谁把《邪不压正》完全的看懂了？
为什么我开始看没感觉，到后来出现很多疑问时我开始重温然后去找答案
反对所有直接拿蓝红做简单党派划分的回答。
一点常识：《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》是姜文的北洋三部曲，但全都是借古说今。「说民国，那就没事了，反正民国么，没什么好人。」
《让子弹飞》基本上大家都懂，说的是过去的那个时代，解放前到76那个火一样的时代。之所以三部曲中它市场反响最爆，后续热度最持久，主要就是因为讲的是那个男人的英雄传奇，让人看得爽，比爽文还爽。纵然结局时引出与昔日战友分道扬镳，也难掩英雄身骑白马夕阳下向著黄四郎魂灵再度冲锋的豪气。
《一步之遥》说的是之后的时代，是GM宣告失败后的时代，「to be or not to be」，生存与毁灭，被翻译为「这么著还是那么著」。也就是说，存亡的问题和路线的问题在此骤然交错，「一觉醒来，XXXX了」，陡然涌现的new money想变成Old money ，光怪陆离的花花世界里，磊落的old money 不仅会被毁灭，还要被泼脏水，被新时代的戏子天王污名化编排，上演一幕幕枪毙马走日的闹剧。
很多人说姜文拍东西晦涩，姜文在起角色名的时候可真不晦涩，根本一郎，根本就是野心狼，马走日，马走了，太阳也走了。
一步之遥没能像子弹一样大爆，不是因为拍得晦涩，实在是现实中，王天王们拍的枪毙马走日太深入人心，人们对那个时代的历史评价已经定形了，就算看得懂，这部电影也看著不爽。
而三部曲是顺著一个时间逻辑发展而生的，所以《邪不压正》要讲的故事，绝不是再倒回去谈GM的方法路线，而是著眼未来，讲《一步之遥》之后的时代：彼时彼刻，恰如此时此刻。
它的主题就是发出一声对新一代年轻人焦急的催促：还等什么呢？
《邪不压正》基本上描述的是一个近乎末日的未来：
欺师灭祖的叛徒，打扮成孝子贤孙的模样，将师傅铸成无害的神像，还借这神像立德立威。为了让多点观众看懂，姜文甚至直白到让当年《让子弹飞》里的老三接著演那欺师灭祖的恶徒。
「师傅就是死心眼，要是他愿意把山庄卖出来给洋人种鸦片，我肯定不杀他。」
国门外的洋人磨刀霍霍，软硬兼施，一面是亡我之心不死，准备著军事入侵的计划，一面是手持论语讲学，在中国的土地上种鸦片卖鸦片，毒害我民族精神。
此时的美国人，恰如彼时的日本人。甭管哪国的鬼子野心狼，打是要打的，但蓝爸爸认为，这么些年在自己的指点下，买办已经颇具势力，洋鬼子要来，应该是利用买办的力量对抗鬼子最有希望。
可买办不会遂他的愿：「这人我用著呢。」其实他知道，不是他用鬼子，是鬼子用他，可他的实力，都是鬼子给的，你怎么能指望汉奸对抗他的主人呢？
爸爸下了一盘二十年的大棋，这盘棋里算计了鬼子，算计了对岸，算计了买办汉奸，为下这盘大棋，让年轻人苦哈哈当了多年打工人，坑了年轻人不止一步两步。可算来算去，却把自己算到了穷途末路，因为做爸爸的忘了两件事：鬼子断不会等你做好万全准备再全面开战，而一再地等待时机，终究会磨去复仇的勇气。
蓝爸爸的计划搁浅了，被关进黑屋，不知道哪天是哪天。
红姐姐的思路直截了当：报仇，只要一个人，一把枪足以。
干就完了，打就能赢！
红和蓝不是过去所指的两个党，而是此时此刻的两种路线，两种上层政策的走向。马和太阳走了这么多年，干喊丢掉幻想，准备斗争是没用的——鬼子不真的打进来，幻想是丢不掉的。
