因爲較大而舒展的雙眼皮型眼睛可以通過控制肌肉變成不同風格，但是原本面積較小狹長而不夠舒展的單眼皮瞪的再大，也難成爲偏無辜可愛的圓眼，風格較爲侷限。而雙眼皮中不太好看的內雙，一般來說上眼瞼的皮下脂肪較厚或上眼瞼下垂，會壓着睫毛影響眼型，眼皮較顯腫，眼珠露出率更小，顯得沒有神采比較呆滯。

以下圖爲例，左圖中由於上眼瞼走形不流暢，彎彎曲曲的線條，而右圖中眼皮曲線流暢，眼球露出度更高，顯得更有神，也更好看。

而好看的單眼皮或內雙眼都是上眼瞼走形流暢、眼球露出率夠高的，例如下左金高銀和下右安昭熙的單眼皮。走線好看的單眼皮反而比雙眼皮更加輕盈機敏。

◆下眼瞼

下眼瞼的走向大致來說有偏挑和偏垂兩種。偏挑的走向使眼睛尾部更尖，顯俏皮、精明，攻擊力更強；偏垂的走向使眼睛尾部更鈍，顯柔和、無辜。眼瞼下至的手術就是將下眼瞼外擴，下右圖即術後，眼尾更圓，提高眼球露出率，增大眼睛整體大小。

◆內外眼角

內外眼角對眼睛風格也有顯著影響。

內眼角比外眼角低，眼型整體上挑，顯得更機敏，例如下一圖中楊冪的眼睛尾部上挑顯得俏皮靈動，眼型大而圓，像可愛的小狐狸一樣狡黠的神態；

內眼角與外眼角平行或略低，顯得憂鬱，下二圖中阿佳妮的眼睛尾部略低，清澈的淡藍色眼珠，彷彿噙着眼淚下一秒就要滴落。

內眼角走形有下勾和不下勾兩類，下勾的內眼角更豔麗，下三圖中范冰冰的內眼角下勾，眼睛微微一眯那股魅惑勁兒帶着妖氣就出來了。

眼型的各部分都是配套的，從眼睛結構上來說，並沒有絕對好看的眼睛線條走向，只有更流暢、更能便於表達不同風格和感情的區別。因此在化眼妝時，眼線的作用是讓眼皮走向更流暢，眼影是通過顏色的疊加暈染改善不夠完美的眼部結構，可以在化妝方面着重改善眼型，以增加流暢度和露出眼珠程度，以表達不同的風格和感情。

l 怎樣靠眼神講故事？

講完影響眼神的硬件設備——眼睛，再來談另外一個方面——神態。表達情感時最重要的就是眼神，眼神靠肌肉的控制、眼球的轉動來表達情感，眼神一絲一毫的變化都直接體現着內心情緒的變化。

眼神的表達有兩大要素：方向和時長。

方向是指眼部肌肉收縮的方向和眼球運動的方向，這決定着表現哪類感情，時長指眼神傳達的情感不變的情況下，是延長表達時間以加重情感，還是減少表達時間以減弱情感，時長決定着你表達出的感情的深淺程度。

除了眼神以外，臉的朝向也影響着情緒的表達，正對鏡頭時，有舒朗大氣之感；臉朝向偏離鏡頭時，藏起一部分面孔，增加了神祕感。

視線從上往下看，是強姿態的，帶着控制感、壓迫感，更有氣勢；視線從下往上看，是弱姿態的，帶着依賴感和柔弱感，這時眼神中藏着的多，像容易受驚的小鹿一樣，給人一種膽怯、隨時打算逃跑的感覺。比如楊冪的兩張經典壁紙。

以下詳細介紹三種眼神：淡然鎮定、俏皮靈動、魅惑撩人，可以對着鏡子反覆不斷地練，才容易看出不同眼神的區別和變化。

◆淡然鎮定

淡然鎮定的眼神，關鍵是穩，是不帶感情卻帶氣勢的。眼睛切忌到處亂飄，要有聚點。具體到拍照時，可以選擇不看鏡頭盯住某一物體，內心開始思考一些簡單的小問題，可以防止心思渙散。但是也不能思考的太過深入或是乾脆頭腦放空，徹底放鬆的情況下眼神容易呆滯無神。

