且離夢境觀照現實

──2013/08/31國光劇場崑劇摺子戲〈藏舟〉〈琴挑〉…劄記

 

　　2013年8月暑假的尾聲，和好姊妹GM一同到國光劇場看戲，這是在一個月之前就已經計畫好的行程──這天的午場戲中有兩折〈藏舟〉和〈琴挑〉是由我們都喜歡的崑曲小生溫宇航主演。

　　　　　　　　　

  

　　溫宇航原是北京北方崑曲劇院的小生演員，1999年赴美於林肯中心參與由陳士爭導演的55折全本《牡丹亭》。這個版本可說是湯顯祖著成《牡丹亭》以後，在當今人們記憶中演得最全的一次，備受矚目。而打造並預備演出該劇的上海崑劇團，卻在臨行前輟演，此次「《牡丹亭》事件」引發後續風波不斷……底下就我所知，小小地來說一下這個事件（……NO，才開篇就離題了  ）

 

 

　　55折的《牡丹亭》在1998年3月初於上海崑劇團（以下簡稱上崑）落地排練，原本預計是年7月赴美參加林肯中心藝術節，但演出前夕的6月2日起在上海雲峯劇場預演的卻是6本簡本的《牡丹亭》。隨著開幕日期的逼近，演出道具裝箱，林肯藝術中心的宣傳海報亦已張貼……臨行赴美之際，上海卻單方面突然宣佈：以較簡約的版本取代55折的全本演出，否則將取消紐約之行。

 

　　當時的理由是：55折導演陳士爭用太多其它戲劇手法，使得《牡丹亭》失去了歷史原貌，那樣在世界舞臺上展現的就不是中國文化遺產樣貌。而上崑已有的《牡丹亭》簡本保留了歷史原貌，道具和演員等等都是現成的……

 

　　熟悉上崑演出風格的人們，絕不會相信這樣的理由。《牡丹亭》的歷史原貌是甚麼？追求所謂崑曲的「原汁原味」一向不是上崑的風格，在2000年之前，除了小全本的輕喜劇之外，上崑重新編排的大型劇目，通常是離傳統能多遠有多遠，具足海派大膽創新的風格。這樣的劇團以此理由，去反對一場演出，讓人匪夷所思……所以明顯地，這僅是檯面上的說法──實際上，則是因為當時中美關係動盪，因政治之故影響藝術。

    
(2000年之前，上海崑劇團演出創新的幅度，一向大於其他崑劇團）
《一片桃花紅》劇照／源自【這裡】
 

 

　　話說，林肯藝術中心得到這個消息，驚懼非常：55折《牡丹亭》若不能上演，不僅巨額投資付諸東流、整個藝術節將會大為遜色，甚至藝術中心的聲譽亦將受到相當大的損害。於是兩肇開始談判，終是破局。

　　與上崑的合作破局，但演出終究要繼續進行。最終在導演陳士爭的勸說及幫助之下，55折《牡丹亭》的女主角，飾演杜麗孃的錢熠，為了實現全本牡丹，寅夜赴紐約，從此再也回不了上崑；而原來的男主角張軍則堅持留在上海，他的角色也就被溫宇航取而代之。於是乎足本，前後長達18小時的《牡丹亭》歷經波折，仍舊風風光光地在紐約開鑼～

 

 
（牡丹亭風波，使得上崑失去了當時力捧的年輕旦角－－工閨門旦的錢熠（後）
；此其在五十五折足本《牡丹亭》〈遊園驚夢〉中的繁複造型。）

 

          
（五十五折足本《牡丹亭》中，原本飾演柳夢梅的張軍；當時是上崑最出挑的小生，
    亦於2008年離開上崑，於上海自立門戶組建「張軍崑曲藝術中心」）

 

　　小紅沒趕上沒有趕上那時候，年紀太小不可能就這麼跑去紐約看戲（就是現在也還是不可能  ～）只是在聽到這個事件的當兒悄悄地幻想：一生一旦、一北一南，為了成就理想，雙雙奔赴異鄉，有點浪漫，有點神祕。

 

(溫宇航、錢熠《牡丹亭》〈驚夢〉；杜麗娘花園遊倦，夢見書生柳夢梅前來搭話，迤逗繾綣
－－這張感覺挺邪惡地ε=ε=ε=ε=ヽ(*￣∇￣)ノ )

