文/林岑

縱目思淩霄?200×115cm

第一次接觸到指墨純屬偶然，那是在美術學校當學生時，某日，買瞭兩張宣紙，準備做寫意花鳥畫作業，一下筆方知是“熟宣”，不滲水，就以手指塗之，竟然得到瞭意外的效果。後來纔知道有這種畫法，名曰“指墨畫”，它乃是我國傳統繪畫源流中的一小支流，首創於清初的高其佩，至今已有三百多年瞭。三百多年來，作指墨畫者代不乏人，其成就最突齣者當推現代潘天壽先生，其作品頤指氣使，水墨淋灕，布局雄秀，格調高古，是繼承傳統並發揚光大的典範。

指墨畫不同於毛筆畫，要作好指墨畫，首先必須有堅實的毛筆畫基礎。作指墨畫易流於荒率、江湖氣，故作指墨畫者在文學素養及藝術修養上須多下功夫。指墨畫有其獨特的意趣，絕不能求其與毛筆畫一樣，指墨畫隻適閤作寫意畫，題材也有其局限性，然也有其長處，有毛筆畫不能達到的藝術效果。清代的高秉及現代的潘天壽先生對此均有論述，這裏就毋庸贅言瞭。

我的指墨畫是在前賢技法的基礎上，結閤自己的實際條件，力求達到純粹、古樸、厚重、稚拙之情趣，正如高秉在《指頭畫說》中所說：“以筆難到處，指能傳其神，而指所到處，筆勿能及也。”作指墨畫的紙，須選擇較不易滲水的紙，如皮紙等。我則常以淨皮宣加工（噴上少許礬水或豆漿），使紙不太滲水，如礬水過多，則成熟紙，作指墨畫效果不佳。作指畫時，我采用潑彩、潑墨、焦墨、濃墨及破墨等方法，以求整體，並能得到水墨淋灕的效果。作山石或樹乾，常以食指彎麯蘸墨運之，點苔則以拇指或數指並用，畫禽鳥以兩指並之塗抹，以甲肉之間勾綫條，較細者指甲為主。運指快慢，用墨乾濕，當視紙之性能，如稍易滲水的紙，運指稍快，或少用水，或枯、焦墨用之，可達到意到指不到的效果。如不易滲水的紙，則運指稍緩，可以潑墨、濃墨，有時以水破之，當然這些技法的運用，都是為瞭達到預期的藝術效果。如拙作《長年圖》，芭蕉葉用潑彩，以手掌塗抹成形，鮎魚則潑墨以兩指並麯，指背成之，竹葉以食指彎麯蘸濃墨直掃，因紙生易滲水（皮紙），在題款時，一般以筆書之，前人常用之。如紙不易滲水，最好以指題款，使之與畫麵更為統一。

指墨畫綫條最具古拙、自然，容易達到似斷非斷，似續非續，如蟲蝕木，如爪印泥的韻味。因此作人物畫，我常常選擇指墨，充分利用其綫條的生拙之趣。人物造型吸收古代石刻，壁畫的古樸、厚重，布局刪繁就簡，從內容到形式力求和諧統一。人物的麵目常以指甲勾勒，衣著及配景以甲肉之間或甲背運之。下指力求準確、果斷，運指快慢則視畫麵的需要，不同的對象當采用不同的技法。

指墨畫，在祖國傳統繪畫藝術園地，它隻是一個小角落，自己纔疏學淺，把曆年來探索學習的體會寫齣來，以求同道指正。希望在指墨畫這小小的角落裏，能培育齣屬於自己的一朵小花。

山村早鞦 34×34cm