紅樓夢裡面的詩詞什麼水平？
紅樓夢裡面的詩詞似乎比較好懂，暫且不管某些詩句刻意雙關了主人公，拋開這個層面不談，紅樓詩句應該是什麼水平
很好地貼合了人物，比如年齡相應的詩詞水平…
勸讀者不要太高估曹雪芹的詩詞水平……
記得曾看過別人轉載的天涯論壇上一個關於葉嘉瑩品評紅樓夢中的詩詞的帖子。剛才找了找，沒想到天涯論壇竟然還保留著。
葉嘉瑩：漫談《紅樓夢》中的詩詞
（本文根據葉嘉瑩2002年10月25日在南開大學召開的《紅樓夢》翻譯研討會的報告記錄整理）
我是一個終生從事詩詞教研的工作者，小說不是我的教研範疇。但我寫過一本書叫做《王國維及其文學批評》，而王國維寫過一篇《紅樓夢評論》，所以我也寫過一篇對於王國維《紅樓夢評論》的評論。有一次在美國威斯康星州大學的周策縱先生主持一個國際紅學會議，他因為我寫過一篇《紅樓夢評論》的評論，把我也約去了。但我不是真的紅學家，我除了因為研究王國維而偶爾寫過這麼一有關《紅樓夢》的文稿以外，沒有再寫過關於《紅樓夢》的任何文字。南開大學舉行這次《紅樓夢》翻譯的研討會，組織者約我講講《紅樓夢》中的詩詞。而我手邊一本《紅樓夢》的書都沒有，所以就臨時借了一本題為《〈紅樓夢〉詩詞》的書，找了幾首詩詞，想隨便談一談。在開始講《紅樓夢》詩詞前，我想先講幾句話，因為我是講詩詞的，而《紅樓夢》中確實有很多詩詞。對我們這個古典詞，有的年輕人沒有那麼高的興趣，而對於《紅樓夢》興趣卻比較大。所以我也常常在講課中被學生提問：「老師，您常常講詩詞，那《紅樓夢》中的詩詞怎麼樣呢？」藉此機會，我就回答一下大家的好奇的問題。
一
我首先要說的，在我的感受裏，在過去教詩詞的體驗中，我覺得對真正的詩人之詩與小說中的詩要分別來看。古代的詩人詞人，像杜甫、李白寫的詩，蘇東坡、辛棄疾寫的詞，這些詩人、詞人的作品，如果說把《紅樓夢》的詩詞放在那些詩人、詞人中去衡量，它實在不能說是很好的作品。但這樣的衡量是不公平的，因為這不是曹雪芹自己的詩詞，而是曹雪芹的小說裡面的詩詞。而如果作為小說裡面的詩詞來看待，那我覺得《紅樓夢》中的詩詞是了不起的。
而且我以為，作為小說的詩詞，在曹雪芹寫的《紅樓夢》詩詞裡面，大致可以分為三種不同的類別。我們不能一視同仁，說這都是《紅樓夢》裡面的詩詞，不能這樣看。這三種類別，若是以詩詞標準來說，我認為還是有高下之分。
有一類詩詞是作為一種暗示的性質，預先要介紹小說的人物，對小說人物預先用詩詞來介紹。這一類作品，我簡單舉兩個例子，金陵十二釵副冊的判詞。金陵十二釵分為正冊和副冊，就是《紅樓夢》中一些女性形象。有些重要人物就在正冊，還有些次要人物就在副冊。這類判詞對《紅樓夢》中的人物做了簡單、概括的說明，而且是用詩詞來做說明。舉例來看，一個例子是香菱。香菱是很不幸的一個人，從小被人拐走，又被賣出去，後來被薛蟠買去給他做妾，然後薛蟠娶了夏金桂，是一個性情非常淫暴的女人，香菱在她手下受了不少虐待。《紅樓夢》判詞裏香菱的詩是這樣寫的：「根並荷花一莖香」，香菱是菱角，生長在水塘裏的，荷花也是生在水塘裏的，所以說「根並荷花一莖香」。「平生遭際實堪傷」，因為她從小就被拐走賣出去了，賣給人家做妾，而且是在大婦的淫暴下受盡屈辱和虐待，當然是「遭際堪傷」。「自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉」，「兩地生孤木」，是拆字的謎語，說的是薛蟠的妻子夏金桂，「兩地生孤木」是桂花的桂字，一邊是木，一邊是兩個土字。用一首詩簡寫香菱的一生，好像一個詩歌的謎語，而且用了拆字的辦法。所以嚴格說來，這個不能算是很好的詩。但是作者曹雪芹在小說裡面，用這樣的話，這麼簡單地概括了香菱的一生，自然有一種微妙的作用，這是一類的作品。再如金陵十二釵正冊的判詞，金陵十二釵中最重要的兩位女性，一個是林黛玉，一個是薛寶釵。