如何看待楊超越、孟美岐、吳宣儀、周潔瓊等愛豆轉型做演員，演員的門檻這麼低嗎？
不是針對這些明星，只是想知道大家對這種現象的看法。
當演員有門檻，但門檻不在是否上過戲劇學院上，電影，電視劇也從來就不是表演的藝術。
如果你想享受表演的藝術，小品，話劇，戲曲這種舞臺藝術形式纔是你需要關注的領域。
電影不一樣，電影有剪輯，有場景，有鏡頭，有蒙太奇，拍出來的東西好不好看，完全依賴導演的水平。
因為這些手段的存在，就算演員表演的再好，給個大遠景，觀眾啥都看不到；反過來，即使演員站著不動，面無表情，導演依然可以通過鏡頭語言表達劇情需要的情緒。
不信？庫裏肖夫實驗瞭解一下。
只是簡單的剪輯，演員的一張毫無表情的面孔就可以表現悲傷，飢餓，被誘惑的情緒。
著名的「庫裏肖夫效應」是愛森斯坦蒙太奇理論的有力證據。普多夫金曾對這個試驗作了如下描述:
「我們從某一部影片中選了蘇聯著名演員莫茲尤辛的幾個特寫鏡頭，我們選的都是靜止的沒有任何錶情的特寫。我們把這些完全相同的特寫與其它影片的小片斷連接成三個組合。第一個組合是莫茲尤辛的特寫後面緊接著一張桌上擺了一盤湯的鏡頭。第二個組合是莫茲尤辛的鏡頭與一個棺材裡面躺著一個女屍的鏡頭緊緊相連。第三個組合是這個特寫後面緊接著一個小女孩在玩著一個滑稽的玩具狗熊。當我們把這三種不同的組合放映給一些不知道此中祕密的觀眾看的時候，效果是非常驚人的。觀眾對藝術家的表演大為讚賞。他們指出：「莫茲尤辛看著那盤在桌上沒喝的湯時，表現出沉思的心情；他們因為莫茲尤辛看著女屍那幅沉重悲傷的面孔而異常激動；他們還讚賞莫茲尤辛在觀察女孩玩耍時的那種輕鬆愉快的微笑。但我們知道，在所有這三個組閤中，特寫鏡頭中的臉都是完全一樣的。」
事實上，很多著名的導演寧願使用非科班的演員，因為他們身上沒有「表演」的痕跡，沒有被戲劇學院，束縛了的手腳。
其次，如果你承認表演是一門藝術的話，你就很容易理解其實表演的好壞和演員是否受過科班的表演訓練毫無關係。
演技和其他所有藝術形式一樣，天賦和實踐的積累作用遠大於理論知識的積累。
夏雨憑《陽光燦爛的日子》拿到了威尼斯影帝，但在這之前他一天科班表演都沒有學過。
四大花旦中演技最好的是從未受過科班學習的周迅。
趙薇和章子怡都是在大學畢業前就拍完了自己的成名作。
香港曾經的那麼多天王天后們，很少有過學院派的學習經歷，絕大多數人也都是在一炮而紅之後（選美或者一首歌），在大量的表演實踐中，獲得如今的地位和水平。
更極端的是，演技水平其實和個人努力的關係也不大，比如四大天王裡面，演技最好的不是拍了無數戲並以努力著稱的劉德華，而是拍戲完全玩票性質的歌神張學友。
一個人紅了之後就會去演戲，這個在娛樂圈向來都是如此，並不是纔有的狀況。
最後，角色的契合度的重要性遠超於演技帶來的加成。
就單純舉幾個例子吧，大家還記得滾娘嗎？
由她出演亞瑟王的白月光，號稱絕世美貌被兩個帥哥搶，你真的會去關心她的演技嗎？
章子怡演技再好，去演這樣一個傻白甜的人設女主，一樣演的尬出天際。
所以，演員敬業，聽從導演安排，符合角色設定，編劇寫的精采，導演水平高，纔是電影電視好看的重點，參演的這個人是否上過戲劇學院真的沒有那麼重要。
如果你想要避雷的話，應該更多的關注一部戲的拍攝團隊。
電影關注導演是誰，電視劇關注編劇是誰。
演員的出彩表演永遠只是原本就美味的一道菜的錦上添花，合格的廚師應該知道怎樣結合食材做出最驚艷的菜品。
一個只允許有學院派演員存在的娛樂圈是枯燥和乏味的。
是啊，應該門檻高一些。
這樣王寶強、黃渤這種半路出家的人就不會來幹擾娛樂圈的聖潔了。
真把娛樂圈當回事。
天橋耍把式的那是真娛樂圈鼻祖，演藝世家，幾個學院纔多少年歷史，就敢把自己當正宗，給行業設門檻了？
你說的對
建議以後，演員學歷要在研究生以上，纔可以出演電視劇或者電影
按照學歷分主配角
幕後工作者，更要嚴抓
學歷低於碩士一下，不能從事這個行業
好了，讓我們恭喜
畢志飛導演
以後電影電視界
就是他的天下了
門檻高，必出精品
可滿題主的意?
