唱法這個事情大家的主觀色彩都還挺重的，容易產生偏見。

我的回答也只是主觀bb，如果沒有耐心可直接看專業音樂人梁博的簡短髮言hhhhhhhhh

先說一下，無論從音色，音準，氣息，音域，技巧，歌曲表達哪個指標來看，陳都是非常優秀的歌手，單純的歌唱綜合實力也一定是穩穩的第一梯隊，雖然不是最好的那幾個

陳的唱法中被個別人認為落後的理由通常是這兩點:漏氣，高音差

先說說"漏氣"的事兒

陳在duo巡迴期間聲帶受損，閉合的確出現過一定的問題，聽說，當時還打過閉合針（不知道這是什麼）。經過恢復，我認為陳的聲帶能力只是不如超高音歌手 ，對於自然聲區以及非超高音，要做到閉合是完全沒有問題

希望大家明白的是，陳在中低音區聲帶不閉合、漏氣的行為顯然是刻意為之的。有時候我也納悶，為什麼林憶蓮使用氣聲的時候被稱為絕冠天下，陳使用氣聲就被指為漏氣...比起嚴絲合縫的高音，氣息本就難以控制的中音區還要再加上適度的聲帶開合，陳是在用一種"費力不討好"的方式打造動人的聽感。

個別聽眾真不能欣賞就算了，實在不必說什麼科學不科學落不落後

再說一下高音差的問題

先明確一下，陳是男中音，偏低。他雖然先天條件算男高，但並沒有達到機能怪物的地步（jay，林子祥這種纔是），本質上還是控制能力與音色見長的歌手。

另外他天生腔體寬大，音域寬廣，音色辨識度超高，讓他搞咽音，壓縮，高音轟炸之類真的是一種浪費，我想這也是他本人的想法

既然選擇中音區，高不過男高，也不是主打讓人震撼的低音，這時律動和音色就極為重要。

對比陳早年的現場，如今頭腔鼻腔的使用是減少的，這是因為當年他並沒有找到自己的定位。

如今他所才用的胸聲主打也好，氣聲弱混也好，都是抒情的利器，也是難以控制，難以出風頭的方法，而是一種內化的唱法。這種唱法被陳運用的越來越好

自認為從duo開始，陳歌曲表達就開始有了質變。之前我認為， 好久不見 已經夠出神入化了，但當我聽到 我們 這首歌的時候，才發現，他又進不了不止一些些

另外客觀上說，這種唱法本身就是對高音的取捨，所以陳的高音質量不必高音歌手。但對於中音歌手而言，他的高音已經很逆天了

對於這樣的定位歌曲表達，以男高音的起點（A4等等）來要求他本身是不合理的，將他和林俊傑王力宏這類，天生音區更高，或者選擇高音唱法的歌手比較也很不合適

所以實在是，很難找到陳唱法落後的表現

另外關於jj和王力宏，他倆是音樂技術上的先鋒，追求的東西都很新潮，但新潮不見得就是最好，也要看適合與否。

他倆並不是所謂"一般人"

jj的 輸了你 中的黃金B4，厚度和芯感逆天，相當於顱內高潮，這除了他自身努力的原因，也和他的先天條件有關，如果你天生換聲區就低還像他一樣毀過一次嗓，怎麼練也練不成他那種效果

另外jj的音色也是得天獨厚，磁性氣感質感均有，和陳一樣屬於特點極為明顯的頂級音色了，並不會被sls之類的固定唱法抹去個人特點

所以他是屬於比較成功的，無數唱歌沒有特點，一開口就很像他的音樂生和聲樂老師屬於比較失敗的

另外力宏的話，我一直不是很懂，我個人認為他有些強上高音（翻唱女key的shallow...還有緣分一道橋等等），雖然質量也的確很好也越來越熟練，但我覺得過於違背本能了，像機器人換擋一樣，音色也有些不自然

或許對於王力宏而言，他的定位就是不斷打破定位吧，所以有人稱他為音樂科學家嘛

首先我覺得定義歐美唱法就是一個有問題的點，其實在一般情況下能有所評價的唱法都能在你所謂歐美唱法裏找到。特別是把所謂歐美唱法當一個名詞表使用的話，那這三個人所用到的技術都能在其中找到。

如果你說的歐美唱法是在發聲技術上的話，先上結論：是的，而且落後不是一點點。

上面那個匿名的說陳奕迅什麼有組織地往國際什麼靠攏的那個，基本是在鬼扯。

陳奕迅的聲音在中低音經常發白漏氣，機能強大但高音能力卻缺失。弱混在CD裡面還算可圈可點，現場基本也無法進行好的處理。強混之類的只能勉強算是會的。

有的人一直堅持說他的漏氣，減少共鳴是為了表達歌曲裏的情感。其實只要瞭解一點聲樂的話，其實很多東西聲帶閉合好了也能做到，舉些簡單的例子，氣聲可以代替漏氣，更加科學的嘶吼和撕裂音可以代替幾乎失控的吼。有些人一直奉為經典的的duo的浮誇，其實後面的爆發排除感冒勞累大可用科學的方式來完成，只是表情不會那麼殘暴，可能有些人就覺得沒那麼有感情了吧。那一場舞美我很喜歡。