指望买办和鬼子互掐是不可能了，凤仪如此多娇，年近七十尚引英雄竞折腰（69梗是指2018-1949）。可惜这凤仪错付了洋奴，就算你在凤仪身上盖上鬼子的章，也唤不醒洋奴买办的血性。
而火一样的年轻人啊，凤仪把章盖在你身上，莫要负了她！
闹起来吧！你越闹我越安全！
曾经迷茫的年轻人穿过和服，穿过西装，最终还是换上长衫，要是再夹把伞，就跟师傅更像了。
「你知道自己要做什么么？」
「我很知道自己要做什么！」
「好！特别好！」
就说结尾那一段。
巧红代表的是无产阶级和马列主义，她的仇人是资本主义和帝国主义。
巧红一直引导李天然也就是中国新青年去报仇，但李天然的仇人并不是资本主义，而是实实在在的日本人和军阀，但在整体中国人面前，资本主义、帝国主义、军阀(朱潜龙)、日本侵略者(根本一郎)都是敌人，巧红需要中国新青年鼓起勇气抵抗外敌，而这勇气，只能巧红给他。
一切尘埃落定，李天然报了仇，开始有勇气面对敌人，巧红却哭了，她自己的仇人，满头白发(寓意资本主义历史悠久，但也到了暮年)，带著一个小女孩(新资产阶级已经诞生，但是以人畜无害的小女孩形象出现，已经不可以粗暴的方式解决)，出现在了她的店里，既然巧红代表共产主义，她的店代表什么不用多说了吧，所以她哭了。
李天然说，谢谢你给了我勇气，我要帮你杀你的仇人，巧红说，我的事我自己会解决(巧红自己也没有更好的解决办法，还在不断的探索中，至于探索到目前的结果，大概可以按照特色社会主义理解)。
李天然说你为什么向我开枪，不怕打死我吗，巧红笑著说傻孩子，子弹是假的(共产主义对人民，永远是引导，但不会真正的伤害人民)。
李天然说我想跟著你走，巧红说，我一定能找到你。
我也相信，她一定会找到我们。而我们应当像李天然一样，觉醒，然后摆脱冷气，勇敢的向前走，等到巧红找到我们的时候，我们会笑著告诉她，我一直在等你。
心疼姜文，是这届观众还看不懂
说真的，姜文的能力一直在，他就不爱拍观众一眼能看得懂的电影。
答主作为演员、制片从电影表现结构方面解答，梗不细说。
（以下观点容易引起不适，不喜误入）
《落水狗》、《两杆大烟枪》、《厨子戏子痞子》等这些荒诞电影在国内的电影网站的类型归类中，还都归类为喜剧片。像姜文越来越往荒诞拍，越来越尤涅斯库，只会被观众越喷越凶。
《邪不压正》真的很不错，只是这届观众还看不懂。
下为正文（分析电影需要动图，可以搜索微信：DsssMovie，观看动图）
我为观众提供的绝对不是白开水，我要造酒，然后与大家在影院同醉。 ——姜文
站著把钱挣了的那个男人，
姜文时隔4年后又带著《邪不压正》回来了，
投资2亿成本，汇聚了优质偶像彭于晏、金熊影帝廖凡和抢戏担当许晴等一众优秀演员，剑指10亿票房。
却最终仅收获了5.49亿的分账票房，投资方保本都是个问题。
是姜文江郎才尽已经拍不出好作品了吗？ 论荒诞电影，美国有昆丁，中国有姜文。
在MR.D看来《邪不压正》已经足够优秀，
只是现阶段的观众还不能看懂。
《邪不压正》就是一部电影极致的荒诞电影。
首先
什么是荒诞电影？
度娘百科的解释是：存在主义，拒绝用传统、理智的手法表现。
MR.D知识点：
通俗点说就是：哇kao，这样拍也可以？ 用类似「神经病」的、超现实的手法表现故事。
但荒诞又不完全是无厘头
荒诞与无厘头相比会更沉重一些
创作者想表达的寓意更多一些
所以豆瓣对《邪不压正》的类型有一个常识性的错误
荒诞不是喜剧，它只是表现手法让你觉得清奇
但内核是一个深刻的故事，对现实戏弄般的展示。
废话不多说，直接上动图
朱：日本靠不住？我靠谁？老蒋？