    

(溫宇航、錢熠《牡丹亭》〈幽媾〉；杜麗娘一夢而亡，待柳夢梅進京赴試，途寓杜麗娘舊居，
杜麗娘亡魂夜會柳夢梅  ☆￡ονё(○‐3‐)ε‐●)chμ☆ )

 

　　實際上，那時候對這一生一旦僅是有點點兒臺上的記憶──1997年中國大陸五大崑劇團來到臺灣聯合演出，上崑《牡丹亭》臺上有個遠遠地、小小地、嫋嫋娜娜地杜麗娘，沒有甚麼印象。倒是《金不換》因為劇情詼諧而記住這個戲；印象最深刻的〈百花贈劍〉卻是為美艷無雙的張志紅驚嘆傾倒，溫宇航僅是隱隱約約一個滿不錯的小生。 

 

  

(當年的張志紅明豔非常，是不少戲迷心目中的女神。可惜他並沒有好好地照顧自己，短短幾年間，
已然耗盡了臺上美好的本錢，令人心碎。今已離開劇團，至戲校教書。)
（前）飾〈百花贈劍〉的百花公主，不過這張當是近幾年的近照；（後）飾杜麗娘。

　　2006年年初，溫宇航應蘭庭崑劇團邀請來臺演出《獅吼記》，在此前後，我在既好奇又興奮地期待中，終於一睹當年傳奇人物的真容，可惜的是《獅吼記》並沒有留給我太好的印象──雖然我一連看了三場，臺北首演一場、中壢場僅看了一半，那年正好三年一度的蘇州崑曲藝術節在蘇州舉辦，到了蘇州我又陪友人從頭到尾看完；之間，並同好友NI分享了我的小小幻想，卻被斥責＋譏笑道：「你總是把事情想地太天真！」我則攻擊了對方的現實市儈Σ( ￣□￣；)  

 

　　一直覺得青年崑生還是上海的好，這樣的感覺一直到看了2007年的《尋找遊園驚夢》，被刻意營造，又無比自然切合情境的演出空間（無論臺北或是新竹場），首先吸引了我，隨後出現的柳夢梅，在眾青年小生中又最貼近柳夢梅──那種女孩兒家夢中情人的模樣；自此對溫宇航的關注慢慢多了，持續許久的想法漸漸開始轉變。

 

《尋找遊園驚夢》的宣傳海報

     
（這個利用門框造出景深效果的，讓表演空間具有層次感、古雅意境的表演空間，
　令我印象非常深刻－－照片邊上那是貼著磁磚的牆壁）

　　然後2010年溫宇航正式加入國光劇團至今，我們可以發現他的妝容越來越好，戲也長了許多，似乎一直有在成長，越來越有看頭（但小紅必須承認，國光演出的京劇大戲，依然看得極少……）。

　　落落長地故事說完了，趕緊進入正題，然後三言兩語的把話題結束，寫論文和Paeade’s End的心得去～～～

 

 

〈夜奔〉林沖／劉祐昌

 

　　講的是大家熟悉的《水滸傳》林沖雪夜奔梁山。比較少進劇場看國光的戲，演員並不熟悉。這位年輕的武生演員，身手頗為矯健。但豹子頭林沖於草料場手戮小人陸謙等人以後，雪夜上梁山，落破狼狽。臺上除了唱曲時氣習短促顯得有些狼狽以外，過於俐落的身段動作，反而讓人物顯得小氣了。纔想著有點兒像馬伕，旁邊的GM便對我耳語道：像個探子；一下讓我想到〈問探〉，還真是比較貼切。戲到後半，漸入佳境，甚為可喜。

  
年輕一輩的武生演員，演來中規中矩，多歷練多演出數十次，未來想必有看頭。
以下演出圖片，全部引自國光劇團的網頁，請點：【這裡】

 

