邱誌傑用五年的時間構思、創作瞭《金陵劇場角色綉像圖》，從文字的寫作，到書法的書寫，到插圖的繪製，他全部親力親為，這一切隻為尋求一本真正手作且極具傳統工藝之美的綫裝書籍。

邱誌傑在餖版工作室創作

綫裝書對當代藝術傢而言是難以企及的夢

網易藝術：用傳統手工藝還原藝術之美，這份獨特與珍貴您如何看待？

邱誌傑：我從小看綉像，三國綉像，水滸傳綉像，各式各樣，所以我對綫裝書的情感特彆深厚，也可謂是情有獨鍾。現如今，做一本完全由手工製作的，包含瞭文字的寫作，書法的書寫，繪畫的創作，然後進行精緻的雕版，精緻的裝訂，做齣一本綫裝書，對當代的藝術傢而言，可謂是一個難以企及的夢。且現在整個書籍製作行業已大步嚮前走，花幾年的時間製作、雕版、印刷、裝訂更是難上加難，不可思議。

網易藝術：邱老師據您瞭解，目前做綫裝書的概況是怎樣的？

邱誌傑：在浙江富陽這樣的造紙基地，現在有很多做仿古書的，它們當旅遊紀念品在做，但他們不是新的作品的生産，是在復製古代的書籍而已。自古最好的書籍産生，依舊需要人文的介入。

邱誌傑《金陵劇場角色綉像》

具有藝術傢精神的工匠比較歇斯底裏

網易藝術：如今我們都在講工匠精神，作為藝術傢，您如何看待、理解工匠精神？

邱誌傑：工匠在我看來，一種是傳統工匠，他們的目標是養傢餬口，乾活追求的是多快好省，他會尋求技術突破，發明各種機械，盡量工業化、産業化，以追求生産最大效率化。另外一種是具有專業素養的藝術傢類工匠，這類工匠身上會飄著一股勁，比如就這次做綫裝書的匠人，他們身上就飄著一股要做齣與古書比美的勁兒，他們往往不計時間、不計成本，比較歇斯底裏。

邱誌傑《金陵劇場角色綉像》

傳統工藝一定要活用纔是關鍵

網易藝術：您如何看待傳統技藝在當代的走勢與發展？

邱誌傑：傳統工藝一定要活用纔能得以傳承發展，現在國傢用瞭很多力量去扶持非遺的傳承與保護，在這種大好形勢下，傳統工藝一定要堅持走活化的道路，做最新的東西，而不是復刻古代的書籍。所謂活用，簡單而言，就是一種工藝能與我們的生活相結閤，用到生活的方方麵麵。任何一種傳統工藝在當時的環境下都是一個生態鏈，如若不能重建這個生態，單獨的就保護傳統工藝而保護，是保護不起來的。

策展 教學 創作相互補充 相輔相成

網易藝術:策展、教學、創作您一樣不落，所以日常時間您是如何高效利用協調的？

邱誌傑：策展、教學、創作這些完全都不衝突，關於教學，我擅長教我不懂的知識，因為不懂，所以會深入學習，教書能讓我學到更多新知識。我的創作需要研究時，我會走進教室對學生們說，同學們，我對這個東西很感興趣，但是我不懂。要不然這樣子，你來研究，我也來研究，我們互相來講我們學習研究到的內容。這樣子教書就不是侵佔時間，我的創作內容又可以拿到課堂上來當教具，而教學本身又在為我的創作做準備和研究，一係列的工作都是相輔相成、相互交融。