世鈞道：『我沒帶雨衣去，剛巧又碰見下雨。』曼楨道：『哦，南京下雨的麼？這兒倒沒下。』世鈞道：『不過還好，只下了一晚上，反正我們出去玩總是白天。不過我們晚上也出去的，下雨那天也出去的。』他發現自己有點語無倫次，就突然停止了。

 

曼楨倒真有點著急起來了，望著他笑道：『你怎麼了？』世鈞道：『沒什麼。——曼楨，我有話跟你說。』曼楨道：『你說呀。』世鈞道：『我有好些話跟你說。』

 

其實他等於已經說了。她也已經聽見了。她臉上完全是靜止的，但是他看得出來她是非常快樂。這世界上忽然照耀著一種光，一切都可以看得特別清晰，確切。他有生以來從沒有像這樣覺得心地清楚，好像考試的時候，坐下來一看題目，答案全是他知道的，心裏是那樣地興奮，而又感到一種異樣的平靜。

 

 

《半生緣》

 

 

 

 

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小說借來了一個禮拜，也只是訕訕地看著，晚上不知怎地就一股腦兒看得起勁，來回翻阿看啊，也就到早上八點了，整夜無眠。

 

張愛玲的《半生緣》不知怎地看著總有種在看白先勇的感覺（早期）....怪混亂的，尤其是描寫世鈞對女人的某些念頭時，諸如世鈞對於兩個女人交談的情境感到害怕，那個描摩真的挺白先勇的？讀著的時候一度忘記這是張愛玲的文字，那文字實在不夠華麗與玩賞，不過裡頭提到的一道菜我倒是琢磨了好一陣子（世鈞的母親做給父親吃的醃菜）。這或許因為《半生緣》是張早期的作品（1948），也是她的第一篇長篇小說（根據維基百科），當然，也或許從後半部開始，天開始濛濛亮、我為了趕劇情，讀得太快了，沒那麼仔細體會文字。

 

另，這部作品的劇情也是過分灑狗血了，強暴、囚禁、一次中出就懷孕（？）之類的，實在是.....——當然我也不否認，在那個年代、那個社會，或許這些都是絕頂可能的。然則，這部小說讓我深刻地學到一個教訓：「沒有當面跟對方分手、聽到對方親口說出以前，千萬、千萬別胡思亂想！！（因為她可能是被囚禁了）」

 

看到曼楨在結尾部分說：「世鈞，我們回不去了」——我差點笑場，氣氛整個歪了，呼呼。大仁哥的編劇不知道是不是有受到張愛玲的影響呢？（是的吧是的吧！）

 

排除那些部分，不知怎地看完確實心情有些兒差。十四年耶，這樣訕訕地過了。

看著主要群的男女主角那樣亂七八糟的結婚與懊悔，在結局時，我忽地想起那個只不過出現幾場篇幅的小角色，以及他怎樣實際無趣混濁在中途就隨意地和另一個角色結婚了，而反觀那些說著：再等兩年因為家計、再等幾年我還要到處闖蕩、不可能吧我太窮了配不上她....云云的角色，落到三十五、四十歲的時候還是要與對方湊在一頭，準備外遇、懊悔當初，不知怎地我感到許多人生的無奈、混沌，甚至愚昧。

但是這種以全知觀者的角度看待小說人物確實也是頂沒意思的。現實人生之中，我們多半正走踏著相仿的道途。