简单粗暴的来说，在关闭 drive 或 gain 时，过载类效果器的音染相比失真类效果器更小，但这点小音染却正是我们修饰箱头失真所需要的量。这是推子能够使我们的失真度增大的原因。

那么又是什么原因让我们的失真音色变得紧实了呢？众所周知，每块过载效果器都是有不同性格和音色特点的，它们有的在中频部分会非常好听，有的则是在其他频段做了提升。既然你用过载效果器做推子，那你的音色自然就会被这块过载所修饰。例如 TS-9，它就是一块著重修饰中频的过载效果器，用它的过载音色做 solo 是非常好听的。所以当用它做推子时，它在一定程度上削掉了一些原有音色中的低频，以它自身特性提升了中频，所以使得你的失真听起来变紧实了。

每一块过载效果器都有它自身的音色特点，用不同品牌型号的过载效果器做推子推出来的音色都是不同的，至于说经过推子后你的失真音色变紧实了只是概说，不能肯定每一块过载做推子时都能让你的音色变紧实。这个需要你自己多试、多听。

至于清音推子，它不同于过载效果器，它是没有自身音色特点和个性的，它所追求的是纯净、无音染，只是单纯的提升音量。当然也有很多清音推子带有均衡调节，这样也更方便你调节你想要突出的频段。至于清音推子为什么常串于 loop 中，这跟它常常自带的均衡调节有一定的关系。看过下面关于均衡类效果器的讲解你也许就能理解了。

2、均衡类

其实我个人觉得均衡类效果器是最大众被忽视的一类效果器，人们大多数都会热衷于讨论过载失真混响延迟等效果器，但很少有人会把哪块均衡效果器提出来说。

只要你对频段有一定的了解（【电声硬体】到底什么是频段），当你拥有一块多频段调节的均衡单块时，你可以用它来做很多事情。虽然一块均衡不能让你的 Marshall 变成 Mesa，但它却可以让你的 Marshall 音色取向趋近于 Mesa，如果调的好也可以用单线圈模仿双线圈的音色。

均衡我们也常叫做 EQ，EQ 是 Equalizer 的缩写，中国大陆地区称呼为均衡器，港台地区称呼为等化器。它的作用就是调整各频段信号的增益值。均衡效果器可以调节不同频段的增益，但由于品牌厂家不同，所以不同的均衡效果器可调节的频段范围是不同的。

均衡类效果器一般是串在音箱 loop 里，但这也不是绝对的，无论是把它串在 loop 里还是直接进箱头的 input 都可以，只是在不同位置它对于音色的影响是不同的。

简而言之，把均衡串在 loop 里时它的效果对音色的改变会更明显一些。这是因为箱头的前级是有音染的，它会在某些频段对原始吉他音色产生修饰，而在失真后又会对音色产生一些压缩效果，这样也会把一些增益较多的频段给压下来，所以把均衡接在前级前直接进箱头的 input 效果会相对弱一些。但是后级的动态范围较广，而且后级主要负责的是信号放大不涉及音染，所以后级对于一些较高增益的频段不会产生那么明显的压缩效果，这就使得我们在听感上会觉得把均衡串 loop 里调节起来效果会更明显，尤其是在失真音色下更明显。

其实当你把清音推子放在前级前时，它就相当于一个可以调节各频段的推子，当把均衡接入 loop 时，它更能体现出自己作为一个多段频率调节器的功能。

3、压缩类

压缩，一个大多数时间都被人们误解的效果器。有人甚至说，想要让自己的失真音色变得更紧实，那么需要用一块压缩……这么理解实在是望文生义了。

简单粗暴地来说，压缩就是可以把过高的音量压低，可以把过低的音量升高，让你的音量总体都处在一个设置好的范围内。例如你在弹奏一段 solo 时，弹到激动处你右手大力出奇迹音量突然提高，弹到低谷处手上乏力导致音量小到快听不到了，此时如果你加入一块压缩，调至一个合适的音量范围，那么无论你是用多大力还是多轻柔，你的音量都会维持在你所在压缩效果器上设置的那个音量范围，你的音量大小不会再跟著你的用力大小发生明显改变了。压缩在一些 funky 音乐里是非常常用的，它可以让你的扫弦音量更加稳定和平衡。

至于压缩效果器的位置，放在不同的位置对于音色的修整效果是不同的。在音箱前级前接入压缩时，它对于音头的修饰作用就会更加明显一些。个人还是习惯把压缩接在前级之前，也就是直接进箱头的 input，因为它是一个针对音量大小和动态起伏起效果的调节器，让它在最前端直接对吉他原始信号做处理是最合适的。但是无论把压缩接在哪里都不会出错误，这个可以根据个人喜好来接，多尝试来找到自己觉得最合适的接入位置。

压缩效果器通常会具有阈值、启动时间、压缩比例等控制旋钮，但不同的品牌厂商对于压缩的设计不同，甚至于有一些参数都是厂家自己预设好的，所以每一块压缩也是有自己独特的性格的。

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