1、咱家是貓，沒名沒姓。 ----《我是貓》

　　2、我揀來隕落的星星碎片，輕輕地放到泥土上。星星碎片是圓滑的。或許在長時間從天空墜落過程中，磨掉了稜角才變得光滑吧，我想。抱起它放到泥土上的時候，我的前胸和雙手也稍稍暖和了一些。 ----《夢十夜》

　　3、也可能是我隨意演繹這個眾所公認的事實，我總覺得朝夕相處、耳鬢廝磨的男女之間，已經失去了激發戀情所需要的新鮮感。嗅得香氣只限於剛焚香的那一瞬間；品出酒味只在於乍飲酒的那一剎那。同樣，愛的衝動也在時間上存在這麼間不容髮的一點。 ----《心》

　　4、有的人見了我，常說什麼：「像貓那樣，多快好啊！·」想快活就快活唄，誰也沒求你們那麼蠅營狗苟的呀！他們自找麻煩，幾乎窮於應付，卻又喊叫「哭啊，哭啊」。這好比自己燃起熊熊烈火，卻又喊「熱啊，熱啊」。 ----《我是貓》

　　5、英雄的興亡，猶如過眼雲煙。因為所謂英雄，很多場合是指那一時期的顯赫人物，雖說一時名震遐邇，畢竟不過是個現實的人。因此，過了那個特定的時期，社會就漸漸地取消了他的英雄資格。在同俄國打仗的重要時刻，敢死隊是了不起的，但是一進入和平修整時期，縱有一百個廣瀨中校也只能全算作十足的凡夫了。這就好比世人莫不互相講現錢交往一樣，社會對英雄也是講現錢買賣的。所以這種偶像也經常在進行新陳代謝和生存競爭。有鑒於此，代助就沒有一點兒要拜倒在英雄腳下的觀念。如若其中有人慾成為不可一世的霸氣凌人的好漢，看來，與其去憑藉一時性的武力，倒不如以不爛的筆力去當英雄要穩妥得多，而報刊乃是這一事業中的典型代表。 ----《後來的事》

　　6、「你呢，只知道思索。正因為光思索，所以頭腦裏的世界同現實中的世界各自存在著。你忍受著這種極不調和的現象，無形中已是你的一大失敗了，對不對？若問何以見得，你可以想想，我把那種不調和的現象披露出來，你卻把它壓在裡面。正因為我把它披露在外，所以我真正失敗的次數會減少些。但是現在我是受你笑話，我卻不能笑你，哦，不，儘管我很想笑你，但社會一定認為我是不能笑你的吧。」 ----《後來的事》

　　7、愛情建立在自以為具有被愛資格的自信上。但有人自以為具有被愛的資格，卻沒察覺自己缺乏愛別人的資格，這兩項資格通常成反比，大膽標榜自己具有被愛資格的人，會逼迫對方犧牲一切。因為她們缺乏愛別人的資格。把靈魂獻給美目盼兮者的男人必定會被吞噬，把性命託於巧笑倩兮者的男人必定會殺人。藤尾是丙午女。 藤尾只知道以我執為軸的愛，她從未想過這世上也存在著以對方為軸的愛。藤尾具有詩趣，但缺乏道義。 ----《虞美人草》

　　8、在臨危之際 平時做不到的事這時也能做到，此謂「天佑」也 ----《我是貓》

　　9、我鬱鬱寡歡，心裡有時候像吞鉛一樣沉重。然而神經卻如我剛才說的那樣十分敏銳興奮。 ----《心》

　　10、若問人生的定義是什麼，無他，只要說「妄自捏造不必要的麻煩來折磨自己」，也就足夠了。 ----《我是貓》

　　11、一切安樂，無不來自困苦。 ----《我是貓》

　　12、雖然卡萊尓也患過胃病，但患過胃病的人未必都能成為卡萊爾。 ----《我是貓》

　　13、不知不覺中，河岸變得與睡眠差不多低，放眼望去，水田已被一篇蓮花覆蓋，鮮艷的紅色水滴隨雨水流下，半溶解的花海在彩霞中無邊無際地延伸，抬頭仰望，之間崢嶸的山峯在山腹間吐出薄薄的春雲。 ----《草枕》

　　14、世人睡下時應該聽得的電車轟隆聲已經杳然遠逝。木板套窗外不覺之中微微響起憂鬱的蟲鳴，使人悽然想起銀露生涼的寒秋。 ----《心》

　　15、嘗遍人間甘辛味，言外冷暖我自知。 ----《我是貓》

　　16、但你是認為世間存在壞人的吧？世人不會有像是從壞人模子裏鑄出來的壞人。平時都是好人，至少是普通人，而到了關鍵時刻，就搖身變成壞人，所以也纔可怕。大意不得的。 ----《心》

