如果21世紀能出現與卡夫卡先生並列的作家，那麼他應該是什麼樣子的？
在卡夫卡之前的小說，嚴格遵循現實的邏輯，比如一個人進入一個房間，文中出現的描寫不能超出角色的目光範圍，他命運的走向不能超越現實邏輯，這是好的小說。但是從卡夫卡的《變形計》開始，第一句就是格里高爾早上醒來變成了甲蟲，根本不管這一套，要的就是荒誕和虛無，這個奠定了二十世紀文學的基調。而21世紀已經過去五分之一，有別於先代的小說範式仍然沒有出現，也沒辦法被想像。也許已經在某個地方，另一個天才筆下已經完成，也許文學的太陽也如曾經的哲學，在這個世紀就要走向熄滅。
你如果讀過了《城堡》和《審判》，然後再去讀讀同時期著名作家的作品，比如康拉德的《吉姆爺》，托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，托馬斯曼的《魔山》等等，你就會顯而易見地發現，卡夫卡作品的形式是與其他人迥然不同的。這裡無關作品優劣，單說形式的新異程度，是凌駕於時代之上的，是同期的人無可想像的。而讓我個人對卡夫卡作品產生親和感的原因之一在於，他用如此詭異的故事講述了令我感到如此真實的體驗。
所以如果提出當代出現一位可與卡夫卡並列的人，那麼：
首先，我一定沒有能力設想他的樣子。如果連我都可以在想像中刻畫他的作品形態，那他就沒有達到卡夫卡對他所處的時代的超越。
其次，他的作品一定完全地超越了卡夫卡的作品。作為當代作家，已然站在了無數先輩的肩膀上，如果他的作品沒有全然超越200年前的里程碑作品，他就沒有資格說與卡夫卡並列。
新世紀以來，總感覺嚴肅文學早已經奄奄一息，文學在今後只能變成少數圈子的奢侈品吧。
要出現卡夫卡這種革命性的作家，太難了。
如果在國外文章也在國外，那還好，如果是國內的並且作品沒傳到外國，那估計他正準備轉行。
謝邀
有個粗淺的想法
按照閻連科說的，卡夫卡屬於零因果敘事，馬爾克斯是半因果
那麼有沒有亂因果？
就是因果沒有任何關係但就是這樣發生？比如抽一根煙之後一個瞎子就復明了。沒有科學依據但一抽煙就看得見？
以上
寫了很多小說，這次拿定主意，死之前全燒了
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