明代張瑞圖如何突破筆法禁區？
張瑞圖書法，簡單說一下吧。
他對筆法的貢獻，主要可以用一句話總結。
圓處變方勢，有折而無轉。
我們喜歡張瑞圖的字，不為別的，就因為他的字是真正意義上的筆法創新。
寫字的人都知道，字是講陰陽的。
方圓一定要勻，轉折一定要均，這種字才能平衡。
高手會極力的在這種平衡中打破這種平衡，就是極力宣揚一邊。
這就好像陰陽魚中，黑白相生相剋。
但是大黑中有小白，大白中有小黑。
這就是高手追求的東西，而且相差越多越難，最難直至純白，純黑。
張瑞圖是一個把「方筆」做到極致的人。
他的字中少有轉筆，有些甚至看不到一兩筆轉。
這是他的高明之處。
能把轉筆變折筆，能把圓意處理成方勢。
這是張瑞圖的用筆高處，也是筆法中最險的地方，因為太極端的東西，一點點失誤就會很扎眼。
對此只能說，很難。
說起來很簡單，就是把圓筆變成方筆，但是從運筆的角度來講，這種運筆需要重塑一個字的結構布白和書寫習慣。
所以張瑞圖，很少人能學得好，不是因為難學，而是因為很多人底子深，越學極端的東西越不容易走出來。學了他的意，卻做不到他的極致，一樣會很平常。
一個能把陰陽均衡打破的人，確實算突破了筆法禁區，所以明朝眾多名家中，我最喜歡張瑞圖。可能他影響不是最深的，水平不是最高的，但他對書法的理解，很獨特。
明清之際書家極力追求個性張揚，在書風誇張的大環境下，出現了以徐渭為代表的一批極其彰顯個性筆法的書家，如張瑞圖、邢侗、黃道周、王鐸、傅山等，其中以徐渭、張瑞圖、黃道周和傅山四人最為典型。而張瑞圖的筆法在這四人中，表現出膽魄過人，筆法最為鋒芒畢露鋒，從這個特點而言，具有突破筆法禁區的意境。
但其實，張瑞圖的高明之處，並不是靠敢於突破的膽量和鋒芒畢露的筆法，而是全憑深厚功力的積澱和毫無顧忌的率性揮灑，形如波濤洶湧、由內而外迸發出來，猶如一瀉千里之勢不可擋的「精氣神」，奠定了他的書法成就。從這個意義上說，是他對書法精神理解的突破。
可見，我們從張瑞圖書法中明白，真正的筆法並不是在手上、技巧中，而是在每個書家的心裡。柳公權說「心正則筆正」,雖有多種解釋，但我情願相信按字面理解最正確。@微頭條
此人書法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生，
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