　　17、現在的社會，對方越是有權力，那麼受欺壓的方面就越發感到不愉快，越要反抗。所以現在與過去不同，是個正因為是上邊的命令，所以難於辦到的新現象的時代。 ----《我是貓》

　　18、作為人的經驗的一部分，我的過去除了我無任何人可以講述。所以將其忠實留下來的我這個努力，在瞭解人上面，無論對你還是對其他人，我想大概都不是徒勞的。 ----《心》

　　19、我自然不滿足，但又沒有勇氣刨根問底。無需說，自己沒有那個權利。我在兩人面前同時表現出來的，一是來自教育，來自必須注意自己品格這一教育的自尊，一是背叛這種自尊的私慾。 ----《心》

　　20、我寂寞，寂寞才寫信，並期望回信。 ----《心》

　　21、人活著是為了能為自己尋得救贖，將死之時，就會明白這個道理的吧！ ----《文豪野犬》

　　22、「從現在開始，要這樣等待一百年的呢。」我坐在苔蘚上，一邊想著，一邊抱著胳膊注視著圓形墓碑。望著望著，太陽就從東方升起來了，那是碩大的紅太陽，正像女子說的那樣。不久，又如女子所言，它就落到西邊去了，就這麼紅著倏然落下。「一次。」我數著數。

良久，血紅的太陽又慢騰騰地升起來，然後默默地落下去。「兩次。」我又數道。「一次，兩次……」我這樣數著，也不知道見過幾次紅日。數了又數，紅日依然越過頭頂而去，怎麼數也數不完。儘管如此，還是未到一百年。最後，我望著長滿苔蘚的圓石頭，心想：「我不會是被那女子騙了吧！」 ----《夢十夜》

　　23、悲劇終於來臨，我早就預測到悲劇遲早會來臨，我卻袖手旁觀任其發展，因為我深知對於罪孽深重的人，隻手單券根本無法阻擋她們的行為。因為我深知悲劇的偉大，纔想讓她們體會悲劇的偉大力量，讓她們徹底洗滌橫跨三代的罪孽。並非我冷漠，倘若我舉起一隻手即會失去隻手，瞄一眼即會令隻眼瞎掉。就算我失去隻手和隻眼，她們的罪孽依然不變。不僅不變，反而會逐日加深。我並非因恐懼而束手或者閉目。只是私下認為大自然的偉大制裁比人的手眼更親切，能讓人在眨眼間看清自己的真面目。 ----《虞美人草》

　　24、原來，謾罵風流鬼的人，大多沒有風流的資格；自命風流的人，也大多沒有資格風流。 ----《我是貓》

　　25、此地只流性喜劇。 ----《虞美人草》

　　26、對主人來說，書不是用來讀的，而是用來催眠的。書就是印刷出來的催眠葯。 ----《我是貓》

　　27、不過人這東西，健康也罷有病也罷，都是非常脆弱的。很難說死於什麼時候什麼原因什麼方式。 ----《心》

　　28、世人褒貶，因時因地而不同，像我的眼珠一樣變化多端。我的眼珠不過忽大忽小，而人間的評說卻在顛倒黑白，顛倒黑白也無妨，因為事物本來就有兩面和兩頭。只要抓住兩頭，對同一事物翻手為雲，覆手為雨，這是人類通權達變的拿手好戲。 ----《我是貓》

　　29、聰明太過則易被聰明誤，過於重情則易衝動，過於固執則易遭困頓。總而言之，這人世種種，實為不易。 ----《草枕》

　　30、在初識的寒暄階段以及日漸熟識之後，老師對我的態度始終沒有變——總是安靜，有事安靜得近似寂寞。一開始我就覺得老師有一種難以親近的神祕感，儘管如此，內心卻強烈地湧起無論如何都要接近他的慾望。或許在許多人當中，只有我對老師懷有這種感覺。然而只有那樣的我，才能在事後證實這股直覺是有事實根據的，就算被譏諷年輕，被人恥笑愚蠢，我都相信也自喜於擁有這樣的直覺。能夠去愛的人，不能不愛的人，無法張開雙臂緊緊擁抱愛的人——這就是老師的寫照。 ----《心》