蓝：更靠不住
朱：一个写日记的人？
蓝：正经人谁写日记啊？你写日记吗？
朱：我不写。你写日记吗？
蓝：谁能把心里话写日记里？
朱：写出来的那能叫心里话？
奇说：下贱！
·这就是荒诞经典的表现手法：台词上的「开脑洞」，还专找小细节开：
·老蒋不靠谱和写日记有什么关系？
·但是再用逻辑推导也说的过去
·写日记给人看的话叫心里话？
·不说心里话的人靠谱吗？
下贱！
MR.D再举拿《低俗小说》
塞缪尔·杰克逊和约翰·特拉沃尔塔在谋杀任务前用了50多句的台词在纠结「脚底按摩」算不算出轨。
通常来讲，生命肯定最重要，
但是换个角度想也是说得通的
杀人只是杀手的工作，但「脚底按摩」算不算出轨这件事，对他们来说是涉及到「价值观」的大事。
荒诞手法：不急于推进故事、展现矛盾，用反套路的表现方式如：台词中随意打断节奏等，来表现电影。大家会发现荒诞电影里的人物特别喜欢唠。
说回电影
我们要想理解《邪不压正》，
就不能从正常的电影叙事常识和方式去理解
否则只会「晕著进去，晕著出来」。
这部电影拍了啥？
emmm…对了，彭于晏肌肉挺好看的！
真正的荒诞就是反戏剧、反套路的。
这部戏用形式主义把自己想要说的和想要表达的东西爽快的表达了出来，我们用几个关键词来分析姜文的表达。
违和
电影的开始，台湾优质偶像彭于晏和出生在北京的白人安地在北平的马路上，一口一个北京腔时不时的再夹杂几句英文对话，让人有一种极强的出戏感。
这种极端化的反差，其实是刻意为之，目的就是从语言上给观众最直观的荒诞感和违和感。
咱们来仔细想一下民国那个时代也是如此，
中国的土地却设立著各国的租界区，
有的时候中国人的还不能入内。
违和！
但和常规的电影叙事不同，姜文没有用爱国情绪的展示，让观众得到情绪共鸣，
而是直接用这种违和告诉观众这个事实的存在。
梦想与屋顶
姜文导演的戏一直在拍梦，自己的梦，
《阳光灿烂的日子》讲述的是大院子弟马小军的对异性的渴望和幻想的故事。
马小军的扮演者夏雨其实就是初中时期的姜文。
如果说《阳光》是姜文的自传，
那么《邪不压正》就是姜文长大了，可支配的资源多了之后，把自己的梦拍成了电影。
这两部戏里主角最爱的活动场地就是屋顶。
电影与现实
《阳光》的马小军是姜文自己
《邪不压正》的李天然像是姜文的儿子
电影里幕后导演者，李天然实际的养父蓝先生就是电影的导演，姜文。
自己演不够过瘾，
姜文还让自己的老婆好好的diss了影评人
故事脉络
故事的大体脉络：
让亨得乐收养李天然并送到美国特训，
安排李天然回国暗杀朱潜龙及根本一郎，
让朱潜龙杀根本利郎交换李天然，
根本一郎找蓝先生杀亨得乐交换汉奸名单，
如果蓝先生的计划成功，
蓝先生牺牲了李天然和亨得乐但得到了汉奸名单，再让汉奸和日本人狗牙狗延缓日本侵略进程，
电影里蓝先生一开始的计划玩砸了，顺著计划走又绝处逢生救了自己和李天然。
俗一点讲：
姜文有一个梦。
梦里的他，在七七事变前的北平。
自己在幕后策划出一场让自己收养的超人类儿子阻挠日军的侵略行为，并完成了「父子俩」的救赎的爱国行动。
这是一个很简单的故事，大家设想一下常规的拍摄手法会是什么样子。
侵华临近、为国大义灭亲、义子不解、父子矛盾、大敌当前、达成共识、完成任务、得到升华
姜文呢，
通过一段段荒诞的台词，不去刻意的推动故事，让一个个小片段逐渐铺开。
这样拍，
到后面让MR.D一度担心电影能不能在2个小时把故事给推进完。
电影里也有同样的桥段进行了隐喻。
