現代社會的人們每天擺弄手機七八十次，很癡迷。上世紀50年代之80年代的三十年裏，有個東東也曾經是深受千家萬戶老少婦孺喜愛。小人書，學名連環畫。誰家差不多最少有個三五本的。

在那時萬千種連環畫中，有一套連環畫獨樹一幟，堪稱經典。上海人民美術出版社推出的60集系列連環畫《三國演義》，這套連環畫集中召集了當時的十餘位美術白描名家、高手，從1957年開始，用了四年時間，陸續完成。這套連環畫製作精良且還嚴謹，畫風細緻而又統一。受到了當時廣大羣眾的歡迎。1963年又二版成套發行。

如果說羅貫中的小說《三國演義》，把歷史上的漢末三國時期的風雲際會，以通俗的手法推向了坊間市井的更受眾的知曉，那麼建國後的60集三國連環畫，則是又起到了一個更加推波助瀾的作用，並且更具畫面直達的效果，更宜被那一代人接受。國人現在喜談三國、喜論三國的，可以說多少都是有這二次波瀾的功效。就算你年輕，未多識那個年代的連環畫，肯定也會有受到家中長輩的影響。

1979年，國家政治風波停止，上美出版社又選取調整了原60集《三國演義》，發行了 48集簡化字版本。再掀高潮。後來連環畫沒落，各種娛樂形式層出，人們更適應快餐式的文化。那種作者繪製一本，從鉛筆打稿到毛筆精描定稿要耗時數月的慢活，從作者收益上，民間接受上，已經不合拍了。拍個電影電視，快的都比這細活快了。

但人各有愛，連環畫愛好者一直還有著陣地。近些年，重版重印也先後有了數次。並且，日本韓國等也有引進出版。圈內人士有說，至今，該套三國連環畫已印刷一億多本。

前綴太多，言歸正文。散發弄舟撰寫此文，目的在於向大家介紹該系列連環畫中一位作者。

那時的人們追星觀念不高，假設不是社會科技、物質發展太快，令連環畫趨後。相信這套三國連環畫的每個作者，也會更加聲名。但這也擋不住連環畫愛好者的因畫喜人的追慕。在愛好者心目中，這批作者全是美術大師級人物。放之今朝，也是甩一些號稱大家的好幾條街。

1957年，藍框美圖封面的《三國演義》一經出世，其中便有一位繪者，深受人們讚譽。他畫的該系列中的《李郭交兵》、《天水關》，至少小編我至今沒聽到過一句詆毀、貶評之聲，全是滿滿的讚譽。

他的名字叫——趙三島

介紹之前，先鄭重黑體打上七個字再表：一代連環畫大師。

趙大師畫風細膩，善於表現兩軍對壘的宏大場面，也擅長描慕突出人物的全身每一筆筆觸。

他自學成才，說他是天賦異秉 就該操弄人物白描也應該沒錯。但天妒奇才，趙三島命運卻多舛，令人唏噓。且聽我娓娓到來。

趙老{示以敬意，後面皆以此稱}生於1919年江蘇吳縣，少年時因為家貧當過學徒，聰穎好學，業餘時喜好繪畫並寫得一手好毛筆字。1939年前後來到上海，受同鄉畫家嚴紹唐{亦是大師，《走麥城》的作者}的影響，開始進行連環畫的最初創作。

解放前，創作了《三極三絕技》、《白雲觀奪劍》、《鐵戟江山》、《一髮千鈞》等諸多武俠連環畫。

《三國演義》連環畫，趙三島大師作品內頁選

《三國演義》連環畫，趙三島大師作品內頁選

他平時刻苦自學繪畫，無師自通。在不斷創作中繪畫技法日漸成熟，尤其他以白描工筆技法為主的繪畫，達到了人物生靈活現，場景豐富多彩，畫面細膩工整。一度吸引擁有了一大批讀者，成為當時連環畫界的寵書。在上海灘被譽為連環畫「四小名旦」之首，紅極一時。他的連環畫冊甚至遠銷到香港和南洋羣島等地 。

上海解放後，趙老在上海市人民圖書館任職辦事員，兼職進行業餘創作連環畫。1954年11月以名聲被吸收進入上海新美術出版社工作，後新美社併入上海人民美術出版社。

這期間，上美開始出版大型系列連環畫《三國演義》。在分定各畫家任務之前，出版社先行找人繪製了連環畫三國人物的統一相貌、著裝的人物譜。規定各接受分集繪畫任務的作者，以此為標，展開創作，促成系列三國中的人物的整體協調劃一。趙老是制定人物譜重要成員之一。

