川劇是傳統戲曲劇種之一，流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。

在說川劇變臉方法前，我覺得先要理解變臉的目的和藝術效果是什麼？

變臉是中國戲曲的情緒化妝的一種，最早是在元明時期，也多用於鬼神怪獸這樣的角色。例如明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。

川劇臉譜在表演過程中展現了豐富的人物性格、情緒、思想狀態，將戲曲的抽象表演模式推向具體化表演，是川劇變臉在戲曲藝術的表現形式上的一種非常偉大的嘗試和創舉。

一個好的變臉表演者，就必須要通過臉譜變化來體現齣劇中人物內心的反差！用肢體語言與臉譜的結合表現出不同人物的性格！或是驚恐，或是絕望，或是憤怒，或是陰險等等。

變臉的手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

「抹臉」

是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。

「吹臉」

只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。

「扯臉」

是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾淨利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

1:變臉是怎麼做到的? 2:一些影視作品中的變臉是什麼水平? 這裡已這兩個問題為核心.

曾經在機緣巧合下,和一家民間雜技團有了很深的淵源.無意之中(也許是好奇心驅使),學會了"變臉"和一些民間技藝的門子 首先: @天涯 所說"變臉可是國家二級機密，戲劇界唯一一項國家機密，誰敢告訴你啊！這是違法滴！ " 變臉確實在1987年被定為國家二級機密,根據保密法,而且這個手藝是很多民間藝人的謀生手段,這個帖子裏,我只公開變臉中最基礎的"走臉",並謝絕一切轉載,如果關注的人多,我會考慮公開一部分(足以瞭解,但不能掌握)"回臉",及"快三張"的門子,如果沒什麼人關注,就算是自己寫給自己,作為筆記,聊以自慰. 我認為:在任何技術領域,最高難度,最需要的保護的是那些在"基礎"層面上,被開發出的新事物. 比如編程,我們要保護的是通過代碼產生的技術成果,而不是代碼的語法 "走臉"可以說是最初級的變臉,在其之上,還有"回臉","快三張"等高階手法. 而且還有"咬物體變臉","空手變臉"等非常玄的技巧,這些技巧是建立在基本技巧上的技術果實,是真正應該被保護的.

"走臉"並不是變臉的基礎.教我變臉的陳師父說,真正的川劇變臉,也是要像其他京劇形式一樣,練習基本功,川劇變臉演員的基本功非常龐雜,唱,念,做,打,都要非常精通,尤其是,唱,和打,都是童子功,要費盡很多辛苦,到了一定年齡(14~18歲)後,師父才會把變臉的門子,傳給那些基本技能出眾,且人品正直的徒弟. 由此可見,想得到這個"門子",是多麼不易.

變臉的第一步,做門子. 陳師父說,初學變臉時,和其他師兄弟一樣,白天練功,晚上就在師父的房裡,對外稱是"傳藝",其實就是做"門子(機關)"

"門子"並不像 @田海龍 所說的"機關在腰間"

真正的門子在帽子裏

請看下圖

變臉演員的帽子多是可以包住臉的

變臉前,會有一個"上臉"的步驟,既把"臉"一張張塞進帽子裏

從側面看:

臉,是用束帶一層層"上"在變臉者的面部

圖中畫圈處便是"束帶"

在表演"走臉"的過程中,你會看到,變臉藝人會有一個"走"的動作,繞臺一圈,或者用袍子或扇子擋"臉"

這裡引用某網路劇的截圖最為貼切:

圖中變臉時,用袖子(或袍子)遮住臉

陳師父的師父告訴他,大意是"寧可變得不好,也要擋得好" 在古代和近代,觀眾往往沒有那麼好的秩序意識,舞臺前,甚至臺後,都可能圍著很多看熱鬧的羣眾,這一擋如果擋得不好,就相當於把"門子"賣給了別人

"走臉",在臉被擋住的時候,快速把表層的"臉"扯下來(現代有些人也成為扯臉)

"門子"就是這麼簡單

該網路劇中,的"變臉",其實也是走臉,在"變臉領域"算是基本功了

兩點證明:

1 有遮擋的動作

2:最後變回自己的臉,沒有上回去

最後出現了變臉者自己的臉,沒有"回臉"

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真正的高階變臉是"回臉":既,"臉"被"走"掉後,又快速的"上臉"

"回臉",是"快三張"的基本功

但是正如開篇所說的,因為目前還有很多民間藝人靠變臉喫飯,以及國家保密法的相關規定,這裡就不再深入透露了.

南直隸潁州府秀才

9小時前 · 文化領域創作者

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後臺改扮。後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。

在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。由於臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠姦邪正，演員於觀眾不注意間改變他的臉像，強調了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，是一種驚人的技藝

變臉的手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯臉」。此外，還有一種「運氣」變臉。

「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。

1987年，文化部又正式出文，將川劇變臉藝術列為國家二級機密，這也是中國戲劇界惟一一項國家機密。根據《中華人民共和國保守國家祕密法》條例，故意或者過失泄露，情節嚴重的將被追究刑事責任。

川劇變臉總是讓人感覺神祕莫測，那一張張色彩斑斕的臉譜究竟是如何被一層一層揭開的呢？揭下來的臉譜又是如何被變走的？變臉是魔術嗎？還是絕技呢？

琢磨變臉絕技從學習製作臉譜和衣服開始。對變臉人來說，服裝和道具至關重要，都是特殊製作的。臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無破綻。但是要想變臉，沒有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度。有一種取模的方式可以製作臉譜，在模具上畫臉譜

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