曹雪芹用更短的一首詩，總括了她們兩個人不同的身世和命運。詩句是：「可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪裡埋。」「停機德」說的是薛寶釵，一般說來寶釵在做人方面表現得非常有修養。「堪憐詠絮才」說的是林黛玉的才華過人。「玉帶林中掛」是林黛玉。而這裡還用了諧音，「玉帶」的「帶」字，諧音成「黛」字，就指林黛玉。「金簪雪裡埋」，「金簪」就是寶釵，頭上戴的金釵，「雪」就是諧音「薛」。前一句「可嘆停機德」說的是寶釵的性格，「堪憐詠絮才」說的是黛玉的才華，「玉帶林中掛」是緊接第二句寫林黛玉的諧音，「金簪雪裡埋」返回來接第一句用諧音暗指寶釵。
像這一類《紅樓夢》金陵十二釵的正副冊判詞，用了很多拆字、諧音的辦法來總括小說裡面的那些主要女性的平生。這一類作品，作為小說來看，是非常巧妙、非常恰當地來掌握每個人的性格和命運，可是不是很好的詩詞。
《紅樓夢》中還有另外一類詩詞。《紅樓夢》中常常寫她們這些女孩子，往往組織一些詩社、詞社。比如在菊花開時，組織菊花的詩社，大家都寫菊花詩。天柳絮飄飛的時候，大家就組織了柳絮的詞社，大家就都填關於柳絮的詞。這一作品也有它的特色。一般說來曹雪芹的詩詞雖然不能夠跟古代真正的詩人、詞人李杜蘇辛等大家相比，但他真的了不起，因為他表現了各方面的才華，他用了各種寫作技巧。前邊他用了諧音、拆字，概括地掌握了金陵十二釵的一生。現在更進一步，曹雪芹他自己作為一個男性，他要設身處地地替那些小說中的人物，林黛玉是什麼樣的性格，薛寶釵是什麼樣的性格，設身處地地設想每個人的遭遇，每個人的生平，每個人的性情，而按照她們的個性寫出不同風格的作品來，這是很了不起的地方。
我們也舉兩個例證看一看，在《紅樓夢》第70回中，寫她們大家結社來填寫柳絮詞。
一篇是林黛玉的《唐多令》：「粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團逐隊成。漂泊亦人命薄，空繾綣，說風流。草木也知愁，韶華竟白頭！嘆今生誰舍誰收？嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留。」這是林黛玉眼中的柳絮。「粉墮百花洲」，我們在中國大陸的北方，每到春天，常隨風飄舞著很多柳絮。在詩詞裡面，柳絮是非常美的，「氵蒙氵蒙亂撲行人面」，寫得非常美，是「拂面沾衣」。
但我們若真是生活在柳絮中騎車也很煩惱的。想像之中是非常美的。「粉墮百花洲」，百花洲中有很多茂密的柳樹，當暮春時節，柳絮紛飛的時候，「粉墮百花洲，香殘燕子樓」。燕子樓是一座美麗的著名的樓，相傳有個美麗的女子名叫關盼盼的在裡面住過，「香殘燕子樓」是春去花落人亡的悲慨。春天的消失是柳絮飄飛，「一團團逐隊成 」，柳絮看起來不像桃花、李花、杏花，紅紅白白的開在枝頭，你什麼時候看過柳絮在樹上開了一樹的花？沒有。柳絮是才開就落了。蘇東坡的一首柳絮詞：「似花還似非花，也無人惜從教墜」，你說它是花嗎？它不像別的花開在枝頭上，「似花還似非花，也無人惜」，沒有一個人愛惜柳絮，你們惜花愛花，你們愛的是開在枝頭上的紅紫粉白的各種顏色的花，但哪個人真正愛惜過柳絮？所以「粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團逐隊成 」，柳絮飄下來，毛茸茸的，滾成一團。我一直還記得，印象深刻的是，我當年十多歲時才考上大學，我是輔仁大學畢業的。輔仁大學男女分校，女校校舍在恭王府。而紅學家周汝昌寫過一本書《恭王府考》，他認為恭王府就是曹雪芹《紅樓夢》所寫的大觀園的藍本。
周汝昌寫了這本書後，送給我一本，要我寫兩首詩。我曾寫了兩句：「所考如堪信」，你的考證假如真的是值得相信的話：「斯園即大觀」，我當年讀書的校園就是大觀園。
