想，正在計劃，但很難。很難很難。

這個難度不低，但是也不是不可能，只是大多數人考慮科幻，更多的是寫作門檻，如果換種說法，比如奇幻，玄幻，大家反而就沒有那麼多顧慮了。

科幻小說不一定是重艦巨炮，三體和2001太空漫遊也不是靠科技元素堆砌成就的。

簡單的故事更能打動人，比如內斂的人類文明，人類到處都在自己獨立的虛擬世界中，兩個人如何相處的故事。這樣的故事並非沒有看點。

寫出來你能支付多少稿酬？

別想了，現在是科幻沒落的年代。

沒人看，更加沒人寫。

或者換個方式說，一個不適合科幻作品的娛樂環境下，哪怕有人寫了一部比肩乃至超越三體的科幻小說，也沒辦法大多數人看到。

如果你不信，我給你舉個例子：《太陽的距離》，這部硬科幻小說先不說好不好，有幾個人知道？

謝邀。這個問題之前看到過幾次，本沒有打算寫，既然你又邀請我了，我就來好好談談個人之愚見：

我個人的觀點是，雖說中國的科幻作家還不算太多，但多少還是有一部分，再加上越來越多的人加入科幻寫作，寫出一部像《三體》那樣水平的小說，雖然有難度，也非不可能。但即便寫出了，影響力也很難達到那樣的程度。為什麼我把小說本身的水平和最終的影響力分開來說？請看我下面的具體分析。

要想寫一部具有《三體》那樣水平且最終有這樣影響力的科幻小說總共有三步。

第一步，當然就是寫一部像《三體》那樣優秀的小說。《三體》火了以後，很多人都有一個誤解，以為要寫出一部有影響力的科幻小說，就必須要是《三體》那樣宏大的太空故事。其實不然，《三體》的成功，是因為大劉把此類型的科幻寫好了，而並非一定要寫此類型的才能成功，將其他類型寫成功的大師一樣也有。判斷一部作品好不好，不是看它有多麼宏大，而是要看它是否具有廣泛和持久的影響力，無論是宏大的還是普通的小故事，都有這種可能。我舉三個例子：第一個例子，是科幻文學的，阿西莫夫的《機器人系列》都是一些機器人的小故事，H.G.威爾斯的代表作《時間機器》也算不上什麼宏大的故事，篇幅也不長，照樣都成為了經典，對科幻領域產生了持久的影響力；反過來說，你寫一篇宏大的故事，即便一時火爆，時間久了也不見得一定有那麼大的影響。第二個例子，純文學的，我看到網上有人用《老人與海》與《約翰克利斯朵夫》打了個比方，十分恰當。《約翰克利斯朵夫》構思宏偉、人物複雜，總共有上百萬字；《老人與海》不過是區區幾萬字的小故事，兩個都是獲得諾貝爾文學獎的作品，難道你能說《老人與海》就比不過《約翰克利斯朵夫》嗎？第三個例子，打個科學家的比方，研究宇宙、提出宇宙大爆炸的伽莫夫就一定比研究量子、發現普朗克常數的普朗克厲害？所以說，我現在倒認為，要寫出下一步有影響力的作品，反倒應該避免《三體》這種類型的，很容易受其影響和變得同質化，而且即便在這個題材上寫得很出色，也難免會被《三體》掩蓋住光芒。因為，畢竟人家是第一個走向世界的此類中國科幻小說，還是大長篇。

