歐陽詢行書《千字文》第一句裏的「黃」字，有一個點很特別，這是筆誤還是巧妙安排？
歐陽詢書唐代的著名書法家，被稱為楷書四大家之一，最著名的就是他的楷書，尤其以他的楷書《九成宮醴泉銘》最受廣大書法愛好者喜歡，現在歐體楷書也是書法的熱門書體。
但其實歐陽詢的行書寫的也非常好，還有行書的真跡傳世，比如他的行書《夢奠帖》、《行書千字文》，《卜商帖》等等。
歐陽詢行書《千字文》局部
現在南方不少的書法家學習歐陽詢的行書，他們認為歐陽詢直接接觸過大量的王羲之的真跡，而現在王羲之的真跡全部失傳了，只有唐代人的摹本了，而歐陽詢作為王羲之的粉絲，又見過大量的王羲之的真跡，他的行書真跡是值得參考的。或許還真能夠從歐陽詢的行書裏找到一些王羲之的痕跡。
關於題主的這個問題：我仔細看了歐陽詢的行書《千字文》，並沒有發現第一個「黃」字的點有什麼特別的，這個「黃」字一共有兩個點，並沒有什麼特別的地方。並不是筆誤，作者也沒有刻意的安排。
歐陽詢《千字文》裡面的黃字
同樣，其它地方也出現了很多一樣的點，也沒有什麼特別之處，我覺得可能是題主理解問題的方向不一樣。
王羲之《聖教序》裡面的黃字
但是，有一點是值得注意的，就是這個黃字和王羲之《聖教序》裏的黃字還是很像的，尤其是最後兩點，你覺得呢？
「黃」字一共就倆點，那個點有問題呢？
反正我是看不出問題的，看行筆軌跡，與所有的都一樣。
在前幾句中就出現了5次兩點底，並沒有看出什麼大的區別，連出鋒角度都差不多。
只不過兩點的形態略有差別，但是行楷書運筆速度快，出現一些差異很正常。
關鍵用筆的力度角度軌跡都沒有變化。
所以談不上特意安排
更談不上筆誤
讓一個寫了一輩子字的大書法家出現筆誤，比登天還難。
這就好比拿筷子喫飯，筷子在手裡拿著可能會掉，但是用筷子夾菜的時候筷子會掉嗎？相信正常人這一輩子也遇不上幾次。
如正常人走路，誰沒事會左腳拌右腳呢？
書法亦然
歐陽詢行書《千字文》中的「黃」字，左邊一點看起來特別，其實是對左邊一豎寫得過長的補救措施，安排得很合理，也很巧妙精彩！見下圖：
如上圖，很多書友可能認為「黃」字左邊一點特別，其實是「田」字左豎較長，這是學習王羲之行書中的寫法（見下圖），只是歐陽詢這一豎有一點過猶不及，他及時發現了這一問題，於是用點來補救。這一點寫得很巧妙，凌空起筆，承上啟下，與豎畫輕輕粘連（但筆畫又沒有重合），同時與右邊相呼應，左右兩點有力地托起整個黃字。
若是將左點寫在豎畫之下或者右邊，都會顯得很侷促，若是寫在左邊與豎畫相距太遠（如下圖黃庭堅《龐居士寒山子詩》中的寫法），不是不可以，但與歐陽詢整篇「中宮內斂」的風格不符。
再偉大的書法家也有失誤的時候（這一點我們無須為尊者諱），只是筆誤以後的補救措施，更能顯示一個書家的高超技巧與獨具匠心。
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這個我不是很懂，但既然抽到，就勉強說一說。
我自以為是地認為：顏篆歐隸——即顏真卿後期作品筆法是篆字的筆法，歐陽詢的作品筆法是隸字筆法。
這個「黃」字的左邊一點，和大多數書家的寫法不同。
一般「黃」字下邊的「八」字點，都是從右上逆鋒頓筆再轉筆往左下撇出，而歐陽詢這個點是左上順鋒起筆往右下頓筆再往右上提筆，總體方向是和一般書寫相反的。但左右兩點的呼應，和一般寫法是一致的，只不過歐陽詢的寫法（是左點收筆遙接右點尖鋒起筆）連得實一點，一般寫法連得更虛一點（是從空中穿過左點去連的）。
這和歐陽詢的風格分不開，歐陽詢是特別講究結體緊固的。
同時，左點的起筆也看得出隸書起筆的動作。
想當然一答，供方家一哂。
在書法中，可以根據藝術需要調整筆畫位置，變化筆畫長短，甚至改變字的結構、增減字的筆畫。
歐陽詢《千字文》中的「黃」並無不妥，它是在尋求一種平衡。
上半部寫得開張，下半部過於收縮，則顯得頭重腳輕。
又或上半部過於傾斜，則要考慮後面用一筆扳正。
「黃」字正是基於這種考慮，王羲之丶王獻之、趙孟頫等，都用類似方法處理過「黃」字。
上面講過，在書法中，只要需要，可以改變漢字結構。比如「峯」「松」「柳」等字，可以將左右結構寫成上下結構，這種方式，在古人書法中比比皆是。
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歐陽詢行書《千字文》第一句裏的『黃』字，有一個點綠特別，這是筆誤還是巧妙安排？
我左看右看，上看下看，翻來覆去的看，也沒有看出有哪一個很特別的『點』。十億裏馬君，我眼拙，能不能告訴我哪一個『點』很特別？
歐陽詢他在寫字下面的兩個對應點的時候，就是這樣子。既不是很特別，更不是筆誤，也非巧妙的安排。就是筆勢的自然所使。《千字文》中全篇只有一個黃字，這個黃字中的總，也只有下面的兩個對應點，他是很自然的書寫態勢。在《仲尼夢奠帖》中的奠字，下面的點也是這個寫法。《千字文》不確定是歐陽詢所寫，《仲尼夢奠帖》沒有什麼疑問是歐陽詢所書。我們再來看看歐陽詢的另外一個帖。
《張翰帖》
裡面的左右對應點，也是同樣的寫法。這種寫法，其實就是從王羲之那裡繼承下來的。在王羲之《蘭亭序》中，這樣的寫法比比皆是。
這個「黃」字的兩點，沒有什麼特別之處，既不是筆誤也不是巧妙安排，而是隨「意」而書的自然流露。
特別的那個點應該是左點，因為正常來講兩點的起筆都應該在田的下面，左點的起筆卻往左移了很多。這應該是歐陽詢巧妙安排的，因為田左邊一豎寫的比較長，整個突出來佔了左點的位置（田的左下方）；還有就是田上寬下窄，如果左點依然點在田的左下方，會顯得特別擠，整個字就會往左傾斜。
學習古人書法最重要的是找準字帖，歐千字文我覺的不象是歐陽詢所書，還是有證可取的九成宮比覺準確，影印本的九成宮與原碑差距很大臨時多加註意。
不用三十年以後學習書法的人尤其是年青人會越來越多，我們民族的文化藝術很快就走中國門傳到世界各地其中就有中國文字書法，國外學校請書法老師都很難，國內也是如此。學習書法的會少嗎？
小學生學習鋼筆字與書法無關，和普教書法無關。
謝邀。歐陽詢筆法屬二王系列，有繼承也有發展。對古法與書家個別字的書寫方法不必深究，也許因為書寫習慣而成，也許居於個性化的文字理解。古碑帖有很多碑別字，約定俗成是一種文化習性。可依照不同的場合展現書家的個性文字。但不是所謂的創新，要有法可依。一己之見，謬誤請見諒。
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