而林俊傑，王力宏這兩位首要的一點是建立在更好的發聲意識上，一個閉合好的聲帶，輔以適當的共鳴，保證盡量通暢的通道。

在機能上，目前是林俊傑》陳奕迅》》王力宏。林俊傑能幹完他自己改編的領悟基本已經接近重機能的極限，陳奕迅天生腔體寬大，但他基本不會高音技術，基本靠吼。有的人會拿他幾個不錯的A4B4現場來證明他是會高音技術的，作為一個聲樂愛好者，真的很無奈。眾所周知，不會高音技術的人，在自身機能強大，狀態良好，演唱機會眾多的情況下，誰還吼不出一兩個高質量的高音來，看的是穩定度。王力宏天生機能就略差，在前幾年吸入殺蟲劑後，機能就退化的比較明顯了。他現場基本完成不了緣分一道橋，而且都是車禍級別，以至於後期他直接改成了福利秀那一版。之前見過他的shallow裡面一羣人一直狂踩林俊傑的版本。必須承認的是完成度上林俊傑確實輸於王力宏，但藉此上升到唱功就顯得尷尬。你確定滲入大量頭聲的五組會比強胸聲比例且帶有少量怒音的四組難？

這也是要說的另一個很重要的問題：拋開唱法談唱功等於耍流氓。（這個說法來自於一個答主，忘了誰了 ）這裡的唱法不等同於上面提到的唱法，而是包括了發聲技術，律動，語感等等合成的專屬於他自己的歌曲處理方式。

換句話說唱歌只注意有無所謂感情或者只注意聲音質量的都是片面的。有的人把那句「歌曲是為感情服務的」強行上升為「歌曲是隻為感情服務的」而忽視唱歌和歌曲本身的音樂性和技術性。有的卻過於推崇發聲機器卻忽視歌曲抒發感情的目的。

所以在這個維度上，陳奕迅的成人抒情歌的語感是頂級的，也就是很多人所謂的有感情，有唱功。但同時，這只是唱歌的一部分而已。

所以我寧願說「發聲技術是為了更好地表達歌曲的」，其實這三個人表達歌曲的能力都很好，王力宏因為聲帶的問題表達能力輸於他的巔峯期，陳奕迅也多少有點倒嗓。但是必須承認的是陳奕迅的成人抒情的語感方面是在整個流行樂壇裏都排的上號的，另外倆位都有獨到之處，都能處理好自己的歌曲，而且也會把別人的歌曲改編的適合自己。

不過，不能因為國內的聽眾更偏好成人抒情或者某個人更偏好成人抒情就把成人抒情的語感代表唱功吧。歌曲有那麼多首，曲風有那麼多種，情感也有那麼多種，甚至每一句旋律，每一個和絃都有情感。陳奕迅一定能唱好修鍊愛情或者愛錯嗎？

陳奕迅的律動也是很好的，他能一定程度駕馭放克，布魯斯，爵士等等。

也要提一下林俊傑的律動。他的律動非常優秀。早年因為失聲而轉變為重機能的方式導致聲音變的略顯笨重，很多時候寫的歌曲也不會把律動作為賣點，以至於很多人留下了他律動不佳的印象。而實際上他在17年之後開發出一定邊緣化能力就已經解放了他優秀的律動，《愛你》。18年的愛情多惱河展現了他大範圍弱拍遊走的能力，不能說的祕密四拍改三拍唱，小情歌等等，包括聖所演唱會的美人魚。都證明瞭這一點。

還見過比樂感的，和優秀創作人比樂感大多時候是白給哈哈哈哈哈哈哈。。。。。

不是。

你所謂的「歐美唱法」是什麼？飆高音？豐富的轉音？還是華麗的音色？我雖然不懂sls具體是怎樣的，但是我知道很厲害。

陳大俊的唱法我覺得永遠都不會落後。他最厲害的地方不是聲音有多華麗，能飈多高的音或者有多強的爆發力，而是用說話講故事的口吻來唱歌，平靜沙啞，達到技巧與感情融合的高度境界。他的「唱商」很高，你唱他的歌會發現即使音調不高也會很難唱，唱不出他那樣的感覺，這就是因為一般人的「唱商」遠遠不如他高，我覺得越平靜越需要感情去詮釋的歌越難唱。在唱歌的技巧方面他無疑是達到最高水準了。

我覺得一首歌吸引人的地方是指戳人心，歌詞也好曲調也好，能擊中心裡最柔軟的位置，而陳奕迅的聲音能讓一首歌有生命。可以說他這種類型的歌者在樂壇中算稀有的。

畢竟歌神也不是白叫的。

唱歌 不是隻有純粹的發聲技術

就像喫東西不能只看健不健康 好不好喫也很重要

Eason的發聲技術也許不是那麼「好」

但是「說歌」的能力實在太強了

基本是華語樂壇頂級的語感和情緒表達

陳奕迅的唱法被描述為：有序的有組織性的向國際靠近和接軌。他的唱法是高於jj和王力宏的

一看就是沒經過任何考證，人云亦云的問題。 首先建議你先聽完陳奕迅，2018年的新專輯《l o v e 》還有無條件的現場版跟2013年Eason life演唱會或者duo演唱會，再來bb

他就根本沒唱功，他唱歌聲帶基本都不閉合。發聲基本都是錯的……但是我國聲樂課基本沒普及，所以他跟張學友這類歌手有大量歌迷。因為他們唱得音域都是普通人說話的音域，能引起更多人的共鳴你。

你去聽一下live無條件和主旋律，你就知道落不落後啦哈哈

陳奕迅唱法不是落後的問題，而是始終沒有形成穩定的唱法體系， 其實大部分歌手都是這樣，不過並不是業務能力的問題，作為歌手，作品審美永遠比發聲技術重要，技術是錦上添花的，說白了，你練不練聲誰care？

當然陳奕迅暴力換擋發聲的行為實在不推薦聲樂愛好者借鑒，對聲帶的磨損很大，林俊傑的也不建議，人家玩的太極限了。

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