《瑞克與莫蒂》被奉為神作是否過譽？

先說明一點，本人是這部動畫的鐵粉，被它的奇特的腦洞，令人回味的內涵，各有優缺點的人物，隱藏的諸多彩蛋以及散發的反叛特立氣造所吸引。
可是現在重刷時發現這部動畫明明就是遵循一個套路嘛---從一個小事切入接而引發各種矛盾，然後解決矛盾，最後回到原點，形成一個邏輯閉環。
不能否認主創們的創新腦洞之大，才讓我們見識到了這樣神奇的動畫作品。可之後的季中依舊延續這樣的套路，是否是在規矩裏進行程式化的創新呢？

先說結論再說為什麼，我個人認為這部劇集之所以受到大家喜愛的原因不是因為腦洞、諷刺性或者極致的風格化，而是在於他優秀的角色設計以及取巧的故事結構。

所以我的結論是，這不是一部以特異風格化取勝的作品，它的優勢在於他做好了一部影視劇的基礎——角色和劇情。

1、角色

首先請你試著通過我的幾段描述，判斷這段描述裏的他可能是劇集的裏的誰

a.他走在路上，一個壯漢從他身邊經過時一口濃痰吐在他的褲子上，他遲疑了一會，追上了壯漢。

」這位先生，我。。我需要你對你的行為對我道歉，你。。你剛才把痰吐在了我的褲子上。」

壯漢不屑的看了他一眼，轉身就要走開，他立刻攔住了壯漢憤怒道

「嘿，兄弟，你。。你知道嗎？你應該為這個行為道歉。」

」聽著，小子，別來找我麻煩。」惱怒的壯漢一把將他按倒牆角，從口袋裡掏出一把小刀威脅道

「哦，老天啊，先生，沒必要動刀子吧，哦，老天吶。「

b。他走在路上，一個壯漢從他身邊經過時一口濃痰吐在他的褲子上，他立刻伸手攔住了壯漢，故作隨意的看了看周圍，說道

」嘿，這位先生，您可能需要對您的一些行為進行道歉，否則我可能會。。。「」

」滾。。。「

」哦，我也沒有說什麼嘛。。。「他小聲嘀咕著，蔫蔫的讓開路站在了邊上。

c。他走在路上，一個壯漢從他身邊經過時一口濃痰吐在他的褲子上，他一把拉住了壯漢的後領憤怒道

」嘿，混蛋，看你做了什麼好事！「

」bitch，你找死嗎？「

」老孃就讓你看看找死的是誰。「

說完他一記撩陰腳踹到壯漢襠部，拎起手提包在壯漢頭上連續砸了好幾下，把一泡口水吐在壯漢的頭上，才拍拍手一臉生氣的離開。

揭曉答案

a、morty b、jerry c、beth

在一個同樣的劇情裏，你能想像出不同的人做出的是不同的是，說出的是不同的話，這就足以說明人物設定的立體豐滿。

一部好的作品的角色設定必定是作品的基礎，是角色一切行為的動機，是點燃一切事件發生那根導火索的火苗，如果說大家看到一部作品覺得這部作品不合邏輯，那很可能就是以為做著沒有去做好角色設定或者他是優先擬構的劇情再填的人物，這方式就會造成讀者感覺到人物和劇情的剝離感。

而在這部劇集中，這個過程不是一蹴而就的。如果將第一季到第四季進行對比你可以看出，角色和角色之間設定的不斷豐滿完善，家庭之間的各種角色聯繫和變化，從第一季的以冒險為主體的故事劇情逐漸也開始向著偏重於家庭之間的關係描述在慢慢轉變。

2、劇情

我認為這部劇集的劇情採用了很取巧的設定，即是用短篇的一個個小故事的方式來播出，故事前後不會造成太多的聯繫，從一到四季故事裡面除了每一季的最後一集和下一季的前一集產生聯繫之外，它分別在第一季的第十集和第二季的第十集埋下伏筆，然後分別在第三季六集（黑暗morty）以及第四季第十集（鳥人）收回，這種每集之間劇集的不連續性會讓觀看者在觀看任何一集不會產生門檻也同時更加便於創作（我個人感覺短片故事比長篇故事更加好寫，考慮的要素更少）