大家平日裏也可以自己訓練眼神的專注度，選擇一個小點，每天對着小點持續看三秒以上，再慢慢增加時長。時間久了，注視別人時的眼神就會越來越堅定，不會凝聚三秒以後就渙散。

還有一個避免照片中雙眼無神的小技巧是，拍照時讓眼睛裏透出光，打光時根據自己的身高調整相機和燈光的角度和高度，讓照片中的眼睛裏出現亮點，立刻就有神氣了。

前兩圖的蔣雯麗都是端正的，一圖是年輕時的溫柔端正，眼睛微微眯起產生笑意，嘴角配合眼睛微微上揚。二圖表現的也是端正，但是比一圖的端正更有氣勢和穩重感，稍微仰頭俯視鏡頭，嘴角和下巴發力表現細碎的笑意，但又不想圖一那麼明顯。第三張照片是18年內地版Vogue拍的寫真，面部放鬆，臉偏離鏡頭，藏起的左臉產生了神祕感，讓觀衆忍不住去猜測她到底看到了什麼，眼尾漏出的光顯得有故事感，彷彿是無意間抓拍到的正在回憶往事的她。

除去端正感的眼神外，傳達其他感情的眼神大都適合通過斜看來表現。眼珠只要一不正着就帶着味兒了，兩個人之間不說一句話，但是一個人卻可以通過另一個人視線的方向和眼神走向明白她傳遞的信號。眉來眼去卻不說破最勾人。比如《金枝欲孽》裏的如妃。

◆俏皮靈動

俏皮靈動的眼神一般形容少女，少女的膠原蛋白滿滿，眼部無需刻意營造情感，不必擠眉弄眼，就能在飽滿的雙頰的襯託下流露出笑意，青春的靈動感就撲面而來。

眼睛的靈氣主要由眼球的活動表現，眼球不能渾濁渙散，把眼周肌肉控制好，使眼角總是帶着一絲笑意。比如楊冪最有靈氣的時期演的郭襄。

技巧是對照着鏡子，先在腦海中想一件輕鬆美好的事，緩慢笑起來，可以用書擋住下半張臉，將重點放在眼部，觀察自己眼睛的笑意，記住這時眼睛肌肉的感覺。

在拍靜態照片時，露出一半的側臉或是略微轉身，要注意臉上的眼球出現的大小，露出太多眼白就容易顯兇，參考蔑視的感覺，下圖中可愛的民國斜視露出太多眼白也顯得很兇。

眼球轉到一個固定的方向盯住鏡頭，用眼睛傳達情感，像是要對你說點什麼卻又一直不開口，你看易烊千璽這一張情感多豐富，妥妥地出圈了。

蹲下、或張開雙臂比直愣愣地站着更有動態感，顯得人很有活力。比如倪妮這張停車場照。

盯着鏡頭時，眼睛需要微微瞪大，眼神控制好，再加上清淡的妝容、有設計感的服裝、趣味性的姿勢和道具，人物就有了俏皮靈動之感。還是以倪妮爲例，盯着鏡頭，很自然地用頭髮擋住嘴，一下子就讓觀衆把注意力集中到她的眼睛上，看她接下來是不是有什麼話要說。

倪妮和鍾楚曦都屬於硬照表現力好的人，以倪妮的代表作品《金陵十三釵》裏的趙玉墨和鍾楚曦的經典作品《芳華》裏的蕭穗子爲例，玉墨的眼睛“send a message”，甚至在“tell a story”，而穗子的眼睛裏更多的是“emotion”。這種眼神的延續感在鏡頭表演面前尤爲重要，也可能是鍾楚曦在日後的表演中需要加強的部分。鍾楚曦在拍攝雜誌的時候表現力是很強的，但這種表現力放在電影中就有所欠缺。

