（特别选这张当封面，是因为当我们仅看著远景与女主角时，并不会感到她与人类的差异是那么大，但当我们看到他脚下的屋瓦时，才发现她是那么地小，而人类与借物族的异同，又在哪里？）

 

影感《借物少女艾莉缇 借りぐらしのアリエッティ》─ 传颂著对自然的一种满足

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95分。

宫崎氏的感动回来了！

他与导演米林宏昌成功地将这满是寓意的作品，以充满自我风格的方式表现出来

这部电影画面与音乐的处理都相当细腻，剧本改编的部份更是恰到好处

所以无论是小说或电影，我都大力推荐！

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（9）导演：表现得相当好，他特别以一种温暖的情怀串起整个故事，使每个角色细致的情绪变化都展现出来。

（9）剧本：太优秀了，改编后小说与电影皆相当突出。

（8）演员：我其实一直不知道该怎么给动画片的演员分数XD～

（9）视觉：当然也是非常棒，特别是将借物者的世界描绘出来，让人兴奋不已。

（9）听觉：特别推荐配乐，可以发现整部电影无论是紧张或温馨的桥段，配乐仍以轻快的音乐为主。这样的手法

                 反而使电影的氛围更加明显，相当契合那种在奇幻故事中，我们带著怀疑却又愿意相信一切的感受。

（9）Touching：相当感动，许多地方都值得我们细细回味。

 

 

 

 

 

那感动回来了。上次，我在宫崎骏出品的【神隐少女】中，认知到我们如何在迎接环境变化时也改变自己，并对拿捏自身所需的学习；而这回，【借物少女】使用的并非阶级上的差异，而用全新的比例尺，将个体间的互动推向更自然的层面，同样地将一切回归于本质。

【借物少女】概括的大意是描述一种约只有我们手指高度的新种族，平日生活所需皆从大人族，亦即人类的生活中取得，并小心翼翼地不能被发现，他们将此称为「借物」。故事从女主角在借物过程中被人类男孩发现开始，描述著借物少女与人类男孩间的互动，到两个族类的异同，和其后衍生的各种冲突，如其他人类好奇带来的伤害、借物族面对环境改变的抉择等等，每一环节都充满寓意。

 

 

 

 

 

（在这幕中，可以看到借物者是多么地小。他们在房子的地基中，利用钉子搭成的桥来移动。我猜测这是在这个房子还充满不同的借物者家族时建好的，不然只凭老爸一个人太难啦～）

 

 

 

（我很喜欢这边的梯子设计，应该是将人类钉好的钉枪拔出一点，而成为梯子。）

 

 

（艾莉缇的行囊真的充满惊喜。三块牛奶糖不知道可以让他们吃多久，而我最喜欢的当然是那个鱼形水壶，是平时在超市买生鱼片，用来装酱油的小瓶子，有够可爱！）

 

 

这个故事，我是先看过小说了，但电影颇大幅度的修改，让我在观影时仍保有相当程度的新鲜感。它并非将整个故事架构更动，而是从各细节的设定上做调整，一方面使电影更单纯且配合日语的环境，也让故事焦点在几个角色的情绪转变上，我觉得相当精彩。

其中，我很喜欢电影多了对人类男孩的描写。原本小说从对话中，较感觉不出人类男孩生病的姿态，而更接近是一个好奇调皮的小男孩，有些残酷惹人厌，却更能接受万物的多变面貌。但电影改写后，缺乏亲情的男孩渴望著与他人的互动，他与艾莉缇互相影响著彼此，使得这个角色与这段关系有更多层次。

另外，管家的改写也相当精彩。原本仅像扮演著反派角色的管家，在多了画面的辅助下，充分展现出人类的好奇、控制欲、优越与自卑等可大可小的劣根性。许多人小时候都有玩弄昆虫的记忆，可能把牠关起来、泡水，甚至更可怕的都有。大部分的孩子其实没有绝对的恶意，而是还不了解生命的价值，但他们所造成的结果与伤害不就跟故事中的管家一样？这正扎扎实实地提醒我们每个行为背后的意义。

 

 

 

（管家是我截图最多的XD～小说中描述的她，因为一手掌管家中大小事，而潜意识地觉得自己是家里无形的主宰者，怎么可以有东西超出自己的掌控？怎么可以有东西莫名其妙不见？电影中的管家则像是个传统的日本妇女，他面对雇主时，一脸的顺从与和蔼，但背过身去却也就像个平凡人在背后对待主管那样。另外，特别截了这张有照到娃娃屋的图，是因为电影为这个娃娃屋做了一点改写，让这个家族中的人类与借物族有不一样的牵系，而我觉得改写得相当棒！）

 

 

（管家发现借物族居家地点的时候，表情真是非常可怕阿！！不过，这不就像是小孩子终于找到蚁窝出入口那样的表情吗？）

 

 

（管家抓到妈妈后，装在玻璃瓶，罩上保鲜膜，再戳几个洞，简直就是小朋友抓昆虫来养，好观察牠的动态的方式阿～）

 

 