在车里的这段对白之后，
李天然开始刷主线任务，电影的节奏也骤然加快。
咱们再看姜文这句话，
太tn的「坏」了，一直压著速度呢。
总结
荒诞电影，美国有昆丁，中国有姜文
从《阳光灿烂的日子》的惊艳，到《让子弹飞》的辉煌，再到《邪不压正》的极致。姜文始终在坚持著他自己的想法和信念。
中国电影是需要这种有号召力又有追求的导演，希望姜文可以在自己的风格上继续的探索追求下去。也希望我们观众的文化品位也像我们的票房大盘一样，越来越好！
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蓝青峰：苏俄
- 李天然一开始的爹是封建，虽然功夫高但还是救不了自己。
- 跟洋爹学技术，学医学枪，发现也没用。
- 回来跟著这个爹，教他自己动脑子，给他指路，帮他报仇杀了日本人和朱【日本和国民党】。
- 最后告诉他，他要走了该他自己找儿子了。
外国爹：美国
- 最后临死前，他威胁蓝青峰要把李天然带走，要不然就把李的身份公告天下。不就是笼络不成，要舆论压制吗，想想中国申请恢复联合国身份的时候，是不是就明白了。
李天然：中国，或者共产.党
- 大格局上是中国无疑了，尤其他经受不住诱惑注射鸦片，代表什么显而易见。
- 开始的自我封建，认为功夫打得过枪。后来学习外国，后来自己发展。
- 莽撞，时常做错事，却又敢于尝试。
- 认为是共的原因是，最后杀廖凡时，互相认为自己是对的，不就是孙中山先生和他的那啥啥吗。国民.党诬陷逼死某某，最后骗的自己都信了，也挺可笑。
裁缝：红色道路，青年中觉醒的一代
- 一直鼓励李天然去行动起来，主动解开封建束缚（把她的脚抻大）。
- 最后走的时候身穿红衣。
- 她说：我总会找到你的。意味著中国不管走过弯路，最后一定会和红色汇合。
许晴：旧小资本家（民族资本家）
- 学习了西方的文化，却仍然依赖男人。
- 但也有时候有能力打男人的脸：有时强过政府。
- 软弱性和妥协性：廖凡一吓她，她就把屁股的印章的事说了，就投降了。
- 最后日本鬼子进城她自杀，外国侵略压垮了国内经济的转型和发展。
- 但对中国发展也有帮助：最后告诉小裁缝李天然出事了，让小裁缝去救他。
廖凡：国民.党
- 和日本人合作，为了自己的利益引狼入室种鸦片。
- 想当皇帝：开头拜朱元璋的画像【国民头子想自己称帝这件事emmm历史无法考究，但姜文这么认为，我也这么觉得。有兴趣的可以去专门搜一搜】
- 不断诋毁共，散播谣言。认为自己才是孙先生（师父）的继承【国，共的最高指挥官都是孙中山先生的弟子，当年都认为自己的党派思想是对的，是孙先生的延续】。
根本一郎：日本
- 看他那鬼样子就是，出尔反尔不讲信用【说好杀了美国人给汉奸名单结果上面只写了廖凡一人】，对美国人阿谀奉承，害怕。
还有几个场景很有意思
一、
李天然送完张将军，回去的路上不是杀了两个日本人吗，他当著胖子的面把日本鬼子填进了胖子锅炉里。
最后李天然说：劳驾
胖子：好
这不就是工人阶级和中国青年的联合嘛
二、
这里美国爹挡了日本人的路，日本人要枪毙他，他拿出来自己的护照。意思就是，我是美国人，我身后的美国你惹不起。
一张纸能护身，靠的还是自己背后的国家，有强大的武器，所以撑得起来这份硬气。
三、
这段五个人吃饭很有意思。
民族资本家（许晴），国民.党（廖凡），共产主义（蓝），日本，美国，后来还有中国（李）。
蓝告诉日本人他会杀美国人（暗）
廖凡告诉蓝他会杀日本人（暗）
美国爹和蓝青峰想杀根本一郎和廖凡（暗）