另外每集的多線寫法，基本上這部劇集的每集是基於以Rick為首的冒險線和另一條家庭線來寫，當然冒險線家庭線也會進行混雜，也會有單一一條線的情況，寫多線的好處就是一方面多線劇情會讓觀看者下意識的有一種複雜感，在這種複雜感的劇情遞歸之後就會給人一種精妙的感覺，另一方面雙線的劇情可以緩解觀看者的視覺疲勞同時也可以更好的填充劇集時常（俗稱水劇情），比較典型的是第二季第8集，這集分了jerry做手術的一條線以及Rick一行人看平行時空電視一條線，而後面一條線的主要作用就是最後告知了Rick一行人Jerry拿槍與星際衛隊對峙這一條新聞，實際來說後者這一條線其實並沒有對劇情有任何的推動作用，但是在我們看來絲毫沒有覺得多餘，一方面人物設定給了這條線產生的合理性，一方面我們已習慣了這種雙線的敘事感。

3、其他

我之所以說這部劇不是因為腦洞、諷刺性或者風格化而優秀，是因為這些都並不是這部劇集獨樹一幟或者鮮明的特點。

從腦洞方面來說，我個人並不覺得它的腦洞開的有多大，因為我認為所謂腦洞是一種其他都想不到由個人獨自構想出來的一種東西，比如說三體、我、機器人、美國眾神這種自我完善架構的作品，而這部劇集關於夢中世界，平行時空，虛擬現實、傳送門等要素都是已經有成熟的文學設定，難以創新，簡單說就是已經被玩爛了的內容，所以它腦洞方面並不算非常優秀。

從諷刺性方面來說，我覺得它不是一步以諷刺性為主的作品，比起sp這種充滿了惡意和諷刺的動畫，它更多的是把一些事情進行解構，它會一把一些特質放在其他虛擬的生物或者環境上面，來向你展示這一切，他不會告訴你這件事是錯的或是對的，他只是把一切擺在你面前，讓你自己思考和討論。

從風格化方面來說，它一部風格化的作品嗎？它是的，它是一部極致風格化甚至以風格化為特點的作品嗎？那肯定算不上，極致的風格化代表著極端的喜惡，這裡可以推薦一部極致風格化的作品《午夜福音（The Midnight Gospel）》，這是網飛發行的一部原創動畫，如果能夠這種風格的人他肯定至少需要看兩遍，一遍看畫面，一遍聽臺詞，而如果不能接受的人，可能在十分鐘之內就會把它關掉，這就是一種極致風格化的體現。

這些是缺點嗎？其實我認為不是，這些反而是這部劇集如此大範圍的博得大眾喜愛的要素之一，一部娛樂作品，面向大眾的作品最重要得因素就是要在於他必須要大眾化和娛樂化，我們看這些不是為了聽課也不是為了燒腦，同時太專業的素養去理解你潛藏在故事裡的東西

就像是劇集第四季第六集，我認為這是它將內容的最豐富的一集，但同時也是我最不喜歡的一集，難以理解的解構提高了劇集觀看門檻，同時就會讓一般的觀看者感覺到不明就以，雲裏霧裡。

如何用最簡單最能夠讓人接受的筆觸來向人展示自己的內容和理念，是所有娛樂性質的內容創作者最需要做到的，當然也是最難做到的。

深夜答一發，大概率文不對題。

Rick and Morty 這部劇我大概刷了10遍左右，每次心情好或者不好的時候都拿出來看一看。我感覺很多人認為這部劇是神劇的原因是把自己帶入到了Rick的身上，我看我就是Rick，不看的人就是Jerry，所以硬生生的捧成了神劇。還有很多人把Rick的吐槽和毒舌奉為圭臬，因為Rick在劇中幾乎是全知全能的神，但仔細想想這些觀點只是主創把自己的價值觀通過Rick這個角色輸送給觀眾罷了，大可不必當真。