這樣回答題主可滿意？
演員門檻本來就不高，高的是表演藝術家
很多人看到這些明星演戲，上來就一句：非科班的balabala，門檻低
這些鍵盤俠選擇性忽視了一件事：現在所謂的科班基本上都是大二甚至大一就出來各種跑劇組了，你說這樣的人能比這些明星基礎好到哪去？也就鍵盤俠拿來打嘴炮用一用
這種時候就比誰得到的歷練多，誰在歷練中更認真。那麼明星作為容易接觸到資源的人反而比那些所謂科班更好，你看到她們差是因為你只能看到她們，更多更差的所謂科班早就被刷掉了。至於那些被人詬病的明星演員，只是因為他們不認真罷了
有些人這時候就會跳出來噴：你怎麼知道給科班那些人資源他們就演不好？不好意思，沒有如果。你拉不到資源，資源看不上你本身就是一種能力的欠缺。這些年不是沒有科班的人出頭，為什麼人能拉到資源你拉不到？然後到處攻擊非科班的人搶了你的資源，就因為你掛了個科班的牌子嗎？你除了科班的牌子你有啥？十年前二十年前的科班演員那是真科班，現在這些科班的大一大二的水貨連人腳後跟都碰不到，倒是學會了扯著前輩的大旗黨同伐異，厲害厲害
這些人最喜歡拿著所謂科班的入學考試聲臺行表來佔領制高點。聲百度上說指聲樂，就是唱歌。不瞭解影視但是經常看電視劇的人都知道，演員演個戲基本不需要唱歌。那些科班老師在考覈的時候對於聲樂這塊也都劃個水就行。需要演員表演的唱歌的戲會單獨練，就像練習一些特技一樣，然而這種需要演員表演唱歌的戲很少很少
巧的是一個月前我碰到個雙標的黑子，揪著唱歌這塊說楊超越不適合演戲。我懟他：有種就去跟其他女演員的粉絲說你愛豆唱不好歌不配演戲。不知道那個人有沒有種去剛一波，反正他現在銷號了
題主你這問題後面的潛臺詞，不知自己有意識到嗎？你的理想是按照「演技」這一標準，給演員分門別類，分配角色。
但是這個標準由誰說了算呢？演技的高低需要一個尺度來衡量啊。
根據你的想法，建議恢復文工團制度，表演系畢業進來大家都有編製，評職稱主要靠熬資歷年頭。拍戲按照演員級別分配角色。
等過幾年演員和觀眾都接受不了，再出去接私活，去野生劇組，簡稱走穴……
其實像中國這種，頭部演員，大量出自三大院校的情況，已經是全世界極其少見的了。表演這種事情，現在看還是很喫天賦的，採用能者上的方法，由市場進行選拔，纔是正道。
我反而害怕過幾年，科班出身把持一切，學院派內部近親繁殖，中國演藝市場被毀掉的可能更大。
推薦閱讀：