所以那時我在當年的恭王府上課，每到春天，我們教室敞開門和窗戶，柳絮飄飛在庭院之中，捲成一團，又飄到講堂之中，真是「一團團逐隊成 」。「漂泊亦如人命薄」，柳絮之沒有人珍惜，柳絮之隨風飄落，正與林黛玉相似，她母親死了，後來父親也死了，所以她不得不隻身一人寄居在賈府。「漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風流」，因為它這樣在地上滾來滾去，像蘇東坡所寫「似花還似非花，也無人惜從教墜。……思量卻是，無情有思」，她說柳絮漂泊，好像有那麼多情思，而且在地上滾來滾去，是團團旋轉，是「繾綣」。「繾綣」是一種徘徊、纏綿不斷的樣子。
可是「空繾綣」，沒有人珍惜它，它的多情繾綣是沒有結果的。「空繾綣，說風流」，風流就是多情，無人珍惜它只是空自多情。下面又說：「草木也知愁，韶華竟白頭」，我們說草木是無知的，像柳絮這樣的植物雖然是草木，好像也懂得悲愁了。因為它的「韶華」，正是在美好的春天，而它卻剛剛在枝上長出來，只要枝上的蕊一張開，它馬上就落下來了。所以王國維也寫過一首柳絮詞，也用的是蘇軾和章質夫的韻。
王國維說它「開時不與人看」，開的時候，沒有人看見，哪個人看見過？「如何一剎氵蒙氵蒙墜」，怎麼沒有一個人看見花開，而它就已經落下來了。所「韶華竟白頭」，一開就落下來了，一開就是白色的。「嘆今生，誰舍誰收」，柳絮有什麼命運？誰珍重它？誰愛惜它？誰收拾它？「嫁與東風春不管」，因為它是隨風漂泊的，嫁給東風了，它就委身給吹來吹去的東風。如果說春天有個掌握百花命運的春神，那個春神注意過它嗎？憐惜過它嗎？「憑爾去，忍淹留」，任憑你漂泊，任憑你墜溷沾泥，沒有人珍重，沒有人愛惜。「忍淹留」，你怎麼忍心還停留在世界上？世界沒有人珍惜你，沒有人看重你，你生下來就是漂泊的，所以「憑爾去」，你最好還是早點消失吧，你怎麼還能夠忍心停留在世界上？「憑爾去，忍淹留」，這完全是林黛玉的性格、林黛玉的生平。
可是你看同樣在當時填柳絮詞的還有薛寶釵，這薛寶釵就不同了。這就是曹雪芹的妙處，他寫黛玉是黛玉的性格，寫寶釵是寶釵的性格。同樣是柳絮也可以寫出截然不同的風格來。薛寶釵說：「白玉堂前春解舞，東風卷得均勻」，這兩句寫得好。把柳絮寫得多麼貴重，「白玉堂前」是多麼華貴的所在。而且「解舞」，它懂得在白玉堂前舞弄出這麼美麗的姿態。剛才林黛玉說的「一團團逐隊成 」，「空繾綣，說風流」，可寶釵說「東風卷得均勻」，一團一團卷的多好，多均勻；一團團，一個圓球，一個圓球，多麼美好。「白玉堂前春舞，東風卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛」，這麼多的昆蟲都來追求柳絮：蜜蜂也圍著它繞轉，蝴蝶也圍著它擺成陣。
「蜂圍蝶陣亂紛紛，幾曾隨逝水」，難道柳絮的命運真的隨流水消失了嗎？不一定吧。「豈必委芳塵」，它也不一定就落在泥土當中。怎麼樣？「萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分」，她說柳絮的萬縷千絲，不管是怎麼樣吹來吹去，其本性是不改的，任憑風吹，它隨風可以聚，也可以分。「韶華休笑本無根」，你不要笑春天的韶華，你不要笑柳絮之無根，「好風憑藉力，送我上青雲」，我就要借一陣好風的風力，把我吹上天去。
這是《紅樓夢》詩詞中的另一類作品。有時用詩詞做一種預言，用拆字、諧音；有時他寫的詩詞完全配合了小說裡面的那些角色的性格命運，寫出不同風格的詩來。
雖然不能和李杜蘇辛相比，但作為小說之中的詩詞，那曹雪芹真是了不起，能夠說怎麼寫就怎麼寫，想怎麼寫就怎麼寫。但我以為，這還不是他最好的作品。《紅樓夢》裏真正好的詩詞是曹雪芹借著對於小說的預言，而果然寫出作者曹雪芹自己內心的一份真正的感情和感慨，是小說裡面的詩詞，也是對小說的預言。可這些詩詞和剛才的詩詞不一樣，因為他果然寫出了他自己內心一種真正的感情和悲慨。
