周邦彥寫詞的章法體現在哪裡？
沈伯時：「作詞當以清真為主，蓋清真最為知音，且下字用意皆有法度。」
周邦彥詞的法度，一體現在「音」上，二體現在「篇」上。
關於「音」：周邦彥元豐中因獻《汴都賦》而召為太學正，後提舉大晟府，討論古音，增引、近、慢曲，或為三犯、四犯之調。
清真於詞的音律貢獻頗豐，觀其自度曲可知其考究音律之嚴。
花犯 梅花
粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。
相將見、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢想、一枝瀟洒，黃昏斜照水。
此調中，四聲固定者十之八九。「照眼」、「凈洗」、「勝賞」、「燕喜」、「素被」、「望久」、「薦酒」、「浪里」、「照水」諸處，皆用去上。宋人作此調者亦多謹守。此是清真詞在音律上的章法。周邦彥知音，所以在自度曲時於音律上尤多講究。詳說可見龍榆生先生的《周邦彥創調中四聲的安排》。
關於「篇」：仍是上面所舉《花犯》一詞，觀其題為「梅花」，可知這是一首詠物詞。
首起便破題而入，直點梅花，不留餘地。「露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗」三句，承前之「照眼」，正寫梅花。
「去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。」「去年」句承「依然舊風味」而來，環環相扣。「冰盤同燕喜」由花及人，言賞花對酒。「更可惜」一轉，由物及情，仍襲「舊風味」、「去年」而來，
「雪中高樹，香篝熏素被」兩句相扣甚緊，「香篝熏」言梅，即「高樹」，「素被」言雪。「雪中高樹」句《樂府雅詞》作「雪中高士」，鄭文焯謂用「卧雪」故事。若以此解，則「高士」承上之「孤倚」、「可惜」，寄慨遙深。若以樹解，則雪覆樹而未能盡興欣賞，所以可惜。兩說皆通。
過片由「去年」轉入「今年」。「今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴」將去年之「孤倚」漫成今年之「有恨」、「愁悴」，情緒更深一層。「吟望久」回扣前之「照眼」，「旋看飛墜」由花開言道花落，又扣住前之「對花太匆匆」。
而「相將見、脆圓薦酒」又想及明年對花之景，由實入虛，又緊扣上片之「燕喜」。「人正在、空江煙浪里」由明年花想到明年「我」，「空江煙浪」較「孤倚」、「吟望」，惆悵之情更深一層。去年猶可孤倚燕喜，今年猶可吟望，雖然相逢匆匆，但總勝過「空江煙浪」的漂泊無依。
「一枝瀟洒，黃昏斜照水」收束全詞與花相關之言，「但夢想」收束全詞之情，墮入夢寐之境，不再可得也，於此則可解前文言「相逢似有恨，依依愁悴」。相逢不若不逢所以有恨，相逢後又纏綿夢境，所以依依。「相逢似有恨，依依愁悴」看似不經意言之，實用力處。
黃昇：「只詠梅花，而紆徐反覆，道盡三年情事。」
全篇不離梅，不離人，亦不離情，而以環環相扣之筆，鋪墊層進之法，氣脈貫通而能步步推進，入渾成之境。清真詞「篇」之章法，此詞便可見一斑。
周邦彥寫詞善於融化前人的詩句，以及音律的規範化，另外，他的詞還善用拗句，在拗怒下尋求音律的和諧統一……
周邦彥集婉約派之大成,被後人譽為詞林正宗，他的這種寫作的技巧,倘若用在散文方面已經不易,而他偏偏就用在了詩詞上。這種寫作的態度和技巧,不得不令人驚嘆。
國學大師王國維曾經從詞的內容的角度，對周進行了評價,認為他的詞思想內容,但「言情體物,窮極工巧」,高度讚揚了他的藝術技巧。
推薦閱讀：
