终南阴岭秀，积雪浮云端。祖咏《终南望余雪》

终南阴岭秀，积雪浮云端。

[译文] 终南山北岭的景色秀丽，积雪好像浮在云端下。

[出典] 祖咏《终南望余雪》

注：

1、《终南望余雪》祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

2、注释：

祖咏年轻时去长安应考，文题是「终南望余雪「，必须写出一首六韵十二句的无言长律。祖咏看完后思付了一下，立刻写完了四句，他感到这四句已经表达完整，按照考官要求，写成六韵十二句的五言体，有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他又坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。但这首诗一直流传至今，被清代诗人王渔称为咏雪最佳作。

阴岭：山北曰阴。阴岭，背向太阳的山岭。

林表：林梢，林外，林端。

霁色：雨雪停后出现的阳光。

3、译文：

　终南山北岭的景色秀丽，积雪好像浮在云端下。初晴的阳光照在树林末梢，傍晚的长安城中增添了寒意。

4、祖咏（699～746），洛阳（今河南洛阳）人，后迁居汝水以北。唐代诗人。开元年间考中进士，但却未获官职，遂归隐汝坟别业，以渔樵自终。祖咏与王维交谊颇深，多有酬唱，又与卢象、储光羲、王翰、丘为等人为诗友。诗以山水写景为主，多隐逸趣尚。

5、　据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。祖咏年轻时去长安应考，文题是「终南望余雪「，必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思付了一下，立刻写完了四句，他感到这四句已经表达完整，按照考官要求，写成六韵十二句的五言体，有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他又坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。但这首诗一直流传至今，被清代诗人王渔称为咏雪最佳作。诗人描写了终南山的余雪，远望积雪，长安城也增添了寒意。这诗精练含蓄，别有新意。

　　诗写遥望积雪，顿觉雪霁之后，暮寒骤增；景色虽好，不知多少寒士受冻。咏物寄情，意在言外；清新明朗，朴实俏丽。

　　题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的「阴岭」（山北叫「阴」）；而且，惟其「阴」，才有「余雪」。「阴」字下得很确切。「秀」是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。「积雪浮云端」，就是「终南阴岭秀」的具体内容。这个「浮」字下得多生动！自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，不正给人以「浮」的感觉吗？读者也许要说：「这里并没有提到阳光呀！」是的，这里是没有提，但下句却作了补充。「林表明霁色」中的「霁色」，指的就是雨雪初晴时的阳光给「林表」涂上的色彩。

　　「明」字当然下得好，但「霁」字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望（终南）山》诗里是这样写的：「日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。」久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，多好看！唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南余雪而不用一个「霁」字，却说望见终南阴岭的余雪如何如何，那就不是客观真实了。

　　祖咏不仅用了「霁」，而且选择的是夕阳西下之时的「霁」。怎见得？他说「林表明霁色」，而不说山脚、山腰或林下「明霁色」，这是很费推敲的。「林表」承「终南阴岭」而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的「暮」字，也已经呼之欲出了。

　　前三句，写「望」中所见；末一句，写「望」中所感。俗谚有云：「下雪不冷消雪冷」；又云：「日暮天寒」。一场雪后，只有终南阴岭尚余积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热，自然要寒一些；日暮之时，又比白天寒；望终南余雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。做望终南余雪的题目，写到因望余雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了；何必死守清规戎律，再凑几句呢？

　　王士稹在《渔洋诗话》卷上里，把这首诗和陶潜的「倾耳无希声，在目皓已洁」、王维的「洒空深巷静，积素广庭宽」等并列，称为咏雪的「最佳」作，不算过誉。

6、说到西安大气质量的改善，政法学院大四学生吴伟深有感触。吴伟对记者说「到西安上学快四年了，只有现在才能毫不费力地看见学校对面的终南山」。吴伟是个摄影爱好者，刚上大一的时候，他读到唐诗三百首里吟咏的诗「终南阴岭秀，积雪浮云端」，便很想拍一张「终南积雪」的照片，可当他爬上教学楼7层看对面的终南山时，他什么也没看到，对面灰蒙蒙一片，近处一些高层建筑物也依稀只见轮廓，电视塔也若隐若现，他非常失望。班里西安本地的同学告诉他，只有等大雨之后才看得见。他指著手里的相机高兴地说「现在好了，站在楼上随时都能看见终南山，我从楼上都能给它照相」。