月が綺麗ですね。

—— 夏目 漱石

我本檻內俗物，只記得此句。大概是「傾慕、鍾情於對方」之意吧。（可能算不上語錄，姑且當個 「名言 」 吧。）

謝邀

有打算持續更新這個回答，因為人間處方這本還沒有看完。

經典語錄其實很多啦，但出名的就那一句今夜月色，大家都說爛了。而且事實上真實性待考。

盡量擇選一些比較少見的吧。個人比較有感覺的。

有些話可能都不會被認為是名言吧，但我很喜歡。

會一直記得。

1、「那樣的作品再能出上二三十篇，

當會成為文壇上無與倫比的作家。」

「他將是獨一無二的作家。」

當年年僅23歲的鬼才芥川龍之介以《鼻子》一篇在日本文學界嶄露頭角。老師夏目漱石給予了這樣的評價。

在這裡提芥川先生可能有些離題，就當文學分享吧。

芥川龍之介也是我非常喜歡的作家，生性神經緊張而敏感，嚴重潔癖，身體孱弱，但具有極高的文學天賦、成績優異。

35歲去世。

是早早熄滅的天火。

夏目漱石是芥川龍之介的老師，其實活的也不算長，49歲過世的。

為什麼想分享這個呢。

我是一直很喜歡看文人之間互相寫，寫相處模式，寫在一起風花雪月，寫對彼此的看法，評論與欣賞。

我喜歡看人與人之間的聯結感，最文學的狀態是什麼樣子。

其實本身作為文壇巨掣，能夠毫不吝惜讚美，毫不保留的誇獎後輩，表達自己的欣賞和期盼，我覺得是很難得的事情，是赤子之心的體現。

所謂「江山代有才人出，各領風騷數百年」

所謂「長江後浪推前浪，浮世新人換舊人」

儘管如此，仍然欣慰喜悅，興奮激動不已。

一是對文學語言、創作藝術本身純粹熱誠的赤子之心；

一是對自身才華極端的「自傲」。

我下面解釋一下這種驕傲。

我這裡是褒義的，一種令人驚嘆不已絲毫不會感到對方高高在上的驕傲。

而是「恰如其分」。

是望洋興嘆望塵莫及，

是「不愧如此」。

是「本應如是」。

簡單來說，對天才後輩：

「你雖然厲害，但老夫我也厲害。大家都是知道的。」

從讀者角度出發：（比如說是一個很喜歡芥川龍之介的讀者，比如我（哈哈

「芥川龍之介毫無疑問是天才，夏目漱石同樣。」

我前面所說的自傲，就是指：

夏目漱石本人對這點有清楚的認知。

換句話說就是有「作為天才的自覺」。

一個人只有能欣賞自己才能真正的欣賞別人，

反之亦然。

所以，

「那樣的作品再出上二三十篇，當會成為文壇上無與倫比的作家」

「他將是獨一無二的作家」

這兩句話在我看來，無疑於

「夏目漱石是文壇上獨一無二、無與倫比的作家」

每次看到這種意味的場面都不禁莞爾。

我很喜歡這種傲氣，這種傲氣，

正是充滿著真誠的熱切的，

純潔無暇的赤子之心。

我很喜歡這種天才與天才之間惺惺相惜的意趣。

這種意趣在我國民國時期也大可一窺究竟。

國立清華大學老校長梅貽琦曾說過

「大學者，非有大樓之謂也，有大師之謂也。」

也正是此番奧祕。

因為大師有風采，有自尊，有那因為一片赤誠天真而孕育的極端的傲氣，天才的自覺。

自らを尊しと思わぬものは奴隷なり（斷片）

色を見るものは形を見ず、形を見るものは質を見ず。（虞美人草）

凡ての創口を癒合するものは時日である。（門）

自分のしている事が、自分の目的（エンド）になっていない程苦しい事はない。（行人）

鏡は自惚れの醸造器である如く、同時に自慢の消毒器である。（吾輩は貓である）

前後を切斷せよ、満身の力をこめて現在に働け。（倫敦消息）

自分の弱點をさらけ出さずに人から利益を受けられない。自分の弱點をさらけ出さずに人に利益を與えられない。（斷片）

うそは河豚汁である。 その場限りでたたりがなければ これほどうまいものはない。 しかしあたったが最後 苦しい血も吐かねばならぬ。（虞美人草）

真面目に考えよ。誠実に語れ。摯実（しじつ）に行え。汝の現今に播く種はやがて汝の収むべき未來となって現わるべし（日記）

運命は神の考えることだ。 人間は人間らしく働けばそれで結構だ。（虞美人草）

今晚月色真美，風也溫柔

所謂溫柔，是一種能以柔克剛的武器哦

我從地獄來，要到天堂去，正路過人間

今晚的月色多美（委婉的表達我愛你）

風也輕柔（Iloveyoutoo

）

「此地只流行喜劇。」——《虞美人草》

雖然說的是流行喜劇，但是結合原著才能讀懂它的諷刺意味

倘若要靠說謊來逃避懲罰，那從一開始就別淘氣呀。說到底， 淘氣跟受罰是密不可分的。應該說，正因為會受罰，淘氣的時候才讓人激動嘛。光想著淘氣而不願意受罰，這哪兒成呢?這分明是一種劣根性嘛。————夏目漱石《少爺》

《我是貓》～』』如果不把天賦幽默和魑魅魍魎區別開來，那可真是到了連喜劇之神都感嘆世人有眼無珠的地步了!』』

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