第二步，你得能夠得到編輯的識貨。可能你會反問，寫得好編輯還能不識貨？我隨便舉點例子，你就會覺得這種事情實在是太常見太常見了，反倒是真正有非凡眼光的編輯可遇不可求。簡單地羅列一些被退過稿的大師作品吧：首先當然說科幻上的，「科幻小說之父」凡爾納的成名作《氣球上的五星期》、H.G.威爾斯的代表作《時間機器》、喬治·奧威爾的的《動物農場》都被退過稿，但這些作品最後都成為了跨越時代的經典；再舉個奇幻的，最有影響力和代表性之一的《哈利波特》，一開始也是被拒稿了十幾次；不夠是吧？再給你列一列其他的：海明威的《太陽照常升起》、納博科夫的《洛麗塔》、福樓拜的《包法利夫人》、赫爾曼的《白鯨》、普魯斯特的《追憶似水年華》、菲茨傑拉德《了不起的蓋茨比》、約瑟夫的《第二十二條軍規》、勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》、柯南·道爾的《血字的研究》、簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》、賽珍珠的《大地》、斯蒂芬·金的《魔女嘉莉》、路遙的《平凡的世界》、阿來的《塵埃落定》、麥家的《解密》、蘇童的《妻妾成羣》......這些都被退過稿，有的被退了一次又一次，還被編輯各種羞辱與諷刺。是不是還覺得不夠？不夠沒關係，我只是列舉了我所知道的其中一部分，還有很多沒寫上，感興趣可以自己去網上搜一搜。而且，這些都還是我所瞭解的，可能還有更多我所不瞭解的，加起來那就多了去了。相比之下，《三體》的出版，相對還是比較幸運的，一方面，大劉當時已經寫短篇寫出名氣了；另一方面，前面有了錢莉芳《天意》的成功，讓出版社對出版科幻長篇有了信心，否則的話，如果他還沒名氣，第一篇投稿作品就是《三體》，指不定照樣有退稿的可能。就連大劉自己都承認，一開始沒報那麼高的期望。

我看現在發表的有些作品，平平無奇甚至幼稚至及，不知道寫的什麼，語氣像小學生作文一般，本還懷疑難道是我自己的偏見或是自己的欣賞水平有問題，跑到豆瓣和一些評論區上看評論，幾乎是一邊倒的類似差評，這才發現不是自己的問題。其實後面想想，也可以理解。第一，編輯也是人、不是神，每天看那麼多作品，又沒有合理的讀者反饋機制，有時候有誤判也正常，而且每個編輯有每個編輯的喜好與判定標準，有時候也要看運氣。第二，對一些投稿者來說，編輯又不欠你的。但是，對一些簽約作家而言，要是不錄取，可能就「欠」了，因為一些雜誌與簽約作者之間是簽訂了合同的，合同對雙方肯定都多少有些約束，所以有的作品只要不是太差甚至不怎麼樣也被選用，這也是人之常情。第三，無論是哪個行業，都需要混圈子，和編輯熟了，當然寫點什麼也容易發表。不然的話，國內的文學圈子這幾年也不會頻頻爆出一些大料來，當然，科幻圈爆大料的可能性還是很小，畢竟是小眾文學；純文學的已經屢見不鮮了。所以，我看到某些人的作品屢屢被讀者噴被差評，卻總是能繼續發表，也可以理解了。換做我是編輯，可能也會這樣。就說我自己的經歷吧，投過期刊論文，寫得好的與寫的不怎麼好的都發表過，寫得好的不用說，寫的不怎麼好的怎麼可以發表？當然是認識編輯，給點面子唄。第四，並不是說所有的編輯都不行，肯定還是有優秀的編輯，有具有眼光的編輯，還是發現了很多新人和好作品的。但關鍵問題是，一些本身有潛力的作者也完全有被埋沒的可能，又舉兩個例子吧，凡爾納的成名作《氣球上的五星期》，曾被十五家出版社拒絕，受到打擊後，將手稿扔進火中，幸虧他妻子眼疾手快，將稿件搶了回來，否則，科幻之父可能就不是凡爾納了。又比如，路遙《驚心動魄的一幕》被多次拒稿後，委託朋友寄給最後一家雜誌——《當代》，並告訴朋友，如果《當代》不刊用，稿子就不必寄回，一燒了之。不過，幸運的是，最終被《當代》採用，還獲得第一屆全國優秀中篇小說獎，路遙也一下成名。相比之下，他們還是幸運的，有充分的理由懷疑，曾經有某個甚至多個作者，寫了一本本可以出名的小說，在遭到多家雜誌社或出版社的退稿後，從此決定再也不搞寫作。於是乎，世界上從此便少了一個本可以成為大作家的人。這就是所謂的「千里馬常有，而伯樂不常有！」但是，反過來看，正因為如此，才凸顯出堅持和毅力的重要性，這個世界上沒有絕對的公平，你所需要的，是一份異於常人的執著與不斷的學習提升，很多作家之所以最終能夠成為大作家，除了本身作品優秀外，這點也很重要。否則的話，哪怕寫出了一部優秀的作品，最終也可能被頻頻拒稿，自己就先把作品毀了。當然，如果你首先有了一定的名氣，那這種可能性就要大大減小了。