這類詩中，我認為有一首詩是非常值得注意的。可是大家平常不太引它，那就是《紅樓夢》開頭第一回在所有詩詞都沒有出現以前出現的一首詩，《頑石偈》。
大家不要忘記，《紅樓夢》是後來改的書名，原來的書名是《石頭記》，寫的就是石頭，所以書名叫《石頭記》。《紅樓夢》開篇第一首出現的詩詞，我覺得很應該受到注意，那就是《頑石偈》，是青埂峯下的那塊石頭。《紅樓夢》小說中說這塊石頭是當時女媧鍊石補天時留下的一塊石頭。這塊石頭每天自己悲哀嘆息，他說那些石頭都是有用的，女媧把他們鍊石補了天了，就剩下我這塊石頭，居然沒有用處，就落得荒廢在這裡。這真是可悲哀啊！一個人什麼最可悲哀？你活在世界上，過了一世你完成了你自己嗎？你白白地來到這個世界上了嗎？左思的詩曾說：「鉛刀貴一割，夢想逞良圖」，他說「鉛刀」，刀當然該是鋼刀，吹毛得過，頭髮絲一吹，就割斷了，鋼刀是好刀。但我只是一把鉛刀，沒有力量去切割，可是縱然是一把鉛刀，誰讓我的名字是刀呢？你為什麼叫做刀呢？刀之用就在有一個切割的作用。
你的名字叫做刀，你憑什麼從來沒有割過？你真是對不起你的名字。所以左思說就是鉛刀也貴在有一割之用，所以「夢想逞良圖」。一個人每天都在想，我一定要實現我自己，一定要不枉過我這一生。所以這個頑石就整天悲嘆，那些石頭都有補天的作用，獨有我是荒廢了，於是它就要求道士僧人帶它到紅塵中去，可是它來到紅塵又怎麼樣？你在青埂峯下，你是浪費了；你來到紅塵，你是要對紅塵有所用？
怎麼樣纔能有所用？中國古代封建社會，要有所用，惟一的路子就是學仕途經濟之學，走仕途經濟之路，你就要參加科考，就要進入仕途。而古往今來，特別在中國的封建社會之中仕途充滿污濁，直到現在貪官污吏，貪贓枉法都是如此。哪一個官場是乾淨的？古往今來連中外都算上，都是如此。你說你來到紅塵之中，你怎麼樣來完成你自己？仕宦都是貪贓枉法的，哪一個人是乾淨的？這一方面失望了，你追求什麼？人類追求什麼？很多哲學家都在想，人生的意義和價值究竟在哪裡？
很多人都在想這個問題。有的人就說，其實一切都是虛空，什麼都是假的，什麼都是沒有價值的，什麼都是不可*的。惟一的給你得到安慰的只有愛情，只有愛情纔是真的，就是你在愛情之中的時候，你覺得你的生命是有意義的，是有價值的，是可寶貴的。
可是愛情就果然那麼可信嗎？在封建社會中，馮其庸先生也講過了，一是在仕宦中，它是不幹凈的；（本文凡引馮先生語皆根據馮其庸先生在《紅樓夢》翻譯研討會上的發言。）愛情呢，在封建社會中是不自由的。你真的能夠和你所愛的人結合嗎？不可能的。仕宦是不幹凈的，愛情是不自由的。其實就算自由了，你看現在結婚離婚，一日數變的，即是有愛情，愛情是可*的嗎？愛情是不可*的。哪個愛情是可*的？就算是追求愛情，就算賈寶玉和林黛玉追求的是愛情，而追求愛情也是不同的。像崔鶯鶯和張生兩個人，根本就是眉目傳情。白居易說：「郎騎白馬傍斜橋」，一個年輕少年郎騎著白馬站在橋邊：「妾折青梅倚短牆」，女孩子就折青梅*著短牆：「牆頭馬上遙相顧」，我在橋上看你一眼，你在馬上看我一眼：「一見知君即斷腸」。古代女子封鎖太久了，偶然看見一眼，一眼就斷腸。可賈寶玉和林黛玉真的不同，他們不像張生和崔鶯鶯「一見知君即斷腸」，然後兩人在西廂就約會。至於《牡丹亭》的杜麗娘連見都沒見只在夢中也有幽會。而賈寶玉其實是不同的。所以警幻仙姑說古人所謂「淫」，說的就是一般的男女，是物質化的，是肉體的，是現實的，是這樣的淫慾。而賈寶玉是「意淫」，與一般人是不同的，賈寶玉是屬於心靈的，一種感情的。而賈寶玉還有很妙的一點。我認為，如果是一般的男孩子，對很多女人都表示好感，我們做女人的，一定覺得不贊成。你怎麼能看見這個也覺得不錯，看見那個也覺得很好呢？但如果是賈寶玉，我認為是可以的。
