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电影运用一些暂缓揭晓、制造误会的手法，让过程更为有趣。

《异星入境》（Arrival）看似是倒叙（flashback）的场景，其实是前叙（flashforward）。
希区考克《惊魂记》的伪中性镜头。
《捍卫战警》的交叉剪辑，误以为是警匪冲突的聚汇收拢，却只是一场骗局。

《西方极乐园》（Westworld）的剪辑让观众误以为若干人物是处于同一时空，
异时空的存在者，并无法彼此相遇；却隐含著「自我追寻」的寓意。
内外的追寻，关卡之谜和自我的认同，凝聚在迷宫此一象征上。

经典的故事剧情之中，
自我探寻之路，正好是整个世界危机的解围之途。
一对爱侣结合，加上一场世界危机之类的套路，也隐含著这种结构。
这是各种故事中一再出现的群体与个人之途交会。
（我原本没有很想拯救世界，只是你刚好惹火我了，诸如之类的）

然而《西方极乐园》的隐含教训可不浅薄：
绝非「原来我们跟他者也没什么两样嘛」这种简单结论。
（天啊，原来人类比僵尸还可怕呢！类似这种）

http://westworld.wikia.com/wiki/Host
片中剪辑所造成的误解，它依赖的是观众的习惯性预设。
随著剧情逐渐展开，观众理解到那是不同时空当中的事件。

然而有趣的是，观众在观影经验中赫然「厘清事物次序」的经验，
和剧中智能机械人（host）的觉醒是一致的。
它后设地让观影者跟host经历了同样的觉醒。
也就是：从混沌的意识迈向自省的意识，成为主体（becoming subject）。

于是产生了人机之辨、自由之辨、存在本质之辨：
A.在虚拟世界中只是空转，不能做自己。
B.在现实世界中只是空转，不能做自己。

A.唯有在虚拟世界中才能好好做自己。
B.唯有在现实世界中才能好好做自己。

A.没有外界礼教束缚，行为没有后果，才能好好享受乐趣。（入园享受者之路）
B.没有法治与行为后果的世界，没有道德责任，也就没有自由可言。
要有后果、有担负的游戏才有乐趣。（黑衣人之路）

A.受苦状态，使存在者遭受奴役。（经验的满盈、不可承受）
B.正是受苦状态，使存在者得以成为主体。（踏入人文世界不得不承受的创伤）


杀死造物主，冲破既定的原初设置，似乎是朵莉丝的自由彰显。
然而会走到这一步，亦是福特（Ford）的布局所致，
看似保护体制者，却才是那个让host得以挣脱既有枷锁的幕后推手。
有那么一点福特以人类身分自己当作梯子，
抬轿让智能机械人们更上一层楼的感觉。