日本有哪些值得一看的建築？
即將赴日留學，希望去看看日本大師的各種建築～安藤忠雄、中村拓志、隈研吾、藤本壯介……有沒有好心人能總結一下值得一看的建築和它們的地址～
（算了我自問自答一下，慢慢積累……
1.藤本壯介（ Sou Fujimoto）
武藏野藝術大學圖書館（2007年設計2010年竣工）地址：東京郊外
武藏野美術大學 日本〒187-0032 Tokyo, Kodaira, Ogawacho, 1 Chome?736
House N
項目年份：2008地址：Oita大分縣，日本House NA
地址：東京郊區透明女廁所
地址：千葉縣
2.安藤忠雄
風之教堂
水之教堂
光之教堂地址：〒567-0048 Osaka Prefecture, Ibaraki, Kitakasugaoka, 4 Chome?3?44官網（預約）：http://ibaraki-kasugaoka-church.jp/e-reservation.html飛鳥博物館
地址：299 Higashiyama, Kanan, Minamikawachi District, Osaka時間：10:00-17:00（週一閉館）官網：http://www.chikatsu-asuka.jp/
狹山池博物館
地址：2 Chome Ikejirinaka, Osakasayama, Osaka時間：10:00-17:00（週一閉館）官網：http://www.sayamaikehaku.osakasayama.osaka.jp/_opsm/司馬遼太郎紀念館
地址：3chome 11-18, Shimokosaka, Higashiosaka-shi, Osaka時間：10:00-17:00（週一閉館）官網：http://www.shibazaidan.or.jp/住吉的長屋
地址：2 Chome-13-11 Sumiyoshi, Sumiyoshi Ward, Osaka
門票：免費
水御堂（1989～1991）
光明寺（1999～2001）
3.妹島和世
芝浦建築Shibaura House地址：北齋美術館
地址：
再春製藥女子寮
森林住宅
4.中村拓志
玻璃宅 ?Optical Glass House 地址：日本廣島 (JAPAN,Tochig) 廣島縣廣島市中區大手町三丁目1番4號5.伊東豐雄
銀色小屋
風之塔（1986）（地鐵設備間）
仙台媒體中心（2001）
6.SANAA
金澤21世紀美術館（1992～1994）
地址：21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa, １丁目-2-1 Hirosaka, Kanazawa-shi, Ishikawa-ken 920-8509日本
7.西澤立衛
森山
8.坂茂
紙之家（1995）
簾牆之家
牆少之家
9.隈研吾
木橋博物館
根津美術館
待更新……
日本滋賀縣美秀美術館
由美籍華人貝聿銘設計，創辦人為小山美秀子。貝聿銘第一次見到這個地方的時候就感嘆道說自己來到了桃花源。
林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。
這座建築80%都在地下，貝聿銘設計的時候也是採取為保護自然環境及與周圍景色融為一體的建造方式。
我所識的日本建築中最喜歡這座建築，是因為它確實做到了將建築和環境融為一體，不相互幹擾而是相互應和，相互展示。
真正想學習的話不建議找攻略，自己去挨個建築師總結和尋找，自去去收集這些建築的圖紙。相信收穫會不一樣。如果只是想打個卡，網上一大堆攻略。
大房間--日本神奈川工科大學KAIT工坊
設計師：石上純也；結構師：小西泰孝。
這件工坊的結構有些不可思議：單層建築，45m見方，4m多高，有305根細扁鋼柱。這些柱子的截面尺寸只有80~190mm長、16~60mm寬。柱子中有42根是受壓構件（截面比較方的），另外263根柱子則是受拉構件（截面細長的）。
施工時，先將受壓的42根柱子就位去承接屋頂的重量，然後在屋頂上加壓模擬極限雪天可能的活載，等到屋面結構在設計活載情況下變形就位，再將受拉的柱子從樑架上往下與地面連接，整個建築的每個結構節點按照結構師小西泰孝的設想，微量變形到預定的尺寸，整個建築就像拉滿了弦的弓，始終充滿張力的狀態，等待著這個多震國家頻繁發生的地震的到來。
