綱絕對配得上曲藝牡丹獎。
他從藝30多年，還讓相聲有了開商演的先河，並且開到國外，近代史上沒有這樣的一個人。所以，郭德綱是很厲害的，可惜他沒與大獎無緣，是有人不讓他得的。
郭德綱再有能耐，可有些主流同行就是不把他放在眼裡，沒有辦法。
從來沒有肯定過德雲社德雲社之前和郭德綱一樣，總是受到主流的排擠，沒有得到官方認可，很少能夠看到他們的演員上電視說相聲。但現在不一樣了，隨著德雲社優秀年輕相聲演員的崛起，很多人都已經開始參加大型晚會了，獲得了一些主流媒體的認可。
可是就這樣，姜昆對德雲社的成績仍然避而不見，從來沒有肯定過，更沒有鼓勵過，真是令人心寒。沒有寬廣的心胸，又怎麼能夠創造出經典的段子來呢？
德雲社不需要他們的肯定儘管在這次曲藝70年成就展上，德雲社的名字和業績從來沒有被人提起過，但他們的名氣絕對比成就展上的那些藝術家都響亮。
這次的成就展是在巴黎的塞納河畔舉辦的，而德雲社很早以前就已經在法國巴黎舉辦過多場商演了。
那裡的華人以及外國友人，很多人都聽過德雲社和郭德綱的名字。想必他們看成就感的時候覺得挺奇怪的，明明現在郭德綱很有名氣，可為什麼這上面沒有他的照片呢？
不過也無所謂，德雲社向來就是民間藝術團體，不參與官方活動，而郭德綱更不喜歡戴什麼高帽子，一直把自己當成相聲界的一個小學生，就是民間戲藝人，不喜歡爭名奪利，只要他做好自己的事情，說好相聲就可以了。
德雲社現在名氣越來越大了，根本用不著他們專門宣傳，更不必獲得某些人的肯定。現在有的人還是耿耿於懷，實際上郭德綱已經不想理會他們了，根本不值一提。
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