〈鬧學〉春香／凌嘉臨；小姐／劉珈後；先生／鄒慈愛

　　凌嘉臨的唱作不太像六旦，尤其唱的時候，更接近五旦，有點違和，但還是算是可愛。小姐拖沓緩慢而且沉重，完全沒有少女的氣息，使得一對主僕，感覺卻更像母女。──其實一直不喜歡陳長燕，得知〈琴挑〉是劉珈後演之後，有同學笑說至少視覺觀感應該會好些，當時小紅還笑著應和一番；但當演出進行至此，便發覺當初的期盼其實誤差很大。

 

〈藏舟〉劉蒜／溫宇航飾；鄔飛霞／陳長燕飾

　　接著〈鬧學〉中，杜麗娘失控的慢節奏，鄔飛霞出場的【山坡羊】唱地實在是太慢太慢Q__Q 慢到溫宇航的劉蒜上場以後，仍沒有完全救回來，戲劇節奏的輕重緩急失控，較難看見驚喜之處。例如，鄔飛霞祭過父親回船，忽然發現藏在舟中的劉蒜，前後情緒的轉折富有的張力並沒有表現出來──當然這和鼓佬的掌控也有一定關係……從前看戲總是一心繫在演員身上，現在要學習多方面的聆聽觀察XD　

 

　　或許因為節奏.......緣故，鄔飛霞也失去了該有的嬌俏可愛模樣，就是個平時習於勞動，手腳勇健的漁娘；與王孫劉蒜養尊處優，談吐斯文的模樣兩相恰成反比──這一點在即將下場，有點兒凌亂的行舟身段中，更是展現無疑。

 

　　〈藏舟〉是崑劇舞臺上齣相對少演的戲，不曉得溫宇航是否舞臺首演，但在臺灣當是首次演出無疑。演出雖然不如其他戲的從容自若，但仍舊層次分明。

 
演出時，小生褶子太短了，搭在鞋面之上，讓身體像是分割成三段，比例很不協調。
這張照片正好將缺陷掩蓋。

 

〈思凡〉小尼姑／朱勝麗

　　這算是當天下午最沒勁兒的一齣戲，不是因為演員的生澀如何嗓音如何，而是其態度之輕率，也許對戲比較熟，身段也花俏了，卻沒一個到位；一支麈尾常常到半路就開花了……戲到1/3，GM喊我說，這也是比較有輩份演員的演出，好歹也看看數羅漢數得如何，看了一陣，就緘默了……

 

〈琴挑〉潘必正／溫宇航；陳妙常／劉珈後

　　潘必正的出場非常非常棒！

　　「月明雲淡」先看地再望向天，羈旅淒涼，傷懷愁悶之情撲面而來。這齣戲讓小紅看了非常感動，原因是雖然陳妙常比較嚴重地影響了演出，但是潘必正仍然有足夠的能力，展現其內在波動的層次。

　　崑大班一輩的《玉簪記》已為經典，不必去提；年輕一輩中黎安的《玉簪記》是小紅最為熟悉者。黎安的潘必正以清俊可愛見長；溫宇航的則是有滿懷心事不知向誰言，即使在「情挑」的歡樂中，還帶有一絲絲的清冷。也許師承的不同，導致表演風格的幾許差異──溫宇航自言此戲承自沈世華；但演出層次的錯落分明，我以為已然是溫生最擅長的強項之一了。

　　不得不說一下是飾演陳妙常的劉珈後，看戲後和GM討論了一下，覺得她在演出上最大的問題有三：一是找不到嗓子，所以唱的時候大本嗓，唸白方有小嗓。二是身上不協調，肩膀總是佝著。三是神情的木然。曲友、票友在習曲、票戲的時候容易找不到嗓子，但一位職業演員也如此，試問與曲友票友的差別在哪裡？

 
〈琴挑〉潘必正的褶子配色雅緻大氣。

 

 

　　深深覺得，有一個很好的崑曲演員常駐臺灣，真的是一件非常非常好的事情，觀眾很開心，可以提攜後進演員也非常好。但是，如果演出始終處於「提攜」的狀態，則頗為堪慮。

 

　　真希望有多些機會可以看見溫宇航與各崑劇團的旦角們合作演出～

 

　　最後，還滿巧的是上崑今天（20130906）也要演出〈藏舟〉，張洵澎指導，黎安、袁佳演出。這是黎安第二次演出〈藏舟〉，真想看看會是怎麼回事呢　≧口≦y