李安的《雙子殺手》今天上映，劇情一般，不過李安在電影技術上的創新值得吹爆！

目前世界上只有兩部120幀的電影，都是李安拍的。

現在全球也只有二十多家家電影院能實現最佳播放效果，也就是能放映3D／4K／120幀的版本。

特意跑到榜上有名的一家cinity影院，來感受一下120幀的魅力。

畫面果然縱享絲滑，單就畫面流暢度而言，比前陣子在杜比影院看的24幀《中國機長》，不知道要高到哪裡去了。即使是激烈的場景以及片尾滾動的字幕，也絲毫沒有頓挫感，沉浸感爆棚！

卡梅隆開創了3D時代，希望李安能開闢出120幀電影時代。帶動越來越多的導演拍高幀率電影。

24幀電影技術可是祖傳了一百多年的老古董啊……

以後120幀的電影會不會取代24幀成為電影行業的主流呢？

馬萊、艾迪生等科學家，在那時並沒有辦法做到「完整電影」的一切特徵，甚至離那兒相去甚遠，最初的電影沒有運動、沒有顏色、沒有聲音，更不可能有氣味和溫度（往大的說是觸感），因為它的守護女神 - 技術還沒有長大。電影發展是技術先行，這點毋庸置疑，那些認為默片時代的電影完美無缺，而聲音和色彩會使其日益退化的看法顯然是荒謬的，那些對銀幕上鴉雀無聲的現象抱有懷舊的情緒，最終的結果就是被技術革新帶來的新體驗徹底消除了。

從歷史和技術上來看，畫面至上的情況是純屬偶然的，但是沒有多少人去質疑，因為它恰巧符合了人類的生物性，即：人是以視覺為主的動物；經歷一定程度地發展後，電影人綜合了技術和市場的考量，把電影24格這個方案逐漸確定下來，24格不僅僅成為了當時最有性價比的方案，更成為了當時最適合的方案，這場美麗的意外，從今天來看，恰巧符合了當時電影表達的所有需求，理論和實踐的大量跟進後，電影表達得到了極大的發展，電影從此成為一種藝術。

沒錯，電影長成了如今的模樣。這種模樣到底怎麼描述呢？

其核心就是虛幻的藝術，即無論怎麼沉浸，還是需要虛的部分，因為電影的虛打開了人們想像的空間，同時很好地區隔出了現實和電影。這一切都是天註定...

從理性的角度分析：幀率的變高會讓視覺記錄更加逼真，視覺暫留的「把戲「就此變得難以察覺，同時，更高的亮度 和更高的色彩還原度 帶來的是與現實世界傻傻分不清楚的視覺體驗。這便是解答120幀會不會取代24幀這個問題的關鍵點。

經過多次觀看《雙子》，我總結了大多數人的一個直觀感受：高幀率電影如同看一臺大彩電，看不了多久你就失去了好奇心，電影時而感覺像遊戲、時而感覺像現實，不光光是模糊了部分的焦點，甚至看久了會感覺疲憊，惶恐曾經的觀影感覺再也回不去了...

我當然瞭解李安導演對電影的貢獻，以及120幀對世界電影的價值，重要的它是發送給電影人們關於「未來」探索的邀請函。

我特別有感的一句話來自李安導演拍完《比林》後的採訪，「我希望第二部120幀電影不是自己拍的」，也就是說李安希望更多的人加入到這場探索的旅程中來，一起推動這個新技術的發展。至於結果，大家都看到了，120幀電影依然由李安在操刀，而整個運作過程甚至比上一次更加艱難。

李安導演的步履艱難，都怪電影的本性：你無法拿捏劇情「虛」和視覺體驗「實」的界線，最困難的就是這種瞻前顧後的處境。故此，120幀不會取代24幀成為未來的主流.

但我相信：它會成為一個未來電影重要的發展方向，用技術底層的產生工具，來取代漫威式運作下的「主題樂園」。本著傳統院線電影活下去的思考，確實是需要「新東西」把人們拉回到影院中，120幀或許可行。

那麼未來電影還會朝哪些方向發展呢？

我猜這也是李安導演關心的。

回到「完整電影」的神話，不難看出：氣味、觸感會是下一個議題。

在符合電影本性的前提下，尤其是氣味，它可虛可實的特點將很可能成為完全顛覆電影語言的下一個風口，就如同聲音出現時那樣令人期待...

最後呼籲一下廣大知友，多去看幾次120幀，它即將下映了！

多看幾次也許你會有更多的感悟！

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