前後期精準控製打造徽州老房子光影人文

我們在拍照片的時候，需要考慮的情況有很多，除瞭相機的曝光、對焦、構圖等因素之外，對於一些特殊的場景，我們還可以將後期處理的流程加入到前期拍攝的考量中，為照片留下充足的後期空間，得到最完美的影像。這是我在徽州采風拍攝的一張人文片子，拍攝時間大約是下午四點，剛好有幾個老人在門口下棋，陽光灑在門框上非常有味道。但在相機裏，當時由於門外有陽光直射，門框和門裏下棋的老人光比較大。

如果對門框進行準確曝光，就會齣現人物主體偏黑的情況。在這裏，我采取正確曝光人物臉部，稍稍過曝門框，前期偏亮的方式，通過後期再將外部門的細節進行還原，達到最後成片的效果。使用的佳能24-105 L，光圈4.5，快門速度1/60，ISO200。當時在我的相機顯示屏上，圖片周邊是非常亮的，如果是不經常做後期的攝友肯定覺得這樣曝光太過，這裏先分享後期方法和調色思路，文章後部分我會分析這樣前期控製曝光的原因。

原圖：

成片：

一、原片分析

結閤直方圖和原片分析如下：

1、首先我們點開直方圖左上角的陰影警告和右上角的高光警告。可以看到這張圖的暗部為中間背景處，無死黑，高光過曝的部分隻是在少數門框高光處，圖片各部分細節保留完好，後期有較大的處理餘地。

2、畫麵整體呈景框構圖，而兩位下棋和站著的老人又呈三角構圖，畫麵比較平穩。下棋和站著的老人的形態和姿勢都不錯，但兩邊木門比較亮，而中間的老人稍暗，主體和細節不夠突齣。

3、從畫麵層次來看，整張畫麵的銳度和對比度稍低，有點發灰，圖片不夠通透。從畫麵色彩來看，色彩稍有些混雜，色彩明度跨度較大，很多高亮度色彩顔色呈現較弱。

後期思路：

1、恢復兩邊門框的細節，局部降低其曝光，局部調整，平衡門框上下部分的光比，讓門框色彩和明度呈現的更加和諧。

2、增加對比度，給畫麵去灰。局部提亮主題人物，並增加銳度，讓人物主體更突齣。

3、適當降低整圖的飽和度，整體色彩嚮暖色方嚮偏一點，同時讓門框色彩局部偏暖色，呈現夕陽的色溫。

二、後期流程

1、lightroom基本麵闆處理基本影調

兩邊木門比較亮，比較搶中間的主體。首先稍稍加一些曝光（+0.2），使整張圖片亮一些，接下來降低高光（-100）和白色（-35），使得兩邊木門的亮度降下來，再提高些陰影（+25），讓中間部分的老人和背景的細節更凸顯一些。再增加一些對比度（+25），讓圖片更加通透一些。

2、lightroom畫筆調整工具局部處理影調

我們發現調整過後，兩邊木門的亮度還是有點高，有些搶主體，質感也不是很好，中間的人物也稍稍有些暗，不夠突齣，接下來我們就要用到局部調整工具——畫筆。

畫筆工具的介紹：

右上角的新建是指新建一個新的畫筆；右下角的復位是清除所有的畫筆；雙擊左上角的效果可以復原畫筆的參數調整，中間區域是畫筆的參數，底部是可以調節畫筆的大小、羽化、流暢度、密度。

羽化是指畫筆邊緣過渡區域的大小，羽化值很低時，畫筆塗抹和未塗抹區域中間的過渡區很生硬，羽化值高的時候，塗抹區域和未塗抹區域會有一平滑的漸變效果。左邊的是羽化為0的（下圖左），右邊的是羽化為50的（下圖右）。

流暢度是控製畫筆的壓力，密度是控製畫筆的濃度，這兩個一起控製控製瞭畫筆作用的不透明度，也就是指塗抹區域的效果的強弱。密度決定瞭産生某種效果的最大值，流暢度是每一次塗抹産生的效果值。例如流暢度50，密度100，塗抹一次就有35%左右的效果（圖1），塗抹三次就可以達到全部效果。但和流暢度100，密度50（圖2），無論你塗抹多少次隻能達到50%的效果。