拋磚引玉，例如王維的：「倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。」

和羞走，低眉回首，卻把青梅嗅。

只要用動詞，就有情感流出。自己動，有情感流出；作者表述非己怎麼動，能射出自己的情感流出。修飾動詞的副詞再一用，就能流出作者是強調還是掩飾，真動還是假動以及波動的起伏大小。不論什麼事情什麼情懷，七情六慾就那些，複雜的只是七情六慾的交織和起伏。

落帆逗淮鎮。逗

胡窺青海灣。窺

素手抽針冷。抽

樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。銷

執花紋象簡，憑琴堂書案，日日看青山。執、憑

苔如酥泥葬落花。葬

風歌笑孔丘。笑

世味嚼蠟，塵世摶沙。嚼、摶

抽刀斷水水更流。抽、斷

我持長瓢坐巴丘。持

磨牙吮血，殺人如麻。磨、吮

直掛雲帆濟滄海。掛

淚暗拭，又偷滴。拭、滴

拔劍四顧心茫然。拔

移舟泊煙渚。泊

行到中庭數花朵。數

斜撥玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。拔、剔

一城秋雨豆花涼，閑倚平山望。倚、望

謝邀。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。短短几句勾勒出少女的懵懂羞澀。中華文化真是博大精深！
山僧不解數甲子，一葉落知天下秋。

見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。——李清照《點絳脣 蹴罷鞦韆》

下片寫少女乍見來客的情態。她盪完鞦韆，正累得不願動彈，突然花園裡闖進來一個陌生人。「見客入來」，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙迴避。「襪剗」，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。「金釵溜」，是說頭髮鬆散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。「和羞走」三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。「和羞」者，含羞也；「走」者，疾走也。然而更妙的是「倚門回首，卻把青梅嗅」二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最後她只好借「嗅青梅」這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。李清照這樣描寫也是有所本依的。唐人韓偓《香奩集》中寫過類似的詩句：「見客入來和笑走，手搓梅子映中門。」但相比之下，「和笑走」見輕薄，「和羞走」現深摯；「手搓梅子」只能表現不安，「卻把青梅嗅」則可描畫矯飾；「映中門」似旁若無人，而「倚門」則有所期待，加以「回首」一筆，少女窺人之態婉然眼前。較之韓詩，有青出於藍之勝。這首詞風格明快，節奏輕鬆，寥寥四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。[5] 本人新註冊知乎，不介意的點個贊再走，謝謝
謝邀此刻想到的是行到水窮處 坐看雲起時詩佛的境界，大愛
採菊東籬下，悠然見南山。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。他怎麼還不來。

有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。

——納蘭容若《浣溪沙·一半殘陽下小樓》

一個「卻」字，精準無比。羞澀卻回頭，以速寫手法，留下了少女動人的回頭一瞬，也留下了那縷少女心思，不足為外人道的微妙感覺。

竊以為「見人羞澀卻回頭」與易安的「倚門回首，卻把青梅嗅」意境相若。皆用寥寥數字，從細微的動作上，極其傳神的暗示出了多變的少女心事。
推薦閱讀：
相關文章