比如女主突然拿出兩張去法國的機票說要和男主一起去 可之前並沒有提到男主辦過簽證 這樣的情節能不能出現

我看過一個電影叫《電話情緣》。女主印度人，男主美國人。開始部分，女主忽然決定去美國，結果第二天就到美國了；結尾部分，男主忽然決定去印度，結果馬上就到印度了。這脫離現實的設定讓影片捱了不少罵。

還有一部分古裝劇、古言，主角短時間內就能橫跨大半個中國，我真懷疑高鐵和飛機也穿越了。

寫小說講究一個情理之中，意料之外。情理之中就是說人物的各種行為、面對某個事情所做出的反應要符合人物本身的性格特徵、行為習慣，符合人物的成長背景、所處環境。如果男主的設定是個富二代，男主辦過護照這個就不需要交代，讀者都懂的，你沒寫讀者也不會想到這一塊，這時候你加上的話就是畫蛇添足，還會顯得有些可笑。如果男主的設定是某個村的土包子或者貧困大學生，女主今天拿出機票，明天就走的話，這樣就是bug了，讀者很容易齣戲，而且能感覺到作者的不用心、不嚴謹。還有你直接寫辦護照什麼的會顯得很生硬，不能為了文的真實性而降低了可讀性，建議可以在前文有意無意的提到，比如他曾經代表學校去國外參加過某個比賽，既增強了真實性，還豐富了人物經歷。再比如他很早就開始計劃著與女主的海外旅行，寫一些他認真仔細地制定路線為旅行做準備的細節，這樣不僅使文章更真實，還能使人物更豐滿，起到增加男主人格魅力的作用。以上都是舉例，具體怎麼寫還要看你文章的各種設定了，反正有漏洞想辦法圓回來就是了，不要為了真實性而喫喝拉撒事無巨細一清二楚的寫出來，可以用些小技巧，另外在圓的同時不要忘了文章的可讀性，做到每句話都有其相應的作用，不要讓讀者感到乏味。最後衷心的祝願你能成功，希望有朝一日可以看到你的大作！

當然可以寫，問題是寫了之後，有的讀者不在乎，很快就接受了這個設定，但是有的讀者頓時就齣戲了。

當這本小說，後面這種讀者比例更多一點的時候，這個問題就變得很討厭，就像跟你說話的美女牙齒上有菜葉，老提醒人家你有漏洞。有的人心甘情願進入虛構故事，有的人就是無法忽視不合理的地方。

同時，沒有故事是完全合理毫無漏洞的。

只是漏洞要儘可能地少，儘可能地不引人注意，悄悄地走過，不被讀者察覺。

如果非要寫一個好像有漏洞的情節，試著在前後文把漏洞補一補吧……

比如題目裏這個情節，可以在前文設計一個情節，讓男主已經辦好了簽證……同樣，這個情節要設計得很合理，要不然好突兀好故意，又要齣戲。主要是這個情節太不合理了……不是說簽證的事情，女主不告訴男主要和他一起出國，他完全不知情，然後下一秒就萬事俱備可以走了（而且一不小心他還真的跟女主走了），這在現實中幾乎不可能發生。

幾乎的意思是說，還是可能發生，這種事情請交給跳脫的想像力，這不歸一般情況管。

所以，對於某些讀者來說，這麼做肯定會損傷可讀性。當然也沒有小說能取悅所有的讀者，看情況斟酌一個度咯。
有一個成語，叫瑕不掩瑜，考慮好瑜的那一部分就行了
我推薦幾部小說吧。雪滿梁園的《鶴唳華亭》、米蘭lady的《孤城閉》、《沉香如屑》、《他知道風從哪個方向來》、《忍冬》、《默讀》、《山河表裡》、一碗粥的《逢青》、繆娟的《智鬥》、阿耐的《食葷者》、《重生小地主》、電競文《瑪麗在隔壁》、《相見歡》、徐公子的《神遊》、跳舞的《天王》、半部天書《知北遊》、《死人經》、《定柔三迷》、《百年家書》、《花神錄》、《青鳶皇后》、《楠木向北》、《俗人回檔》、《我的溫柔暴君》、《女帝本色》、《一座城、在等你》、《嫌疑人X的獻身》、《蓮花》

正常的生活就該如此，並不一定面面俱到，但同時留下了藝術空白
無所謂的這屬於生活情節沒有必要事無巨細都說
會影響到，如果寫的好的話，會有一大堆的人拿這個來噴，也會有一部分人因為此退坑，如果寫的不好的話……

煮得很香的粥裏有粒屎，影響喫嗎？

其實這個問題解決起來也簡單，前面埋個線就是了。要是實在埋不上，強掛到前面的某人某事也行。

即使是牽強附會，也總比突兀好。
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