因為賈寶玉第一是很純的，沒有邪惡，他對於女子，不像賈璉、賈瑞那麼低下的愛情，一種物質的慾望的感情。你看賈寶玉對女子的關心，有一次賈寶玉覺得香菱這麼好的女子，而遭遇這麼不幸的生活，他不是要佔有她，不是要對她怎麼樣，他想的是能為她做一點事，也是心甘情願的。他聽劉姥姥講一個故事，說那個女孩子很貧窮，他就想去關愛她。他是一種仁者之心，一種同情，一種關懷。所以這是賈寶玉的多情，一種純真的多情，而且他跟林黛玉的相知，他和林黛玉的愛情，人之相知，貴相知心。不是隻是「牆頭馬上遙相顧」，那種只是外表上形色、肉慾的愛情，而是真正發自心靈的感情。我看過一個電視劇，很多人都沒有看過的電視劇。
因為我姓葉，我本是蒙古人，後來被滿清征服了，就是葉赫納蘭族，就是滿清寫《飲水詞》的納蘭成德一族，我們是同一個族氏葉赫納蘭族。臺灣有一位非常著名的作家席慕蓉，她是蒙古人，因此當她聽說我是蒙古籍的滿洲人時非常高興，說一定要帶我去尋根。所以2002年9 月下旬，她就把我帶到吉林長春附近葉赫的地方，那真是葉赫的地方，還有葉赫古城的一個廢城的土堆，這箇舊城是真正400 年前的葉赫古城，旁邊還蓋了一個贗品的新城。國內拍了一個電視劇叫做《葉赫納蘭的公主》，葉赫納蘭或是那拉，是蒙古發音，是大太陽的意思。葉赫是大的意思，納蘭是太陽的意思。我聽說這個劇演的是葉赫納蘭家族的事，所以就要把這部電視劇找來看看。
劇中有一個女孩子叫做冬哥，她愛上一個漢人。而在葉赫的部落中，其實不止葉赫的部落，像歐洲王室的政治婚姻，以及漢唐全盛的朝代，一個女人，一個公主，在國家用到你的時候，就讓你去和番。歐洲的公主嫁王子，都是彼此的政治國際交易。
冬哥的兄長就逼她嫁別人，把她原來愛的漢人綁起來，要用火把他燒死。他們不許這個男子愛冬哥，那個男的就說愛情是發自心靈的，這是不能勉強的。不是說你讓他愛就愛，不讓他愛就不愛，愛是沒有辦法的，是自己都欲罷不能的。那是一種心靈上的感情，纔是如此的，與那種「instant love 」是不太一樣的。寶玉與黛玉，他們是從小一起長成的，所以寶玉說，你看林妹妹從來沒有說過這樣的混帳話。
可他們兩個被人拆散了。你說生命的意義和價值是什麼？有一位國內研究哲學很有名的先生認為：真正使人生有意義有價值的就是愛情。可是你現在證明愛情，不用說兩個人，就連本人自己都可以改變。就算兩個人是發自心靈的愛情，是不可改變的愛情，林黛玉和賈寶玉結合了嗎？冬哥和那個漢人結合了嗎？沒有。所以你發現你在世界上追求的一切都落空了。在仕宦方面，你說你要挽救國家民族，你不去官場中做官，你不去趟這渾水，你有什麼資格說救國救民？你什麼機會都沒有。
所以說「無纔可去補蒼天」，你追求愛情，你能夠得到什麼？就算你果然能夠掌握了，可是環境允許你得到嗎？「枉入紅塵若許年」，你的一輩子不是白白過去了？
你沒有完成你自己，你的追求都沒有得到，這是《頑石偈》，是《紅樓夢》開宗明義的第一首詩：「無纔可去補蒼天，枉入紅塵若許年。此係身前身後事，倩誰記去作奇傳。」這是賈寶玉的悲劇，賈寶玉的追求的落空，他對人生的失望，這是第一首詩。
我說過《紅樓夢》中有幾類詩，諧音拆字的就不算了，假託每一個書中角色所寫的詩也不算了，而這些借書中情事寫作者自己悲慨的詩是值得注意的。因為這類詩表現了作者真正寫作《紅樓夢》這本小說的內心的感情，他內心的真正的動機，所以他不但寫了那首詩，「無纔可去補蒼天，枉入紅塵若許年。此係身前身後事，倩誰記去作奇傳。」這是賈寶玉的悲劇，所以書名本是《石頭記》，是石頭一生的悲劇。他最後還寫了題《石頭記》的一首詩：「滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都雲作者癡，誰解其中味？」所以《紅樓夢》與中國其他古典小說的一個最大區別就是中國的古代小說有的是歷史的演義，像《三國演義》，許多小說都是某朝某代的假託歷史，從歷史中挑出某個事件，把它演義成的；又或是寫神怪的，像《西遊記》；要不就是寫其他軼事傳聞的。而《紅樓夢》不是，它是地地道道的創作。