1957年至58年，趙老還繪製了該系列分集《犯長安》、《天水關》。1958年，政治運動反右風、破四舊興起。趙老受到衝擊。被迫告別自己心愛的連環畫事業。1962年延後出版的他的作品《李郭交兵》，署名都被去掉，署了籠統的「本社」二字。1966年文革又起，趙老再一次受到衝擊，被遣送回原籍。十年動亂結束後，他的錯案纔得到糾正，此時的趙老已退休，身體狀況與心氣都已不好，已無法再創作連環畫，只得在家鄉默默渡過二十年的光陰。1997年逝世。

《三國演義》連環畫，趙三島大師作品內頁選

《三國演義》連環畫，趙三島大師作品內頁選

政治運動的功與錯，不便評議。也或許為人正直，從不阿諛奉承的趙老受到單位小人的排擠，以致接連受到不公。但此後，再未見到趙老力作，不能不說令人扼腕、嘆惜。

連環畫名家，大都公認劉繼卣是連壇第一。但若說，還是低調的說，趙老能排前五，相信還不會有人異議。

趙老一生也算命運多舛，本天賦其長，卻路途荊棘。名與利，俱不得彰顯。

散發弄舟嘆乎：人生事十之八九不如意。願趙老地下安好，來生常福！

謹以此文向上世紀50年代繪製《三國演義》連環畫的大師們致以深深的敬意！

趙三島大師筆下的呂布、馬超。

趙三島大師繪製三國人物定裝譜選頁

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我小學放學回家都要去新華書店看看，買一些打仗的連環畫，對其他題材的連環畫不感興趣，有一天放學回家，照例上書店去，看到一排書架上有一桃園結義，深藍的表面還有印章，畫的還是那樣的精緻，那是一種震撼的感覺！從此以後，我每天放學都要跑書店，生怕遺漏一本，也開始了撿玻璃，骨頭，牙膏皮，銅絲，布匹。偷家裡的肥皂買給河邊的外省人…。單從三國演義的連環畫家來說；趙三島的佈局結構，劉錫永的野外戰場，陳光隘的細膩飄逸，李鐵生，汪玉山，徐宏達，屠一楓，水天宏，陳履平，讓我看的如癡如醉。只是不喜歡凌濤，嚴紹唐

徐海徐徐連環畫六十集《三國演義》是少時文學的啟蒙，儘管當時還在處在懵懂時期。由於當時的條件有限，六十集也只看到了不足一半。在的引領下，後來才對原著有了癡迷，以致成生命中不可或缺的一部分。再就是又勾起了對《三國志》的興情。一部連環畫的作用，使人能認識到歷史人物和歷史事件，讓人明辨忠奸善惡，是非曲直，更讓人振奮的是那一幅幅波瀾壯闊的場面，千軍萬馬的馳騁，兩軍交鋒時的龍虎爭鬥，三國謀士的妙計連環，三方英主的縱橫捭闔，盡在畫中展現。老一代畫家繪畫水平實在是高，能把人物描繪在每個人的心裡，在看過畫書的人的心理認知上大都有一致的認同。難怪電影電視播放後，大家都能去評頭論足，關鍵是心裡都有一個標本，那就是連環畫打下的烙印。這裡面最讓人讚歎的畫集是《桃園結義》繪畫徐正平、徐宏達。《董卓進京》繪畫陳光鎰。《虎牢關》劉錫永。《戰宛城》陳履平。《白馬坡》李鐵生。《三顧茅廬》楊青華。《定軍山》朱光玉，以及嚴紹唐、張令濤、胡若佛等各位大家。

趙三島劉錫永陳光鎰汪玉山徐與屠為前五，李鐵生與水天宏也不錯。

胡若佛 張令濤的線描記憶猶心

名字說不出來。因為小時候看這些連環畫不可能去關注是誰畫的。但是小人書在我看來就一句話，書小道理大。一代人的歷史知識甚至道德觀價值觀和家國情懷，都和小人書密切相關。嶽飛傳楊家將，三國演義西遊記。最早都是通過小人書進入那個年代中國孩子們的眼睛和心靈的。

趙三島，劉錫永，汪玉山，楊青華，馮墨農，陳光鎰，李鐵生，嚴紹唐，徐正平，凌濤，玉亦秋，朱光玉，徐進，吳志明葉之浩，錢笑呆，盛煥文，張令濤胡若佛，徐一鳴屠全楓，蔣萍，蘇起峯陶幹臣，水天宏，盧漢等

我以為三國連環畫一眾大家裡，水天宏水平最高。

劉紹唐、趙三島、陳光鎰、盧汶、楊青華、蔣萍、汪玉山、朱光玉、墨浪、張令濤、胡若佛等

看三國，買三國連環畫長大的

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