（一直覺得，小西泰孝遇見石上純也，就像康策特遇見卒姆託，北京遇見西雅圖，小龍蝦遇見啤酒，滅霸遇見無限手套……太完美的組合！這樣優秀的結構師我也想要誒！）
從結構來講，受拉的柱子是可以用鋼絞線代替的，如果這樣做在結構邏輯上也更真實一些，但是石上純也不想這麼做，因為在這裡，所有柱子的第一任務是空間塑造，細節永遠是為整體服務的，建築師希望人們完全沉浸在這305根柱子圍合而成的290個四邊形的空間森林中去，而不是關注為什麼這些柱子是棍狀的，而那些是線狀的。他在儘力模糊結構的作用，塑造一個抽象的空間。（就像上面的桌子被木板蓋住了材料交接處一樣）
平面設計非常簡潔，是一個方盒子。傢具並沒有固定的位置，而是學生們按照需求和喜好，自由佈置和變換。
小房子—月島住宅
解決宜居環境，更重要的是從心靈出發。住宅的容積率不是宜居的唯一標準。風、水、雲、建築本來就應該融為一體。作為入侵者的建築，在自然面前是不是應該表現出足夠的謙虛？——石上純也
月島住宅的業主是一對年輕夫婦，平時較為忙碌，想要一個能夠在晚上和週末盡情休憩放鬆的寓所。基地在一片傳統的日本長屋區當中，而石上則採用了與長屋完全相反的策略。
他沿著基地邊緣封閉出一座溫室花園，頂棚可以開合，裡面種植了花草樹木，也擺放著各類傢具。花園中間立著一座小小的房子，是一個多米諾系統，自底層至頂層露臺依次為廚衛、臥室、起居、浴室，為了節省面積僅以獨立的螺旋樓梯聯繫。外表看起來貌不驚人，走進去卻別有洞天。
將居住空間壓縮到最小，將剩餘的所有面積留給花園。東京這樣一個寸土寸金、急功近利的地方，大面積植物的介入可以帶來優雅舒適的生活環境，也讓建築和花園的界限模糊不清。這正是石上想要看到的結果。溫室花園本身，在面對街道時，它是一個玄關，一個餐廳，或者一個起居室；在面對內部的小房子時，是一個佳木蔥蘢的室外空間，卻與外面車水馬龍的街道截然不同。
另外可以注意一下月島住宅裏的小浴室。「他們爬上屋頂沐浴，在這裡可以仰望星空，享受開闊與閑暇。」石上有著藝術系學生的浪漫，也有著日本人對花園的天生嚮往。
「如果一座住宅的設計不僅僅止於基地的範圍之內，而是向外擴展為周邊環境，那也許會帶來一種具有非常柔和的尺度的戶外空間。把基地變成小森林一樣的場所，住宅就可能超越居住區的傳統邊界形式，以一種新的方式存在。」
石上並不認為居住空間的面積和品質成正比，我們也不難理解為什麼他會在自己的住宅項目中將大部分面積讓給植物。
很多現代和當代大師的作品在日本雖然很多，但是散佈各處，不少還是在山溝溝裏，要麼就是海島上(比如直島)，所以不少時候想去拜訪的時候有心無力（專業人士和富貴閑人不算）。而更多的時候是有眼不識泰山，尤其是在清水混凝土 style 流行的當下，認出在京都三條的那個 times 的確是安藤手筆還是需要有一定的背景的。
我們往往會錯過身邊的一些看上去很平常的大師遺珠，比如當時別人跟我講大分市裡一個菜市場屋頂是磯崎新設計的時候，我還不知道磯崎是誰，直到後來某天在 wiki 查Maniérisme的時候看到一個熟悉的名字（"啊橋豆麻袋這不是我經常路過的那個什麼什麼紀念館上的名字麼。。"）
這是其中一根壁柱。。
《門，叛逆，実體と開き》de Oita Art Plaza
就像你不會把你家附近工人新村喊作包豪斯遺韻一樣，現代主義的房子經常會很大眾臉，比如京都大學後面一排樓在今年清繳了大字報示威板之後變得索然無味。（不然京大可是膜拜戰後關西建築皇帝武田五一的好地方，現在麼算了吧吉田寮都要叛變革命了）
然而很多日本近代的折衷建築能讓人在混凝土森林之中眼鏡一亮，並且近在咫尺！很多就在景區和公共設施的附近。比如辰野金吾的東京站，片山東熊的兩京國立博物館之類的。京都三條裝逼街也有很多赤レンガ的辰野式房子，還有御所附近的話可以進同志社看看幾個主樓之間的連續性設計也不錯（良心館裡有塊玻璃地板下展示考古遺跡的設計有點像綠色版的王澍的南宋御街裏那玩意）。
有緣分走過路過看看也是不錯的~
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