並不是根據一段歷史，一個神怪的傳說，而是作者真正地從內心中抒寫出來的，是他自己生活的經歷，是透過他自己對於生命的體驗寫出來的作品。他假託是「荒唐言」，因為有一些他不願直說，不能夠直說。他假託很多道士和尚、絳珠仙草、青埂頑石。你從外表上看都是荒唐言，但真正的裡面是「一把辛酸淚」，是作者平生對生命生活，對人生的悲哀、苦難的體會。「滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都雲作者癡，誰解其中味？」人一生追求仕宦，仕宦不幹凈；追求愛情，愛情是落空的。所以他另外有兩首詩：一首寫一般人所追求的物質層次的落空，一首寫愛情層次追求的落空。一首是《好了歌》，寫世人追求物質的落空，「世人都曉神仙好，惟有功名忘不了！古今將相在何方？荒冢一堆草沒了。世人都曉神仙好，只有金銀忘不了！
終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了。世人都曉神仙好，只有嬌妻忘不了！君生日日說恩情，君死又隨人去了。世人都曉神仙好，只有兒孫忘不了！癡心父母古來多，孝順兒孫誰見了？「這是屬於現實的物質的追求，落空了，一切都落空了。你追求愛情呢？第二首是《紅樓夢》十二支曲子的《引子》，是這樣寫的：」開闢鴻蒙，誰為情種？都只為風月情濃。趁著這奈何天，傷懷日，寂寥時，試遣愚衷。因此上，演出這懷金悼玉的《紅樓夢》。「還有《枉凝眉》一首曲子：」一個是閬苑仙葩，一個是美玉無暇。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛。一個是水中月，一個是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎經得秋流到冬盡，春流到夏！「
現實的功名利祿的追求落空了，而愛情的追求不用說你沒有遇見，就算是遇見了又怎麼樣呢？「若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？」
我們以上講了《紅樓夢》中三類的詩詞，一類是拆字、諧音的，這是很工巧的作品，但沒有更多意義和價值；一類是模擬書中角色寫的，他能夠結合得這樣好，寫得這樣貼切，這是有他的成就；另外一種是作者吐露內心寫作《紅樓夢》的苦衷，一份真正內心深處的感情的詩詞，這是寫得非常好的。
二
另外我最後回答大家的問題。《紅樓夢》詩詞寫的很好，可是不能夠跟很正式的詩人的詩詞相比。怎麼樣分別高下？像剛才林黛玉、薛寶釵的詞不是寫的很好？
你怎麼說不好？最後我給大家舉一個真正的例證來做比較。
現在有詩二首，是清末民初的一個真正的詩人寫的詩，寫的是《落花》詩。而在《紅樓夢》中寫得最長最動人的是林黛玉的《葬花詞》。林黛玉的《葬花詞》很長，我只引前幾句與結尾幾句，然後我把林黛玉所寫的落花、葬花與真正的詩人所寫的《落花》詩做一個比較。然後大家就能知道《紅樓夢》詩詞在《紅樓夢》中是好的，但不能和一般的正統詩詞相比，差別究竟在哪裡？
林黛玉的《葬花詞》大家都比較熟悉：「花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？遊絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲綉簾。」這裡說道：「花謝花飛花滿天」，漫天飛花，所有的花都落了。馮正中的一首詞中說道：「梅落繁枝千萬片」，梅花落了，從繁茂盛開的枝頭飄落，千千萬萬、一片一片地飄落了，而縱然落了，它「猶自多情，學雪隨風轉」。縱然生命到了飄落的時候，可仍然表現得如此多情，在從枝頭向地面落下的過程中，她要在空中舞出一個旋轉的過程。馮正中的詞給人一種言外的感發，而林黛玉寫的只是一層感動。