第三步，那就是需要一個引爆點。炸彈威力再大，不引爆它，也發揮不了作用。如果說第一步需要你自身的實力，第二步需要一些運氣，那麼，第三步則需要一些中獎的概率了。這是最不可控的，不是你自己的水平好和編輯賞識就可以的。首先你的作品至少得在一個特定範圍內比如說科幻圈內引起轟動，至少需要一定的銷量，這個有時候也得看是不是剛好對得上讀者那個時期的口味。哪怕你真的寫出了一部最終影響力超過三體的作品，我不說絕對吧，我覺得99.9%的可能性是，一開始大家會一邊倒地認為你的作品比《三體》差遠了。為什麼我會這樣說，就拿《三體》本身來看，《三體》剛出版那幾年，身邊有人說起這部小說，我就在網上搜了一下，我不記得當時是在貼吧還是哪個評論區裏看到的，裡面有褒有貶，但印象特別深刻的是，哪怕是那些很喜歡的，幾乎都無一例外地認為《三體》比國外大師的作品還是有差距甚至差得遠。然後，眾所周知的引爆點來了，《三體》獲得了雨果獎，大家的評論就完全反過來了，《三體》幾乎成了科幻文學的《聖經》，大家幾乎一邊倒地認為《三體》是世界上最優秀的科幻小說，甚至沒有之一。但凡有人覺得《三體》比不上國外的一些科幻作品的，一定會有一大撥人，恨不得罵你慕洋犬甚至賣國賊！

《三體》獲雨果獎最主要的作用，在於什麼？在於宣傳推廣！《三體》確實優秀，但無論是哪個類型的文學，都存在頂尖的作品，人們就一定會去買著看？本身不看科幻的人，現在買《三體》看，為什麼？因為它是中國，乃至亞洲第一本獲得雨果獎的科幻作品，這是最大的廣告！於是乎，所有的媒體都在為它歡呼，為它打廣告，而且是免費地、連續多年地打。無論是什麼時候，國內的媒體提到科幻，必然少不了《三體》。任何一部類型小說，如果能夠獲得如此的廣告資源，能不火嗎？想想武俠小說曾經在中國是多麼火爆，也沒有一部作品如此被媒體報道過。從作家來看，除了金庸，還有古龍、梁羽生、溫瑞安、黃易，即使媒體報道一下，其他幾個多多少少還得分一點流量。即便是金庸自己，也不是一部代表作，各部小說都要分一些流量，而且那時候網路媒體還沒這麼發達。現在，只要提到科幻，幾乎全部都要把《三體》拿出來說一下，或者拿來立個目標，或者拿來對比。恐怕還沒有其它任何一部小說，能夠在同類型的文學作品中獲得如此多的免費廣告資源吧？如果中國像美國一樣，有許多可以寫出同等質量的作品的作家，而且頻頻有獲得雨果獎、星雲獎的作品，可能情況就完全不一樣了。