7、此诗用中国山水画泼墨法写广阔境界的静谧而含动态，紧扣「望」字写所见所感，诗中每句都有一个选择得十分精到的动词：秀（形容词作动词）、浮、明（辉耀）、增。终南山北岭的景色秀丽，从长安城中遥望终南山，北岭高出云端，上面的积雪好像飘浮在流动的云端。西山已衔半边日，落日余光照亮了林表，也照亮了浮在云端的积雪，但日暮中寒光闪耀，就令人更增寒意，所谓「下雪不冷化雪冷」「日暮天寒」，树上积雪已开始融化，长安城中今夜该更加寒冷了吧？

8、雪，我爱它什么呢？我想，与其说爱它一种银装素裹、圣洁至极的美丽外表，不如说更爱这种外表所渲染出的另一种内在的空灵、温润意境。古往今来，为雪作唱者，何止千万，「终南阴岭秀，积雪浮云端」、「窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船」、「梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香」云云，好是好，但将雪的意境，写得精妙绝伦者，可谓凤毛麟角。「画虎容易画骨难」，因为，意境最难写、最难攀。意境，往往是个只可意会不可言传的东西，许多事儿，心感受到了，却莫名与无奈，难以准确地将它倾诉出来，雪，本没有颜色，却偏要写出五颜六色的风致来——雪的意境。

9、洁白美丽、粉妆玉砌的雪啊！飘飘洒洒，纷纷扬扬。

　　在唐诗里，我看见了：「于白风色寒，雪花大如手」；看见了「燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台」；看见了「花从银阁度，絮绕玉窗飞」；看见了「出飞花入户时，坐看青竹变琼枝」；看见了「白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花」；看见了「忽如一夜春风来，千树万树梨花开」；还有「隔牖风惊竹，开门雪满山」；「终南阴岭秀，积雪浮云端」；更是听到了「夜深知雪重，时闻折竹声」……

　　「窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船」，是何等壮美的意境。透过窗子，悠悠的看，雪静静地落在村庄里，像给淡泊的乡村生活注入了新鲜的墨痕。

　　「孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪」，是何等的孤寂的定格。这个冬天，千鸟无语，雪是大地上唯一的语言。在寒冷中，那个静静地审视雪中的游鱼，静若处子的背影。

　　「江山不夜月千里，天地无私玉万家」，是何等的美妙的图画。那形态万千、晶莹透亮的雪花，那幽雅恬静的境界，那壮阔瑰丽冰香，那凉莹莹的抚慰。

　　在雪尽情地挥舞著的衣袖中，在雪飘飘洒洒的弹奏中，天、地、河、山、人，清纯、洁净、美丽、端庄而素雅。

　　心灵在净化，恰如一切都在升华。

10、黄昏的雪，就像一位未老先衰的中年人，深切切的，好象有千丝万缕的情绪似的。无怪诗人曰：「终南阴岭秀，积雪浮云端」，原来如果没有冬日的寒林和雪景，冬天的终南山也会失去光彩和浪漫的。

11、爱读唐诗的人说：「语文就是『潮平两岸阔，风正一帆悬』；语文就是『终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒』；语文就是『芳树无人花自落，春山一路鸟空啼』；语文就是『解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜』；语文就是『海上生明月，天涯共此时』；语文就是『曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心』；语文就是『红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思』；语文就是『白发三千丈，缘愁似个长』；语文就是『停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。』；语文就是『长风破浪会有时，直挂云帆济沧海』。」爱读宋词的人说：「语文就是『衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴』；语文就是『忍把浮名，换了浅斟低唱』；语文就是『明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪』；语文就是『沙上并禽池上暝，云破月来花弄影』；语文就是『昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路』；语文就是『红笺小字，说尽平生意』；语文就是『池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声』；语文就是『绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹』；语文就是『野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝』；语文就是『枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草』。」