我們常覺得好的攝影作品或是雜誌封面一定是富有動態，而不是簡單的美或者酷。被拍攝者如何表達出這種意味，纔是真正持續吸引人的地方。

再回到蔣雯麗的例子上來，我們以她在不同時期的三張角度相似的圖片來分析，三張照片都是側臉。

第一張有青春少女的靈動，蘋果肌飽滿，眼角眉梢輕輕挑起、眼下的臥蠶也隨着眼睛舒展開，斜着看向鏡頭，眼神輕鬆愉悅，這時主要體現少女感的是飽滿的皮膚；二圖雖然靠着打光也使臉上的皺紋隱形，眼睛裏透着光，比第一張更顯得專注，更像是在望着你，微側頭看向鏡頭，眼珠轉到了眼尾，露出了更多的眼白，比圖一顯得更加成熟，也有一絲凌厲感；三圖是從下向上看的斜挑，眼角的雙眼皮到了尾部又變成單眼皮，眼部線條流暢，手持蘋果擋住臉，藉助道具減輕了第二張圖的凌厲感，多了點天真俏皮。

◆魅惑撩人

魅惑撩人的重點在撩上。撩，就是若即若離。給你曖昧的表情但身體是帶着拒絕的，或是雖然眼神疏離和表情冷淡，但姿勢、服裝都帶着情慾的誘惑勁。臉和身體表達相反的語言，如果都表達引誘容易過於風塵，如果都表達拒絕又沒有了勾人的媚氣，所以臉和身體要一個“拒”，一個“迎”。

石原里美在《失戀巧克力職人》裏的這個眼神之所以撩人，還在於眼神“撩”你，身體卻在往後退。以爲伸手就能抓住你，但是你下一秒就轉身走了。

撩人的眼神一般是斜睇，有暗送秋波感。直直的盯人緊瞧就不是勾了，而是直接“送”，這種一般是情侶間對視。要撩就得在進退之間遊刃有餘，退兩步就用眼神多勾幾下，走進了把氣氛送到，就迅速帶着眼神飄離，欲撩不撩，在別人心上撓癢癢。

除了眼神以外，還有一些撩人的動作和小技巧。嘴巴微張，下脣放鬆，在要開口說話前，先把嘴型張開，再發出聲音。發出聲音後語氣要拉長，聲音要柔，聲如洪鐘就沒什麼撩人勁兒了。

頭稍稍往側邊歪，不能正放在肩膀上，那樣太像站軍姿或者拍證件照，說話時腦袋可以小幅度搖晃，看向別人後再微微低頭含羞一笑時最迷人。放出我珍藏多年的孫菲菲，嘴巴微張，眼神迷茫，抿嘴，歪頭，一氣呵成。

魅惑撩人的眼神是帶着小鉤子的，欲拒還迎的感覺。蔣雯麗大學時在《霸王別姬》裏飾演的身爲妓女的小豆子媽，最讓我記憶深刻，她在懇求幫主收下自己孩子時，眼睛泛着光微仰視的睇着，嬌俏的嘴型，拖長搖曳的聲線，妖嬈的身段，媚氣橫生。

跪下的時候歪着身體往地上那麼輕輕一放，上半身隨着跪下的動作輕輕晃一下，肩膀朝說話對象的方向下沉，腰身向另一邊扭，使整個身體拗出了曲線感，跪下後腦袋往另一邊擺，伸長脖子，順勢漏出白皙的肌膚。

還以蔣雯麗的截圖爲例，看向對方時眼神比聲音先出來，微微擡起眼皮，斜着看向對方，眼神含情保持兩三秒，把“秋波”送給對方，等對方正想接受“秋波”時，再將眼皮合住，把秋波收回去。

精光炯炯、攝人心魄是美，淡然平靜、舒展溫柔是美，機靈俏皮是美，迷離誘惑也是美。不同的硬件條件加上不同的心情性格，也就有了不同的眼神和表達。

本文出於個人的研究興趣，其中的眼神操作方法可以自行參考，講述三種眼神的目的，是讓大家能認識到各自不同的硬件條件有不同的長處和短處，慎重考慮改變自己的骨骼和肉身。在自身條件一定時，可以通過相應化妝技巧和表情訓練方法，變得更加得體美麗。

平日裏多關注自己，時刻感受與調節自身的心情，做好自己的表情管理；關注身邊人的眼神和表情，也可以瞭解他們的相關性格，因爲眼神騙不了人。

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