有人可能要說，奧巴馬不也是《三體》粉絲嗎，還催更了，還有扎克伯格以及國內的一些IT大佬不也喜歡嗎？沒錯啊，我說了《三體》確實優秀，但需要引爆點啊！你覺得《三體》假如沒有獲得雨果獎，這些人就一定會買來看？其實很多人都是因為它是亞洲第一部獲得雨果獎的作品才來看的，我自己也是，雖然曾經在網上搜過別人評論，但那時並沒有看，直到獲獎後，我才買來看一下；身邊看過的，多數都是因為其獲獎才買來看的。普通人是這樣的想法，那些大佬難道就不能是這樣的想法？奧巴馬看《三體》還催更，這個沒錯，但我之前看新聞，說奧巴馬還想法設法抽時間看《星球大戰》，你無法判定他更喜歡《三體》還是更喜歡《星球大戰》，你也無法知道他更喜歡《三體》還是其它美國國內的科幻小說。人都是對新鮮事物更容易感興趣的，山珍海味喫多了也會膩。如果他本身喜歡科幻，本國科幻看多了，突然看到一個居然還有亞洲作品獲得雨果獎的，買來看也不足為奇。名人也是人，難道獲獎效應就只能吸引普通人，不能吸引名人？而且，獲獎也是有機遇的，當時另一個人入圍作家主動退出了，《三體》才得以有入圍機會，《三體》本身仍是一部優秀的作品，但是如果不獲獎，能夠得到這麼巨大的廣告資源嗎？很多時候，廣告和宣傳的作用遠遠勝過小說本身，再舉個例子，成名後的羅琳在2013年以筆名「羅伯特·加爾佈雷斯」出版了長篇小說《布穀鳥的呼喚》，在羅琳承認她是這本書的作者之前，這部小說只賣掉了449本。她是原作者的消息被曝光後，《布穀鳥的呼喚》銷量以幾何倍數激增，亞馬遜銷量陡增5000多倍，一躍登上暢銷書排行榜。同樣一部小說，本身質量沒有變，為什麼前後銷量差別這麼大？因為她自己的名氣和媒體對這件事情的報道，就是最大的宣傳。

我在網上還看到一種說法，說很多人看《三體》，是出於民族自豪感看，這個也有一定的道理，畢竟《三體》第一部成功輸出國外的國產小說，人們看《三體》，從感情上覺得《三體》是最好的科幻，也是正常的。包括大劉自己都說，《三體》火了以後，他自己的其它作品銷量都沒有明顯提升，火的僅僅是《三體》而已。

現在回到引爆點上，就說你假如你寫了一部具有《三體》水平的作品，可以預見的引爆點目前無非三個：獲得雨果獎、獲得星雲獎、同時獲得雨果獎和星雲獎。當然也不排除其它的，因為不可預知，在此不討論。第一種可能，就是你的作品獲得了雨果獎，即便如此，你也難以超越《三體》，人家畢竟排第一，第一個獲獎的意義是不一樣的，人們通常會記得第一個，但第二個、第三個就很難說了。即便媒體以後的報道，兩者都會提到，你至少要被分一半甚至一半多流量。第二種可能，獲得星雲獎，這個意義稍微有點不一樣，畢竟也是另一個大獎的第一，但理論上而言媒體報道也得要分一半的流量，說到科幻肯定還是少不了《三體》，最多把兩者相提並論，而且總的來看走出國門的《三體》還是第一個。第三種可能，同時獲得雨果獎和星雲獎，這個時候，有可能要比三體多一些流量了，畢竟是第一個雙獎的，在媒體的造勢下，大家慢慢的可能會有越來越多的人覺得你的作品超過《三體》了。但也是僅僅有可能而已，還是那句話，總體上走向國際的《三體》還是第一個，而且又有了那麼多死忠粉，即便你得了雙獎，情況也很難說。而且，無論你是上述哪一種情況，你的作品都不可能像《三體》現在這樣獨享免費宣傳流量了，你小說寫出來的時間就已經決定你在這方面具有天然的劣勢了。

