看到很多人只會彈C調，甚至編曲都只會C調。別的調都是靠軟體移調。

路過此題，來說說。

利益相關：從業10年多的自稱C調之王的作曲編曲混音一體機，會玩不少樂器但都不專業，鍵盤水平即興演奏能順溜不錯音只能C、F、G調，給幾次出錯機會的話也勉強算能即興D、E、A、bB、bE（反應慢一些無法一次到位）。

我覺得吧編曲的人其實學什麼樂器的都有，有些人學成的就是首調的思維，有些人養成的就是固定調的思維，固定調當然有它的優勢，還很大，但首調某些樂器或某些方面也是有幫助的，所以用首調的思維去編曲並非不可（但的確不能是純·首調思維，不然你就不太能去思考編轉調離調了）

但是即使是偏首調思維、C調之王，編曲的時候也絕對不能用C調編再移調，這樣問題真的很多：

1，弦樂管樂吉他等音域有限的樂器，你編的時候不能確定它的key你就無法控制它的音域，就會很容易寫到音域外的音，現在的採樣音源你用到音域之外的音是沒聲音的（錄真樂器當然更沒轍）

2，音符排列有問題。因為音的泛音是往上走的，次諧波雖然有但是不太重要（混音低切都切掉了）所以配器法對音符排列一般都要求上密下疏中不空，但多密叫密？多疏叫疏？這要靠彈的時候用耳朵檢驗，而你移調了就必然出現問題，往下移調往往低音區會糊掉，往高移則低音區會空。

3，不同音高上樂器的音色是不同的，色彩也是不同的，移調之後這些都會跑掉。

所以，即使你真的是個C調之王，編曲的時候也至少要用琴上的transpose功能先把調移好，也就是彈的時候聽到的就是要編的樣子，這樣才能避免以上三點問題。

但這樣還是不夠，關於鍵盤上還有個問題是黑鍵的存在，會影響到你按鍵的力度、指法的安排，所以和移調過去用白鍵彈還是有所區別的。還有日系鍵盤常有在樂段銜接處用刮奏，那你移調了，刮過去的音就不對了，因為你不可能刮過去黑鍵（手怕是要斷）所以如果有很細膩的鋼琴聲部（也包含電鋼琴、管風琴、大鍵琴、手風琴等鍵盤樂器），最好還是能不transpose用相應調的指法來編（預算不高或者聲部是藏在裡面不明顯的就算了，趕緊怎麼快怎麼編一編）其他樂器我覺得倒是還好，可以移一移來編。

所以綜上所述，編完移調絕對不行，要設定好移調再編；鍵盤樂器在對精緻度真實度有要求的情況（說人話：預算充足）不要移調，用相應調慢慢摳會更好，其他樂器移調編是可以的。

最後個人建議，即使C調之王，最好基本的F、G、D、A、bB、bE這些黑鍵不太多的調還是要去掌握，這樣移調時候可以就近找一個能掌握的調移，移的幅度就不會太大，方便你去控制樂器的音域。

最後，還有一些樂器因為結構原因，對於音的排列有一定的限制，比如吉他、十孔口琴，這些在樂器法的範疇，就不贅述了，編曲時候也要盡量去注意，不然學過這個樂器的人一聽就知道你外行ww

弊端就是他演奏能力會侷限在c調

講真我也屬於這種c調戰士。把所有調都練熟的確很重要啊，道理大家都懂，問題是能做到麼？或者說，有必要做到麼？這個代價我覺得，真的不少。尤其是那些長大了才接觸音樂訓練的人，練習演奏真的是很喫勁的事情，不像小孩一天被強迫練習若干個小時之類的，尤其是大人的悟性跟小孩差很多。現在誰能一天額外抽幾個小時出來練習呢？

至於有些答主認為對調性轉調之類的理解也會侷限，這一點我只能說，有影響，但未必大。理解一項樂理可以靠聽樣例，靠做練習，靠扒帶，靠滑鼠點鋼琴窗……總之親手去演奏並不是唯一的方法。但是想要成為一名演奏選手，那還是得親手彈親手練習，這必須依靠大量雞肉記憶是不是？

所以c調選手最大的弊端就是隻擅長演奏c調

在鍵盤上其他調能用的織體c調都能用，實際使用效果差別不大。

但是部分彈鋼琴的會有絕對音準，鍵盤移調容易精神分裂。

還有就是在一些調性很不穩定的歌曲或者說不太容易以功能體系來理解的歌曲比如中國的宮旋轉調體系的東西來說，容易反應不過來，反應過來了來不及彈，所以說白了其實是個熟練度的問題。

弊端很大很大。。。老是這樣做的人永遠無法習得多調思維。。。。對各種樂器的音域認知也很容易出錯（因為調老在變，音域也跟著變）建議，還是老老實實24個大小調練熟

那就完全斷絕了多調性和複雜和聲的可能。

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