導讀

　　《護墊俠》和《月事革命》兩相對比，紀錄片如何講故事的線索可能會更明顯一點。

　　文 | 丁傑

　　來源 | 紀實觀察（ID：jishiguancha）

　　“印度”“女性月經”“衛生巾”，這幾個關鍵詞會讓你想到哪部影片？如果說故事片，那一定是《護墊俠》；如果說紀錄片，那一定是《月事革命》。

　　相同的背景，一個改編，一個紀實，兩者雖然使用了不同的講述方式，但是兩者卻都在講同一個事件，《護墊俠》通過起承轉合刻畫了一個“衛生巾之父”的形象，《月事革命》通過女性權利的抗爭，展現了一個羣像。《護墊俠》與《月事革命》的主人公雖然不同，但是兩者的創作背景相同，展現主題也有異曲同工之妙，印度女性的生存現狀，印度女性不屈從於當下的反抗。

　　同樣的題材，不同的展現手段，通過兩者的對比，似乎能給“紀錄片如何講故事”這個難題帶來一些靈感。

　　紀錄片，讓鏡頭停留時間久一些

　　小時候寫作文，老師常說“起承轉合”，那究竟什麼是起承轉合？

　　我的理解是——變化，只有不斷地變化，才能促進情節往下推進，只有變化才能讓人物立體，也只有變化才能讓主題深化。以《護墊俠》的一處重要變化爲例。

　　這部電影的主人公拉克希米，是公認的好丈夫，有志青年，有着自己的工作室，爲了妻子的健康，尋找低成本的衛生巾的生產方法。但他卻被全村人包括母親、妻子、妹妹在內的人視爲變態、瘋子，於是他賣掉了工作室，遠走大城市德里。

　　妻子的變化，母親的變化，村裏人的變化，成爲了他遠走的動力。如果沒有這次的變化，他就不會遇到生命中最重要的美女合夥人帕裏，也不會發明低成本衛生巾生產機器，更不會開放專利，更不可能促成印度全國對於女性經期衛生觀念發生變革。

　　《護墊俠》的戲劇性在於，這種變化是在現實的基礎上呈現出來的轉變，甚至是基於劇情的需要設計出來的轉變。也就是說，變化成就了故事。所以想要紀錄片講故事，那就必須不斷地變化。

　　在《月事革命》裏，一樣可以看到起承轉合。

　　開篇即是從女孩到女人都羞於提起月經，到她們自己主動去做衛生巾，最後去賣衛生巾。衛生巾帶來的不僅僅是健康，更是一種健康的生活方式，甚至於是女人權利的迴歸。

　　從男人不知道什麼是衛生巾，到親手製作出一條衛生巾，到承認女性的社會作用，這不僅是行爲的變化，更是三觀的轉變。

　　紀錄片雖然沒有劇本，在拍攝的時候不太能預知會發生什麼，不可能去人爲的設計變化。但是，一旦你的拍攝對象有任何的變化，或者發現了促使其變化的因素，那就要敏感一些，牢牢抓住，這在後期的剪輯與創作過程中會大有用處，很可能這就是故事的一個重要轉折。

　　紀錄片的主人公很可能是你在後期整理素材，結構片子的過程中才確定下來的。所以拍攝紀錄片的時候，那些富於變化的人物，那些善於表達自我內心變化的人物，那些能夠發掘出變化的人物，鏡頭的停留時間要適當增加一些。

　　有轉變方有層次，有變化纔有故事。所以，無論是故事片還是紀錄片想要講故事，離不開變化，變化成爲了紀錄片講故事的第一架馬車。

　　紀錄片的層次有了，跌宕有了，這個故事一定精彩嗎？不一定，因爲還缺少一條情感線，那麼誰來承載？

　　好故事離不開情感

　　故事片的情感線是由主人公來承載，紀錄片也不例外。

　　《護墊俠》的主人公是以印度的“衛生巾之父”爲原型，他成了這部片子的靈魂，牽引着觀衆的喜怒哀樂，通過他的情感變化，實現與觀衆的共情。

　　《月事革命》的主人公不是一個人，而是一羣人，導演在一羣人中選取有代表性，能夠傳達觀點，能夠看到改變，最重要的是能夠觸發觀衆情感共鳴的女性——絲內哈。

　　絲內哈從一開始就有自己的夢想——當警察，不屈服於現實，更不想被婚姻奴役，她的言語中不僅有真誠，更有一種淒涼；而當她第一次銷售衛生巾成功的那一刻，錢幣在兜裏作響，她的表情由嚴肅轉爲調皮，她帶來的是真誠與真實；當看到她和印度女孩子逐一跳遠騰飛的那一霎那，她們的變化不僅在物質上，更是在對自己的認可上和三觀上；當她談到未來的理想，5年後要用自己賺的錢支付考取德里警察的培訓費用的時候，她的動情點催化了觀衆的情感共鳴。

　　紀錄片有一個很強大的功能，它會讓導演和觀衆一起把紀錄片的人物形象化，它賦予你更多的思考。這些思考會結合你的經歷，個性，喜憎，也就是說紀錄片不會去定性一個人，一件事情，你的所得，所感，所思，所想，皆屬於自己，唯有共情。所以，選擇主人公，手握情感線，是把握故事走向的不二法寶，也是紀錄片講故事的第二架馬車。

　　事實上，在紀錄片創作較爲成熟的國家中，這似乎根本不是個問題。英國的紀錄片四頻道的選片人總是說：“我們迫切地需要好故事！”“用一分鐘告訴我你的故事。主角是誰？故事的開端、發展、結局是什麼？”即使是一個普通市民，談起一部紀錄片，第一個問題也是：“噢，它講了個什麼故事？”

　　在中國，也越來越多的紀錄片創作者開始尋找講故事的多樣性。當“是否”不再成爲一個問題時，“如何”更加成爲一個顯性的命題。

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