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　　清風起了，鄉村近了，心神寧了。

　　詩歌本就是一個人靈魂返鄉的荒蕪小道，是迴歸途中的喃喃自語。陳巨飛攜着他故鄉的清風，翩然降臨於詩歌壟原中。他的鄉村詩，有着清涼和遠方的意境，是用青草的氣息和土地的沉思夯築的文字，是河流、村莊和植物的記憶，閃爍着古老的鄉愁。這些詩歌有水清月白的質地，也有着老屋的傷口和老樹的瘢痕。有村莊的魂魄，有莊稼成熟的色彩，有河流的耀眼，有鄉村阡陌的彎曲與深邃。

　　這本《清風起》詩集的每一首詩題，都像是一種植物，它們組成了巨飛的詩歌世界，織就了一個莽野之地。這個地方在皖西，在淠河邊，在大別山深處，叫匡衝，或者就叫鄉村。作爲一個詩人，巨飛在這個世界的呈現是信步者，問候者，朝聖者，但他又會戛然而止地、快閃地隱匿其間，化作霧靄和炊煙。在鄉村，世界遼闊，詩是飛翔的，漫漶的，迷濛的，像他所說的荒涼的月光。

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　　“有露珠在懷孕。”“火車裏有我的傷口。”“騎一匹老馬，巡視支離破碎的河山。”“枯黃的秋天在遠處磨着牙齒。”“我必須從沉睡中死去，我才能被當作是種子。”在《清風起》這首詩中，他寫道：“童年的泥坯牆，閃耀着飢餓的顏色。”“清風徐來，吹去家禽的絨毛。”“如果是清晨，你會聽見石頭內部的鳥語花香。”這些句子無一不有着令人難忘的形象、幻象和意象。

　　我們在他的詩裏遭遇到了那些避雨的樹、住着人魂的後院裏的樹、楝樹和刺槐、桐子、棗樹……那個焚燒荒地的暮晚……看到了一對栽種桃樹的父子，他們因爲沒有說話，他們的種樹像是埋葬死者。我們還看到了採集松果的人，又在夜晚來到那個拆掉的舊房，“人不入住了，月光纔有了居所。”在荒僻的村野，“一隻酒壺變成了野蜂的巢穴”……

　　這些油畫一樣的景物，一一像蒙太奇和神祕的光源闖入我們眼際，與我們的心怦然相交，彷彿是引領我們的精靈，將我們帶進大地和田野，帶進我們每個人的鄉村，帶進鄉村溫暖的記憶與經驗。

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　　巨飛是一個靈性的鄉村歌手，但他的詩，也是以詩歌的形式書寫的淠河的志書，是一本詩的《淠河志》。

　　這條皖西的河流是一個隱喻，他說：“在圖書館的廢墟里/我找到一條流淌着母語的河流。那條河流隱藏在霧靄中/遙遠的回聲傳來，哦，那是淤泥中的禮樂……我意識到我的村莊不可追尋——/一條河流的消失/才更像一條河流的新生。”河流是村莊的歷史，也是一個民族的歷史。河流是大地的血液，也是所有生命的雪乳。河流是聖潔的，是神祇，是信仰，是生靈們的盛開和凋落之所。

　　淠河邊的匡衝，水草豐茂，萬物爭榮，這裏有許多植物，毛茛、紫雲英、鳳仙，有南瓜、番茄、葫蘆，有櫻桃、古井、木槿花、蓼藍、蒿草、毛蟲，有磨刀石，有炊煙、乳名、火塘，有遠山，有牧鵝少年，有小鵝花、蜻蜓、鷺鷥，有鄉村小戲，有貨郎，有湖水、船，有死去的人、新墳，有小溪，有秋風和生鏽的鏵犁，有莊稼地旁牛們的蹄印，有啞巴姑父、木匠蘸着鹽水磨斧子，他打製了一輩子棺材，卻只能在骨灰盒裏安身，他用自己的斧頭剁去了一隻自己嗜賭的手指。有背鬼過河的村醫，有廢墟一樣的月光，有一些霜生長在植物的體內，有屋脊和貓。這裏的淠河畔，一條狗在草堆裏撒尿，但一個瘋子正在酣睡。一隻老牛因吃過打了農藥的玉米葉子死了。一個上吊少女脖子上的瘀痕像蛇一樣，長久盤踞在鄉人的心底。一個拖拉機手死了，他的房屋仍然騎着垂頭喪氣的炊煙。

　　當然這裏有父親和母親，曾經嫌棄母親做的鞋很醜，但歲月卻把她的針越擦越亮，我們卻變鏽變鈍。

　　村莊是河流的祕密。村裏“老死的人留下了姓名，病死的人/還留下各種各樣的病的名字。”年老的父親的形象非常悲沉：“他深知自己活不了多久/時常半夜起牀，看明晃晃的月亮/在谷堆前，他孤零零地坐着，像一座漆黑的墓碑。”

　　在《喊山》這首詩中，一個遊子回鄉急切地想看到母親，母親上山幹活去了，這個對着大山喊“媽——”的人，因爲找不到母親而惶恐不安的心情，就是巨飛在他的詩裏一以貫之的情愫。竹筍呼喚泥土，露珠呼喚生命，漂泊的白雲呼喚家鄉的炊煙……這些詩的意境，就是喊“媽——”的回聲，就是那惶恐的、近乎膽怯的目光。一個悄悄歸來，尋找着兒時的生活印跡和記憶的人，懷着羞怯、害怕觸痛心中傷口的人，一顆過於敏感的心，生怕碰傷了故鄉的一塊土牆，一片月光，生怕弄響了一片碎瓦，驚擾了活着和死去的親人的夢。這種誠惶誠恐的意緒，成就了巨飛詩的靜水無聲，靜水深流。他的詩歌的幽涼、淡然的語言，有着在時間磨礪之後的痛感，夜雨溼暮，曠寒迴旋，不露聲色。

　　“在皖南的田埂上坐着/像一個只愛妻子和莊稼的農民”，這是在城市的他一生愛的距離。

　　這本詩集是他獻給故鄉土地的大禮。是焚燒鄉愁之後的片片殘燼，是灼亮夜晚，倔強閃在野地的螢光、爝火與銳焰。