“爲什麼要將作品都捐出來？其實很簡單，作爲一名藝術家，他的畫最好的歸宿就是這裏。”4月11日晚，早已過了閉館時間的中國美術館依然人頭攢動，這裏雲集了中國美術界的“半壁江山”。除了衆多美術名家之外，《塔吉克新娘》《魯迅》《瞿秋白》這些難得一見的經典名作也匯聚一堂，“靳尚誼捐贈作品展”正式開幕。

　　在開幕式現場，一身灰衣、一頭白髮的靳尚誼十分樸素。他身爲當代著名油畫家、美術教育家，並沒有所謂的“藝術家範兒”。這並不是他第一次捐贈，中國美術館館長吳爲山介紹，2008年，靳尚誼向中國美術館捐贈了39件代表性作品，此次又捐贈了35件。本次展覽展出的87件作品，都是已經被他捐出去的。

　　靳尚誼1934年出生於河南焦作。他的父親畢業於北京大學西語系法語專業，與他母親在大學期間相識相愛，組成了一個幸福美滿的家庭。然而，靳尚誼12歲時，父親不幸去世。

　　1947年，13歲的靳尚誼考入北平私立九三中學念初中。他的美術老師畢業於國立北平藝專，水平很高，讓靳尚誼從此愛上畫畫。然而，受到工業救國理想的影響，也出於家境的現實考慮，他當時並沒有報考美術院校的願望。

　　1949年，北平和平解放，新中國成立了，一個嶄新的時代到來。靳尚誼在家人的支持下，報考了美術老師無數次提起的那所學校——中央美院，師從孫宗慰。

　　儘管學的是誕生於歐洲的油畫，但靳尚誼直到1979年才第一次看到歐洲古典繪畫大師的原作。那年夏天，他隨中國藝術教育考察團出訪聯邦德國，回國後，他的繪畫風格有了較大變化。4年後，那幅著名的《塔吉克新娘》誕生了。

　　1981年，靳尚誼在新疆收集素材、寫生。因爲母親去世，他沒有心情加工那些寫生作品。1982年，他到美國探親一年，在各大著名美術館觀摩，研究了大量歐洲油畫的精品，學習如何用古典的方式強化形體的體積感。

　　然而，《塔吉克新娘》之所以打動人心，並不只是因爲技法高超。靳尚誼回憶，這幅作品的藝術基調和表達方式與他當時的心態有極其緊密的關係。“‘文革’後期，我看到社會生活中暴露出一些不好的現象，人際關係也很不正常。因此希望能在作品中體現出一種理想美，表現一些寧靜、和諧、崇高、純潔的情感。”這幅作品後來被評論家稱爲“開創了中國的新古典主義風格”。

　　在《塔吉克新娘》之後，靳尚誼陸續創作了《藍衣少女》《青年女歌手》《果實》3張中國女孩的肖像。其中，《青年女歌手》創作於1984年，如果仔細看，能發現這幅油畫的背景是中國的古典山水。“我很喜歡北宋范寬的《雪景寒林圖》，北宋山水的嚴謹、古典，與我追求的畫風有相似之處。”靳尚誼說。

　　“學油畫，我覺得最大的收穫是中國人也能夠熟練地掌握西方油畫的技法。在表達自己的追求時，兼顧中國文化內涵與西方油畫的精湛技巧，讓自己的作品呈現出一種不同於西方狀態的新的抽象美。”靳尚誼說，“我想，爲了這個目標，付出畢生的努力也是值得的。”

　　1995年，靳尚誼創作了《畫家黃賓虹》，探索用油畫的語言去表達傳統中國文人畫的意境。1996年，他又創作了《晚年黃賓虹》。靳尚誼對自己的評價是：“《畫家黃賓虹》是一張文人畫，《晚年黃賓虹》則畫出了一個文人，對用油畫表現中國山水又前進了一步。”

　　而畫於2006年的《八大山人》本是爲2005年4月他在中國美術館的個展而作，因爲畫得吃力，直到2006年春天才完成。“油畫是寫實的，用油畫表現中國畫的‘空靈’很難，總也畫不出感覺，從開始到創作歷時兩年。”其實，那時候的靳尚誼已年過七旬，名聲在外，但爲一幅畫，他不計成本。

　　吳爲山回憶，大約20年前，他陪靳尚誼到南京郊區的六朝石刻遺址考察，那些巍然立於大地上的辟邪、天祿、麒麟，讓靳尚誼十分感動；後來到工作室，靳尚誼又對一本明人肖像畫集產生濃厚興趣。

　　“他的油畫肖像，尤其是表現中國傳統文人的肖像畫，具有無與倫比的獨特性，超越一般所理解的中西結合的油畫民族化概念。”吳爲山說，“它讓我們讚歎中國與歐洲兩種文化的異質同構，讓我們在油畫與水墨之間可以找到共同點，那就是對人的真實感動，對文化深刻而生動的再表現。”

　　靳尚誼不僅是一名畫家，還是一位美術教育家。他在1957年於著名的“馬克西莫夫油畫訓練班”結業後，即開始任教，在中央美術學院歷任教師、副教授、教授、副院長、院長等職。

　　本次展覽有“女人體藝術”單元，現在看來平淡無奇，但早在1988年的夏天，時任中央美院院長的靳尚誼就曾批准學校辦了一次“人體畫展”，曾轟動一時。

　　他回憶，當時中央美院尚在王府井辦學，很多老師也住在學校附近。暑假裏，油畫系的老師就集中在大畫室，一起畫畫，一起“瞎想”。有個年輕老師提出辦一個“人體畫展”。當時在國際上也沒有專門的人體畫展，在中國更屬首次。靳尚誼不僅同意了這一“大膽”的想法，還把自己的4幅作品送去參展。

　　那次展覽吸引了20多萬人。有人回憶當時的盛況：在門口排隊買票等待入場的長龍曲折蜿蜒，足有一公里長。這無疑是上世紀80年代呼籲“藝術的春天”的一大成就，也是靳尚誼支持年輕藝術家想法的傳奇故事，爲幾代學生口口相傳。

　　靳尚誼的單幅作品在拍賣會上賣出過2000多萬元的高價，但他似乎對錢不太在乎，一大表現就是到處捐畫。他唯一的要求就是美術館靠譜，能讓畫得到保護與展示。他把《青年女歌手》捐給了中央美院美術館，《畫家黃賓虹》捐給了上海美術館（中華藝術宮）。劉海粟美術館、寧波美術館、北京畫院美術館、河南美術館也有他的捐贈畫作，中國美術館更是擁有81件。

　　靳尚誼說過：“我沒有拿畫去賣錢的習慣，捐贈纔是藝術品最好的歸宿。”