本身寫出《三體》那樣的作品就有難度了，即便你寫出了一部，要獲獎也有很多不可控因素，也許，你一輩子都碰不到這樣的運氣。所以，這就是我前面所說的，即便你寫出了這樣一部有潛力的作品，在影響力上也很難超越《三體》，因為這不是你個人水平可以達到的，需要偶然的外力推動。但是，也有一種例外，如果你沒有獲得雨果、星雲獎，就自行火爆，小說在國內外銷量超過《三體》，那你不用獲獎，也實質上已經超越《三體》了。很簡單的道理，連沒獲獎、沒有這麼多的免費宣傳廣告都能這麼火爆，要是獲獎了，那還得了？很多未獲獎作品也不見得比那些獲獎的差，科幻史上這樣的例子也不少。就拿《三體》本身來說吧，第二、三部普遍被認為比第一部要好，但都沒獲獎，難道就比那些獲獎的差？也許只不過差點運氣而已。再比如，你要是能寫出科幻界的《哈利波特》，得不得獎已經不重要了，沒錯，《哈利波特》其中有一部也獲得了雨果獎，但人家羅琳根本不在乎，都沒去領獎。你的作品要是能夠達到這樣的境界，那就另外一說了。

最後，放個鏈接，個人新學科幻寫作，練手作品的陪練小作，水平有限，歡迎指點批評。

「知乎 X 中文在線」聯合徵文活動：你覺得真正硬核的科幻作品應該是什麼樣？?

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這個……需要宏大的思維，思想性價比比較高。激動人心的細節。

振聾發聵的情節。

沉浸其中的代入感。

想去寫和寫成功。

是兩碼事。

科幻題材的小說很小眾，在目前的功利現實主義，市場上當代的科幻長篇小說基本上都很少，短篇小說還是比較多的，但也沒啥人關注。。大部分都是以往美國黃金時期的作品，即使是好評很高的書也沒啥人看過。

你也太小看科幻小說作者的知識邏輯水平了！

一部優秀的科幻鉅著，不僅需要構築龐大的科學幻想，還需要構築龐大的世界觀。

機械革命和基因工程帶來的變革，必然改變社會生產力，改變行業規則，人際交往方式，甚至影響政局變化。

那麼這些方方面面，都將是科幻小說敘事的核心。

真正能把這些都理清的，至少得懂人情，懂政治，懂科學，直達行業頂端的交往規則。

想要把科幻小說寫好，甚至寫一部鉅著，不管在敘事還是感情，都不能有短板。

這絕不是一件容易的事情，甚至可能是大多數作者一輩子都無法企及的高度。

如果你想看，我會推薦銀河獎作品《千年回溯》，真的很棒！

你讀過哪些精品科幻小說？?

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可能吧，但肯定不是我

寫一篇倒是不難，難得在於裡面的人物刻畫，人物邏輯要儘可能的貼近現實。盡量避免小白文裡面智商為零的反派和只會跪舔的主角周圍的配角。即這個世界是複雜的，裡面的人物你讀完要感覺是一個人而不是一個npc。

物理學天文學要符合客觀事實。最起碼不能有硬傷。走進修仙就是餅畫大了，導致超過了作者知識能夠把握的範圍，使得最後有點假。但又不能太過於科普了，變成了大量論文內容的堆砌，使得文章一點意思都沒有。

劇情要生動形象。否則叫好不叫座。

三者都達標的小說太少了。

我現在腦子裡有個想法，關鍵詞是：冰川融化，諾亞方舟，就假設未來某一年，溫室效應導致南極冰川幾乎全部融化，此時地球上剩下的土地面積已不足以全人類生活，只好用大量資源製造了八百萬艘船（一艘可載6000人），進入海洋文明時代，再加點故事情節，各位覺得呢？（畢竟是科幻，船的壽命，造船材料等方面沒多考慮）。這只是我的一個想法，我還有其他想法。

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