兄弟，我是研究書法的。嚴格來說，不論什麼書體，跟高矮風格完全沒有關係。

跟什麼有關？跟審美流行風潮有關。把流行時間拉長到千年，其實就是不停的輪迴。

瘦長的重心高，會顯得苗條俊雅。

矮胖的重心低，會顯得樸實憨厚。

一種看多了就會換另一種。不論是一人還是一群人，一代人，都是這樣換來換去。

帖派楷書寫瘦長，碑派楷書寫矮扁，與好壞無關。篆書裡面弧線多，斜線多，更適合延伸修長，寫出來會裝飾感強，婀娜多姿。後來為了快寫文字簡便化，橫線排布變多，橫線的延長自然就成了「寬扁」格局。橫線多了，豎線就不能大量加長，不然字就太大了。

後代隸書很多人寫扁，吳昌碩寫高，也很厲害。其實即便漢隸，也有寫的拉高的，簡書里拉高的寫法更多。後代人寫隸書大都愛扁，大概率是為了「撿便宜」——寫扁了可以立刻跟楷書拉開距離，畢竟高古難尋，一弄不好就四不像。而這種現象在崇古思想的加持下會強化古代隸書「扁」的感覺。忘了高矮只是風格，跟書格高下並無關係。

甲骨文篆書時期的文字不是寫出來的，而是刻出來的，所以沒有筆畫，只有線條。而毛筆誕生後熟練書寫的情況下自然就有了筆畫。

同時期還沒有廉價的紙張和絹帛，竹簡雖然不算貴，但它很重，要是寫長條字一篇文章得用多少竹簡？

大膽猜測一下。

甲骨文的造字法主要為象形。從人的自我意覺醒開始，大量與人有關的象形字首先被造出。這些原始的文字或是形容人的動作，或者形容人的姿態。而這些動作姿態都以活動著的人為主，這就離不開站立著的人這一基本形態。那麼形成一套以人為主的枝幹文字之後，再創造的字都效仿之前的文字以瘦長直立的形象出現。乃至於卜辭選用的獸骨，都以豎直形態布局為主。後來受工藝影響，多用長直線進行表達。因而大篆小篆基本延續了甲骨文的謀篇布局。實際上在小篆成熟之前，即春秋戰國時期。由於書寫載體多為竹篾、木片等狹長物質材料（方便成卷保存），為了節約空間，出現了豎畫縮短甚至簡省的草寫。這個時期也屬於隸變，當然隸變是一個很長的過程。雖然很多書法相關書籍中用程邈造隸一筆帶過，但隸書的萌芽在程邈之前許久就已經發生。

我就知道隸書一開始是民間非官方字體，為了快捷，方便，寫扁可能是因為節省空間可以多寫幾個字？

甲骨文篆書橫豎都是一樣粗的，大多數字和現在的印刷體楷書字形長寬比例差不多，有點偏長方形，但也不算瘦長。隸書更多是比較重視突出橫捺的筆法，而不突出豎的筆畫。這樣就導致橫比較細而顯得比較寬，蠶頭燕尾則拉的更寬。而豎自然變成比較短比較粗。以筆畫間同等間距的構成看，自然就隸書比較顯得矮胖了，更具備代表性的是西漢早期隸書。到後面也不能算矮胖了，只是橫撇捺更誇張，而豎還是沒怎麼變，反而字形又偏方了。

篆書是硬筆書法，書寫時要有「書案」——比如大腿膝蓋。書寫時縱向更容易發力。

隸書是軟筆書法，左手持簡，右手持筆，懸空書寫——此時還沒發明桌子。竹簡不是平面的，剖面看是弧形的。因此，懸空在弧面上書寫，豎向發力比較難，橫向發力比較容易，所以隸書是扁的。另外，隸書的筆畫特點——波挑或蠶頭燕尾，也跟懸空弧面書寫有關。

等我再讀幾年書，再來回答吧

甲骨文，金文是源於刻字，小篆是金文發展，開始用毛筆寫的，隸書是小篆快寫的草變發展的毛筆書法，然後衍生了隸書碑刻的

人在忙開題，暫時不多說。這個問題很好，想蹲個好答案。

有一點，可以看一下漢代簡帛上的隸書，並非全是「矮胖」的。另外，根據出土的竹簡來看，字間距都很大，楚簡基本也是偏矮的。應該不存在因爲節省載體篇幅而有意將字寫矮的可能。

甲骨文字形也不是穩定的。

金文中樂器、兵器會有瘦長且整齊的文字，大概是藝術追求，並不能代表日常書寫。

小篆的確是瘦長。李陽冰的稍矮一些。

因為書寫材質的改變，由刀刻龜板改為毛筆在竹木簡上書寫，且矮扁的形態更能在有限的竹木片上多寫幾個字。

當時大都寫在竹木簡上，每片寫一列，一卷書又重又大，為了多寫點字少用點木頭竹簡，壓扁字形橫向展開就成了必然的選擇

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