日本人和廖凡明面上是合作关系。
许晴左右为难，想帮中国（李天然），被打。打回去还是为了廖凡留下。【被打还要为国民.党做事的卑微】
期间有一幕是 美：我要走了 廖：你不能走，美国爹接著说了句英文（意思是搬出美国来了），廖接著就软了。
顺便还一乳法，法国人尊重女性，不允许男人打女人。
四、
最后廖凡和李天然打架从屋顶上摔下来后，镜头给了空椅子几秒。
没有外敌了，还在内斗。
五、
蓝青峰有句话对著美国爹说：我的两个儿子都叫你爹了啊，虽然后文提到死在广州上海（上海一二八事变和广州大罢工）但我还是觉得在这一刻说的儿子是日本，韩国。
日本韩国都曾是中国的附属国，后来认了美国当爹。
电影最后结束和演员名单之间有一段空白，画面全黑没有音乐。不知道是不是导演有意为之，我觉得很妙。
抛去这些政治历史，单看故事也安排的挺好的了。就是只论故事它也是个好片子。镜头转换方面的上上等。姜文的所有片子，这是我能看懂的最多的一个，很佩服他，也感谢他。二刷再回来补些细节。
蓝先生说，为了这口醋，才特意包了这顿饺子。
大家感受下这句。
有评论说到自己是为了吃饺子，看电影。
才花钱买票入场。
结果拍的这个东西，觉得看这个电影体验不对味。
觉得这个饺子跟别的不一样。体验不好。差评。
兄弟我给你解释一下。
摸不清，看不懂，不耽误它是个好片子。
你觉得饺子不如门口西餐厅好吃，所以你的评价就比较差。
这个才可以叫讲究，可以说是尝鲜。
这是第一个拿饺子蘸醋觉得好吃还推荐给普通大众的饭馆子。
国内荒诞剧你还能找到另一个导演拍的？
全国卖饺子的都没一碟醋。
你却拿这盘带醋的饺子比对面西餐厅的大牛排谁管饱。
我也是个臭弟弟，我有我尊敬的长辈。
他们说那个那个茶好喝，我喝不出，
但是他们给我喝了，我就谢谢。
我吃饺子从八岁有印象以来，我都不喜欢吃醋。
十八岁的时候，表哥领我在外吃饭，点了盘饺子。
不如家里的合口，辣椒油配醋让我吃完了一盘。
从这以后我才知道，碰见不合口的，加上辣椒醋，就能吃下去。
姜文导演让我刚知道，原来醋，可以做主角，让饺子去陪衬它。
我现在没吃过这种醋，如果有一天我吃到的时候。我第一个想到的应该就是姜文导演。
审美这个东西靠自己见识才能有自己的体会。
不明白，慢慢就明白了。
低俗小说那一年我刚出生，
我能看明白吗？不能
说点儿新的，
我理解的电影，有大故事和小故事的差别。
围绕著大道理来讲大故事，以贯串故事人物来拍摄。这种针对著贯穿人物拍的电影，拍完了大家会有一种幼儿园老师从中班带孩子的感觉。
谁是孩子谁是拿著教案的幼师，大家都会有不同的理解。
相对围绕著大故事，让观众看过之后有自己理解的电影。这种会把它的」中心思想」藏的比较深，观众在get到的时候会爽的一b。
埋的深就挖的爽，埋的浅就觉得稍有点烂。
这一刻，只有导演是挖坑埋土的。
小故事就有意思了。剧集的世界观不够宏大，又或者故事不够跌撞起伏。
小故事为了让这个故事抓得住眼睛，就需要塑造个性分明的各个角色，在他可控范围内让观众获得足够满足的视觉效果。需要在故事里揉进去足够多的杂物。这个感觉就像几位老友坐在一起，添油加醋的讲他们过去经历的事情。
好，现在，
一位比你有阅历，对你还挺好的叔叔，把你叫到身边和你有一搭没一搭的漫天吹牛。
你听了半天究竟是想找他吹破的 窟窿 。
还是想看看这个牛皮上有没有你能学到的东西，
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