李可染的畫水墨很重，他用的是什麼質地的宣紙？

據說是用皮料達到百分八十多的宣紙，這種皮宣適合層層積墨暈染不亂。

八十年代初，一直用紙挑剔甚至苛刻的李可染大師曾對時任涇縣宣紙二廠廠長的周乃空提出用紙的文字說明：一，皮料保證至少百分之八十；（這是特皮的要求）二、生熟適度，萬不可過生，落筆要柔和、滋潤，能保持濃淡筆痕不對流，建國十周年獻禮紙有「中國共產黨萬歲」水印紋樣的，可惜過生，過熟筆痕刻板，也不適宜；三，畫過後紙保持平整，不縮皺；（這是矛盾的，實際做不到四、能層層加墨，畫第一遍後，淡墨上濃墨能保持筆觸，不漫漶亂洇；（這才是關鍵五、白、細且柔軟，搖起來不響；（竹紙會嘩啦啦響，說明李可染也用過假宣紙六、紙質可薄一點。另外，李可染先後4次給涇縣宣紙廠領導寫信，希望採用傳統古紙製作工藝，為其特製一千張宣紙。李可染對於這次特製紙要求極為嚴格，他反覆與宣紙技術人員書信交流，強調要用最好的材料，最佳工藝，不惜工本。在信中，李可染詳細羅列出對於宣紙製作的6點要求：1.使用最佳原料，皮料保證不少於80%，不用化學漂白;（要求用古法）2.生熟適當，濕筆不雍腫泡松，干筆不生硬板刻，筆墨微妙變化，能含蓄保留;（要求殺紙）3.紙質雲紋充足密滿、細白、綿軟、不脆、搖擺不響;（要求不摻雜料）4.能層層加墨，畫過一遍兩遍，仍能見筆，能用積墨法;（要求經得起反覆積墨，墨韻依然）5.畫後紙不收縮，保持平整;（要求紙不收縮，是不可能的，除非書畫紙）6.厚薄適中，六尺紙可略厚些。（顯然，棉夾適合）李可染反覆強調「能層層加墨，畫過一遍兩遍，仍能見筆，能用積墨法」「能層層加墨，畫第一遍後，淡墨上濃墨能保持筆觸，不漫漶亂洇」，也就註明了好生宣的標準。常規生宣紙，包括特種凈皮、凈皮、棉夾、棉單、、、。過去一直認為夾宣用於書法，而特皮則被大量使用于山水畫。其實，無論什麼畫種，花鳥、人物、山水，上述這些紙都可以用，用那種紙完全取決於個人筆墨習慣。但是，就生宣紙特性而言，乾澀不潤的紙一定不是太好。從我的使用經驗來看，棉夾是最能體現筆墨淋漓的效果，特皮反而感覺粗澀，筆感不細潤，積墨往往成為死墨。

古人說"工欲善其事，必先利其器"，選適合自己用的筆墨紙等是畫家十分重視的事，李可染用紙十分講究，他三次造訪涇縣造紙廠，曾對工人三鞠躬，說"沒有你們就沒有我"。李可染是十分善用積墨法畫山水的大師，另一善用積墨法大師是黃賓虹，山水積墨法很難，宣紙上畫第一遍墨色活潑鮮潤，積墨法層層加上去，不擅此法便會出現板.亂.髒.死的毛病，故積墨法需很深的功夫，並對用紙有很高要求，八十年代初李可染給涇縣宣紙廠廠長寫信提出對紙的要求，後又幾次寫信提出按具體要求為他特製1千張紙，要求的主要內容，皮料至少佔80%，(這其實是特種凈皮的配料要求)，能層層加墨，淡墨上加濃墨仍能保持筆觸，不漫漶亂洇，(這是對畫好積墨法很重要的)，他還要求用傳統古法製作工藝，這要求很高，古法工藝工序多而複雜，例如造紙增白，古代靠自然漂白，現在為縮短生產周期，采化學漂白，或雖保留自然漂白工序，但時間縮短，用化學漂白彌補不足，化學漂白對紙性起破壞作用，大大縮短紙使用壽命，自然漂白需將原料放山坡通過風吹，曰曬，雨淋，使其脫色和除去雜質，這往往需一年半或更長時間。李可染積墨法從黃賓虹而來，但黃著力處在筆，李著力處在墨，李可染從黃賓虹處學到傳統的以暗寫明的方法，又滲合了西方繪畫的色光處理，創造了獨具特色的"帶有光色因素的積墨法"，對中國山水畫的發展做出了貢獻。順便講李可染用墨，用過古墨天香墨，用上海墨廠產的中國畫院定版墨，畫牛用曰本產的花仙墨汁，畫七幅萬山紅遍其中有幾幅用購買的清宮藏硃砂。