另外，其實這部劇的內核是虛無主義，所以不管把自己帶入誰都會獲得消極的情緒，我曾經心情奇差的時候看柯南伯格那集就有把自己埋了的衝動。這種似有似無的虛無感正好和無聊的生活對應，可能也是有些人把他捧為神劇的原因。

總是能讓人思考的劇就是好劇。

（太長不看版請直接下拉至給題主的小留言）

先放一張讓我入坑的截圖，可能有劇透嫌疑。

後文的截圖無劇透，可放心服用。

Rick and Morty S1E6，Netflix，C137的爺孫倆正在埋被炸掉的自己

好啦，我來答題了！

我也是鐵粉，也有過和題主一樣的懷疑（和悲觀）。所以每一次更新的時候都小心翼翼地看，生怕創作團隊延續舊套路，江郎才盡黔驢技窮。

前兩天一下狠心把第四季一次性刷完了，心裡的大石頭總算落了地：第四季的調調，還是內味兒喔。這一季播出的時候剛好呼應新冠疫情，配著彈幕看簡直笑中帶淚；蛇星球和火車故事的套娃敘事是舊瓶裝了新酒，直指兩個極端：一個極端是劇本里沒有沒有（人類的）語言，另一個極端是用劇本語言揭穿劇本語言。最後一集被Rick哭慘，至於其他人：Morty繼續傻福福，兩個Beth不知道哪個是原裝哪個是克隆，Jerry依然是個loser，Summer越來越尖銳，Rick終其一生為誰辛苦為誰忙。Anything goes。好比五年前的伍迪艾倫。四季刷完後的我癱坐在椅子上撓頭：Life means consequence, you know, it can be both self-destructive and condescending at the same time（突然很想飈英語，會不會有點凡）。

Rick and Morty，S4E10，Netflix

和題主略有不同的是，我喜歡這部動畫的原因不僅僅是它的敘事，比如題主所說的「邏輯閉環」；我更關注的是這部作品中的人物關係的複雜性和人物行為的後果，以及它們所影射的社會議題（也是美漫圈老生常談的社會議題）。

這樣說可能有點抽象，舉個例子，具體一點：第三季第九集「ABCs of Beth」，Rick向已成家的女兒Beth展示了童年時期的她有多麼暴力，野蠻，以及不省心，並對Beth表示可以用克隆來成全她的不同人生——此時的Beth陷入了對於自我的懷疑，最後做了一個不讓觀眾知道的決定。而這一情節也成了貫穿第四季前九集的謎（第十集的答案很模糊）：Beth是克隆的還是真的呢？（註：按照Rick的邏輯，我提的問題可能有點clone-phobic，因為把「克隆」當做「真實」的反義詞是對克隆的歧視。【攤手】）

這個例子或許不是整部作品中最經典的例子，但是從幾乎「過氣」的性別議題角度來看，這一集劇情勾勒出了當代美國職業婦女的一個側面：當白人中產女性擁有經濟獨立和完整家庭的時候，卻突然發現自己依然活成了一個假的自己——她曾經是怎樣的她？她的父親之於她是什麼樣的存在？她後來發生了什麼樣的改變？她的家庭之於她又是什麼樣的存在？她後悔了嗎？如果後悔了她能做什麼？一旦能做什麼，她需要承擔什麼後果呢？嗯，這些問題答案也是緊緊和Rick這個人的經歷相互嵌套的，性別作為探討社會結構性困局的角度已經由來已久了，但是女性問題中的中老年男性一直是一個模糊不清的話題。在這部動畫中，我看到他們與她們的社會/家庭關係有一種複雜而溫情的印象，但卻從未被清晰道出。