（抓到借物族后，管家很兴奋地要拉著家中夫人来看。其实，之前夫人曾表达过自己对借物族善意的态度，但管家却是喜孜孜地，有点得意的，边要秀出自己的成果，边说若不抓到这些小人儿，则他们会把东西偷光光，而且抓到一个代表有很多个，一定要全部一网打尽。这显示了根本价值观的不同，而在这个人类当道的时代，谁又能高姿态地去论谁对谁错？）

 

 

（管家发现小人儿逃得无影无踪，一点曾经存在过的线索都不留下，而自己抓到的「一只」也跑掉了，气得是又懊恼又任性撒娇又抓狂打滚，让这个角色反而孩子气地有点可爱了。这截图不是很完整，因为其实这段她正任性地用水母抖动法来向抓鼠工司的人原发牢骚，非常Q！我还满喜欢这样的描绘，而没有把一个角色打入谷底。）

 

当然，【借物少女】最著重的，仍然是借物族。大头针当武器，小晒衣夹成为发圈，瓦盆盖成炉灶，地板巧拼围成的家，这些到底算是「偷」还是「借」？小人儿看似省去了很多功夫，物品都捡现成的来使用，人类可是花钱买来的呢，这不算偷窃吗？然而，物品的所属又该如何界定？九万年前的日本，土地并不属于谁的，为何现在每个地方都有所属，让孩子连块离家出走的空间都难寻（参考哆拉A梦【大雄的日本诞生】）。

 

 

（特别附上借物家族的餐厅与厨房。除了用种花瓦盆所制作的炉灶外，我仔细思考过这空间设计，发现这炉灶的位子，刚好也可以在冬天当作取暖的暖炉，所以才放在餐桌旁。这次设计真的好用心阿～）

 

 

 

小说有一段对于偷借定义的对白我觉得相当精彩。当人类男孩质疑借物少女的行为时，少女哈哈大笑，反问：「你总不会说火炉把煤桶里的煤炭偷走吧？」，男孩再反问那何为偷，少女则说若确实会用到的东西，却被他人擅自拿走使用，这就是偷。所以假设，我们肚子饿时，在深山中摘了一个水果是跟大地借的，去果园拿别人要吃的则是偷，那我们与借物者有何不一样？他们努力在不被发现的前提下，取自身所需，人类的一小块方糖他们可以用一年，如果这样的差异使得这块方糖之于我们的需求意义不大，那他们就不算偷，而是借物啰？

同时，这也让我们思考，人类对于大自然的取是否真正切合我们的需。当人类用机械怪手，一凿凿地在地球表面掘出如伤口般的巨大洞穴，而后大型的产出配合更多人口的诞生，我们就像蚕食鲸吞般地将地球上每寸土地标上名字，甚至在此规范原生动物的生存模式，这些种种行为，也许不能称之为偷或借，而更接近「夺物者」吧……

对借物者而言，用不到的则不取，若离开了则只带走最基本的必需品，一切到了新地方再起炉灶；我想，他们除了能回归原生，真正地与自然达到共融外，他们对于家的定义也是回到了本质，视家人的紧密牵系为家的真义。有时，要真正地丰足并不难，只要我们明了到什么才是最终的目的。电影最末，艾莉缇望著遥远的风景，透过她的背影，其实很难分出她与人类的不同。对整个宇宙而言，我们都是那样的渺小，迎面这浩瀚的世界，而对自然感到一种满足。

 

 

 

 

 

最后附上我觉得电影中非常优秀的桥段，许多都充满寓意：

 

 

（这段非常精彩！这是女主角艾莉缇第一次跟著父亲出去「借物」时，第一次进入人类房子中的画面。她看著这个同样是人工建造，却整个巨大化的房间，而感到惊叹不已。同时，导演也顺著这股气氛，利用人类与借物族的尺寸差异，借由声音传达出许多细小到我们可能听不到，但借物族却都能听到的环境音，来告诉我们有多少事物是被忽略的。这段让我非常喜欢，也深深体会到活在当下，且珍惜所有的感受。）

 

 

（人类男孩认识借物少女后，开始把娃娃屋中的好家具们搬到女主角的家。但这边可以发现，即使是人类善意的付出，都可能对他们造成很大的伤害。而同时，妈妈在惊恐之余，看到华丽的新家具却变得对这些新物资感到欣喜与舍不得，关于妈妈这部份的心境变化，在小说描写得比较多。）

 

 

（电影另一个很棒的改编，便是人类与借物族的合作。体积大的人类无论在力气或移动速度上，都有优势，但许多小地方却只有借物族能够进去，于是两人便靠著这样的合作找到了被抓走的妈妈。我觉得这个安排相当有意思，也很贴近自然生态中许多物种间的依存关系。）

 

 

（然而，有了心境上的契合与了解，是否就代表差异极大的两者，就能够克服万难地在一起？这个答案常常是偏向悲观的。我想起电影【料理鼠王】的结局，即使小米的料理能力得到的认可，牠与人类朋友或甚至是敌人也都有了态度共识与情感交流，却也无法违抗社会化的法则，而只能于部份妥协后找到自己的新平衡。借物族与人类也是一样，他们终究不可能一起生活，就像画面右边的那把弓箭，可能来自其他同伴或整个环境的不谅解，都使得有更多束缚牵绊著我们。电影于这段简单的安排，让我非常佩服。）

 

 

 

 

 

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