如何评价河图新歌《景泰江湖》？

看到不少说词不行的……当然这本身是一个不同审美的问题，谈不上对错。不过因为我个人很喜欢这首词，也很喜欢ediq的词作风格，所以想稍微来说一下词。个人观点，姑妄言之。

老e的词常常是看起来琐碎跳跃，但其实故事和感情是很紧凑的，更像一种拼贴式的手法吧。而这首词虽然叫江湖，但我认为并不是古风歌曲里很常见的那种传统江湖味，它实际上讲的是一个相爱而最终分离的故事，虽然伤情却也说著不必太过挂怀。洒脱豁达也是绝佳的江湖味。

总之先看词。

首先是「游人唱过相见欢」。相见欢应该是指李煜的那篇《相见欢·无言独上西楼》，这和后面「独步上西楼」是能对得上的。词当然大家都很熟了，姑且还是放一下：

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

写的是离愁之情，因此才有这句「与我聆听著思恋」。而歌词中的两人，听到这离愁思恋之歌，做出的反应是「你便抽笛随著我的弦，伤这笙瑟何时停歇」，他们自己奏起器乐，不愿溺于伤情之歌。一方面这是他们明白自己也面临著分离之忧，因此听见这些也会共鸣，另一方面或许也是表达这首词的感情基调：哀而不伤，不必挂怀的洒脱。

至于焦纹梅瓶、羊脂白裘，以及景泰蓝的含义。首先景泰蓝在词中很明确说出过寓意：「那年景泰蓝得多锦绣，寓意月圆人长久」，就是代表著团圆长久。那么推及来想，其他应该也同样象征著美好，实际上这些文物及上面的图案确实也大多代表著美好的期盼。同时，可能还代表著安定美好的生活？因为「羊脂白裘换长剑」，结合后文的风雨恩仇来看，应该是出于某些事件，不得不抛弃安定的生活去江湖中奔波，而这事件也正是可能使两人分离的原因。

因为，且看接下来的这句：「等尘埃落定后，携手踏雪下扬州」。朋友们！这不就是在各类小说动漫中比比皆是的——标准flag吗？！

等这场仗打完，我就回老家结婚！——不敢说一模一样，只能说是毫无差别（。

紧跟著flag，还感叹了一句，想想当年的景泰蓝得多么锦绣啊，寓意著多么美好的月圆人长久啊。那一定曾是他们对未来的期盼吧？

但寓意终究只是人的一厢情愿，命运的安排谁也摸不透，分离的时刻总还是要到来。

所以终于只剩一个人了。他当然会伤心，他独步上西楼，寒水兑烈酒，看风雨飘摇。如果这江湖的风雨能把那些恩仇都送走就好了，那么即使一路皆是风吹雨打，流年湿透，我也可以陪著你慢慢走到最后。

这片江湖即使并不浩大，却也永远停不下纷争，再回想起煅烧景泰蓝时融进去的那些期盼与寄望，在这样的世间又有几分能够成真呢？烧景泰蓝的时候是不是也会明白愿望只是愿望而已呢？种种想来，只觉得更叫人惆怅。

而景泰蓝和它美好的寓意仍会代代流传下去，予无数人寄托与期盼，相比起来，我俩的这场深厚而短暂的情意却是不必流传千古了。

然后是第二段主歌。

晓吹烛火酒一盏尽不尽兴且随缘

你说勿忘今夜星璀璨值得笑著说再见

一马平川兜兜转再看沧海依旧蓝

除了爱恨情仇仍深陷还有人间几月天

摘下来是因为我真的很喜欢这段！我觉得和那句「此情不必千古流」（老e说他打错字了，应该是流……==）加在一起可以说是全词精华。

前半显然写的是分手当夜。直到破晓才吹灭烛火，显然是谈了一整晚。都说人生但求尽兴，那么是不是时间越久，散席的时候就越会觉得已然尽兴呢？恐怕还是要随缘。但其实尽不尽兴也没关系，尽不尽兴都要继续往前走。你看，别忘了至少今晚的星空如此璀璨，我们在这样美丽的夜空下把酒相谈而最终告别，难道不值得一笑吗？

即使不能相伴最终，但我们拥有过快乐的过去，拥有了最美的告别日。

后半则是一人行走江湖之后的感想。兜兜转转许久，曾以为分别后会天崩地裂，但如今沧海依旧蔚蓝，世界一如往昔。本来，这个世界除了永不会寂灭的爱恨情仇，也还有天高海阔，四时景致。个人的悲喜终究不会折损这世间风景分毫。

那么有什么放不下的呢？并非遗忘了爱，并非不再感到遗憾，只是明白了人生向来如此，但也不仅如此。那么这些都不过是人生际遇，不妨洒脱面对。

再看这片江湖，这个天地，它依然会千秋万载地纷扰下去，还会有无数人的悲喜交织其间，无数的爱恨苦海浮沉。这其中自然也会有许多如我们一般的情意与缺憾，那我们又何必矫情地非要自己的故事千古流传呢？

过了便是过了，尽不尽兴且随缘。

再说点其他的。

我想，江湖当然并不仅仅指武侠中的江湖，这世界何处不是江湖呢？何人不是江湖客呢？那么江湖中可快意、可痴醉，自然也可潇洒走一场。老e的词中惯常有洒脱旷达的，他惯常是「我睡著，冻醒了，就掌把纸伞赏山河」的，这是我很喜欢的一点，我也认为这很江湖。仗剑走天涯，武侠世界给人的向往难道只有刀光剑影快意恩仇吗？当然还会有天大地大，去成为自己想成为的人而不必拘于任何一种桎梏。金钱权势他人的期盼是桎梏，放不下的伤怀与自怜同样也是。

而老e的表达方式同样是很洒脱的，或许正是这点内外合一浑然天成，才成就了他笔下仿佛老天爷赏饭吃的灵气。他的词雅俗结合得相当自然，他并不会追求古意或雅字，但他大部分的词也绝不土俗。他引经据典照样是信手捏来，但他更爱以一种更自然随性的姿态对待这些。我想说的是，用词的雅俗从来不是成败的关键，关键在于是否能准确地描述，生动地传情，简练而有力。他的词能做到这些，那么那些碎片化的场景重组、跳跃的情感表达，确实就成为了精妙的诗意，而不是不知所云。遣词造句没有过多斧凿痕迹，不拘谨也不造作，这份自然灵动是最难得的。

总之就说到这吧。最后再感慨一下，ediq早年的许多词真好啊，虽然最负盛名的可能是《盛唐夜唱》，不过我最爱的还是《ediq写了徐霞客》，真的太灵了，我只能用灵来形容。18年的《爬山虎与青苔》也相当有他巅峰期的风采，融入了太多真切的思乡情，听来无穷怅惘。

我回来了。

感觉词写得很洒脱，景泰蓝的工艺是繁复的，江湖中的纷扰是复杂的，景泰蓝上的花纹寄托了种种美好的寓意，人们对文物的热爱之中包含著对永恒的追求，但是这首歌里所表达的情感却是随缘的，平淡的，不必追求永恒的。

图式戏腔是很有特点的，他在作曲的时候就会借鉴戏曲，按歌曲一样唱完全没有问题，也能很轻易地改成戏腔，所以最后往往是一个「渐进式」戏腔（我发明的词），一句开始的时候偏歌，越来越戏。

另外，感觉河图这个男人上了点年纪以后，声音好像攻了一点，浑厚了一点，更加有磁性，不是以前那种又飘又仙的白衣公子了，更像是享誉四方的风雅名士。