最後林黛玉寫道：「憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞」。我愛憐春天，她忽然間來了，我滿心歡喜；忽然間她又走了。來時沒有一句話，走時也沒有一句話。
「昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。願奴肋下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收艷骨，一扌不凈土掩風流。質本潔來還潔去，強於污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？
儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！「這是寫的非常動人的詩，非常直接，非常淺白。李後主也曾寫過一首詞，說：」林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。「這一份悲哀寫的很好，而李後主的哀悼春天消逝的詞與林黛玉的詩有所不同。李後主使用很短的句子，非常精鍊，因為其短和精鍊，所以從落花寫起而結合了人生，有了象喻性。」林花謝了春紅「，而林黛玉的葬花詞是鋪展的，點綴修飾的很多，反而把主題沖得淡漠了，寫葬花就是葬花，是個人的事件了。李後主寫的凝聚在一起，在短短一首詞中表現人生：」林花謝了春紅「，春天是紅色的，珍貴美好，」太匆匆「，花落匆匆，人生消失得太匆匆，人生本來短暫，何況在短暫的人生中，有這麼多悲哀，這麼多痛苦，有這麼多挫折和打擊。」無奈朝來寒雨晚來風「，今天樹上還有幾朵殘花，」胭脂淚，相留醉「，每朵花像女子的紅顏，上面的雨點就好像淚珠，這樣帶著淚的花朵留人醉，她讓我為她再喝一杯酒，」胭脂淚，相留醉，幾時重？「因為明天這花也許就不在了，花還會再開，但」君看今日樹頭花，不是去年枝上朵「，即使明年再有花開但不是今年的花了，」胭脂淚，相留醉，幾時重？「永遠不會回來了，所以」自是人生長恨水長東「。
附原文鏈接：
&的詩詞都被吹上天了，不妨看看葉嘉瑩先生的賞析角度(轉載)_閑閑書話_論壇_天涯社區?bbs.tianya.cn
紅樓夢中的詩詞，基本都無法單獨拿出來，詩詞的意境、手法、特殊的暗喻、用詞造句的特點等，都與《紅樓》文本渾然一體，在紅樓營造的氛圍中，這些詩詞與其作者緊密相連，與詩詞創作時的情景密切相關，甚至與詩詞作者的命運性格等有微妙的紐帶連結。因此，這些詩詞放在《紅樓》體系中老看，妙不可言，讓人為之動容，為之叫絕稱讚。
但是，這些詩詞離開了《紅樓》文本，離開了《紅樓》中獨特的情景氛圍，拋開紅樓的故事情節，只作為單獨的詩詞欣賞，並與唐詩宋詞相比較，這些詩詞便會歸於平淡，很難被稱作頂尖作品，似乎只能與清代的詩詞相頡頏。
這是《紅樓夢》的神奇之處，也是其難解之處。同時也很可能是作者有意為之。
月掛中天夜色寒，清光皎皎影團團。
詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。
翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。
良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。
這是香菱學詩的處女作，因為初次作詩，自然不可能有多高的水平。但讀者讀這首詩，卻覺得這首詩雖不是佳作，但也相當不錯，最起碼挺有趣的。香菱的第一首詩，能做到這個水平算是相當不錯了。我當時看到這兒就是這種想法。
我覺得，看《紅樓》的詩詞，不免被其詩詞創作前後的情景所影響。大觀園本就美麗如畫，那些作詩的人也個個風采嫣然、錦心繡口，這些人哭也罷笑也罷玩也罷鬧也罷，其情其景都堪詩堪畫。在這種情況下，其詩詞還未寫出，讀者已被感染，顯得其詩詞就很有魅力與水平了。
酒未開樽句未裁，尋春問臘到蓬萊。不求大士瓶中露，為乞孀娥檻外梅。
入世冷挑紅雪去，離塵香割紫雲來。槎誰惜詩肩瘦，衣上猶沾佛院苔。
寶玉這首「訪妙玉乞紅梅」，單獨來看，並不怎麼樣，很一般化，但如果結合寶玉踏雪折梅，結合寶玉與妙玉之間的曖昧情愫，結合作詩現場歡快的氣氛，效果就不一樣了：
李紈道：「饒過寶玉去，我不服。」湘雲忙道：「有個好題目命他做。」眾人問：「何
題？」湘雲道；「命他就做『訪妙玉乞紅梅』，豈不有趣？」眾人聽了，都說：「有趣！」 一語未了，只見寶玉笑欣欣擎了一枝紅梅進來。眾丫鬟忙已接過，插入瓶內。眾人都道：「來賞玩！」寶玉笑道：「你們如今賞罷，也不知費了我多少精神呢。」說著，探春早又遞了一鍾暖酒來，眾丫鬟上來接了蓑笠撣雪。各人屋裡丫鬟都添送衣裳來，襲人也遣人送了半舊的狐腋褂來。李紈命人將那蒸的大芋頭盛了一盤，又將朱桔、黃橙、橄欖等物盛了兩盤，命人帶給襲人去。湘雲且告訴寶玉方纔的詩題，
又催寶玉快做。寶玉道：「好姐姐好妹妹們，讓我自己用韻罷，別限韻了。」眾人都說：「隨你做去罷。」一面說，一面大家看梅花。原來這一枝梅花只有二尺來高，旁有一枝縱橫而出，約有二三尺長，其間小枝分歧，或如蟠螭，或如僵蚓，或孤削如筆，或密聚如林，真乃花吐胭脂，香欺蘭蕙。各各稱賞。所以，我覺得，紅樓詩詞與紅樓文本渾然不可分割，詩詞為整體故事增光添彩，其水平不能太高也不能太低，太高太低都對整體不利。
黛玉的幾首長詩，如「葬花吟」寶釵的詞，如那首「好風憑藉力，送我上青雲」等，在《紅樓》詩詞中都算是頂尖的，但單獨拿出來，就不是那麼突出了。或許這樣纔是最合理的，若釵、黛的詩詞比肩李杜、俯視易安，那才難以理解。畢竟她們只是十多歲的少女，即便聰慧多才，人生閱歷還是十分欠缺。
紅樓的神奇應該就在這兒，那些詩詞雖不是頂尖的，但鑲嵌在故事中，卻自然和諧，沒有任何違和之處。對比一下《西遊》等書中嵌入的詩詞，那些明顯與文本割裂的詩詞，無論其好或壞，讀者都感覺是多餘的，不是故事的有機組成部分。
而《紅樓》中的詩詞，無論好壞，都是故事的有機成分，不可分割，哪怕薛獃子做的那幾句流氓順口溜，也是文本的有機組成，將其去掉，故事就不完整了，也失去了很多的趣味。
放在書裏是比較熨帖的，單拿出來看，水平非常一般。
如果這些詩詞不是出現在紅樓夢裡，我可能根本不會認真看它。
如果說《紅樓夢》的詩最好，你們說我是在吹牛，如果說《紅樓夢》的詩不好，你們說我是在撒謊。
怎麼評論呢？
這麼說吧，我不會說《紅樓夢》的詩是第一，但是，也絕不承認《紅樓夢》的詩是第二，折中一下，介於第一與第二之間吧。
附：《紅樓夢》原創詩詞名句：真是經典啊，建議多讀，最好背過，增加你的文學細胞！
好風憑藉力，送我上青雲。
眼前道路無經緯，皮裡春秋空黑黃。
機關算盡太聰明,反誤了卿卿性命。
厚地高天，堪嘆古今情不盡。癡男怨女，可憐風月債難償。
假作真時真亦假，無為有處有還無。
不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風。
千里搭長棚，沒有不散的筵席。
子系中山狼，得志便猖狂。
捨得一身剮，敢把皇帝拉下馬。
心病終須心藥醫，解鈴還須繫鈴人。
萬兩黃金容易得，知心一個也難求。
浮生著甚苦奔忙，盛席華筵終散場。
悲喜千般同幻渺，古今一夢盡荒唐。
漫言紅袖啼痕重，更有情癡抱恨長。
字字看來皆是血，十年辛苦不尋常。
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