如何评价《中国好声音 2020》第五期？
穆苏可惜了，足够有个性，却没有与之相称的才华。自取其败，岂能怨天尤人？如今竟然安排了个「被淘汰」的热搜，实在讽刺。
他还是有些才华的，可惜才华若有五分，个性便有十分。李健惜才，选择「save」再给他一次机会，他这个时候提出放弃，让导师何以自处？李宇春、李健几位导师都在鼓励他，尤其李健，他还在那儿犹犹豫豫的。
如果我是李健，我多给被淘汰选手一次机会，选手自己要放弃，我肯定会心里别扭，觉得自己好心好意无人领情。好在李健算是很宽容的，不仅没有面露不悦，或者顺水推舟纵容他放弃，反而不计前嫌，鼓励他走下去。
人不知而不愠，不亦君子乎？这句话送给李健。
你可以有个性，但要有与之相称的才华。这句话送给穆苏。
评论区有朋友提供了不同的视角，大家可以参考下。非常欢迎交流，我会尽量回复的！
我看节目的时候，其实想到了《我是歌手》上孙楠的退赛。孙楠或许是想「让著弟弟妹妹」，就像穆苏或许是想「其他优秀的选手不应该离开」。但是，这是一档比赛啊！为什么要「谦虚」呢？这样的「谦虚」，到底是源于才华，还是源于个性呢？
我个人认为，善始善终、认真参与竞技，才是真正的尊重比赛、尊重对手、尊重观众。
盲选结束了，关于李老师战队有三句话想说：
一个不解
一个无憾
一个遗憾
一个不解
宋宇宁，高居好声音历史第一个，李健老师战队唯一一个原创歌手，来头很大，背景很强，到底干什么了？露脸的作品低配毛不易，展现的声音记忆模糊。李老师很看重，被保护的太好。李老师满意我不满意。我一直等著看他PK，肚子里到底有什么货？等组内考核见分晓。
一个无憾
单依纯，最近常常循环的声音。李健老师说她像alin，但我怎么听怎么像林忆莲（以李健老师为准）。反正都是共鸣丰富、立体、细腻、情感充沛、超级成熟女人味的歌手。这种传统大情歌的女歌手，因为太多见，想要出类拔萃非常难，弄不好就泯于众人。可一旦成功抓住大家，都是可录音棚，可现场的天后。这个，李老师满意我也满意。
一个遗憾
其实，既遗憾，又不遗憾。
说遗憾，李老师从18年心心念念到现在，到底还是没有收入一位沧桑男声，不管高的还是低的。
说不遗憾，又有两层意思。
第一层意思，李老师真的尽力了，穆苏盲选转了，二次又救了，三首歌的展现，不遗余力的至高赞赏。
第二层意思，终极意思，李老师爱沧桑男嗓，到底爱的是什么？爱一个老爷们儿，挤一挤声带，往低音里压一压，或者高音里拔一拔吗？肯定不是。他爱的，是声音背后的人格：
边缘、自信、独立、不妥协
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而这些，在穆苏身上都看到了。
这绝对不全是宜人美好的品质。当你出来了，这些是优点。当你什么都不是的时候，这些品质经常让你看起来像傻X（sorry，我觉得这个词最合适）。反正，今天的穆苏，看起来像不知好歹；2012年神隐的梁博，似乎适应社会有障碍；2002及其后漫长时间里的李健，绝对是个性格孤僻不合群的家伙。
一个节目，办了快十年，真正出名的歌手，一个手足够数。灿星签完了淤在手里的人，却如过江之鲫。而穆苏，已经找到他的路了。有一个稳定自由的职业，足够支撑他追求爱好和理想。有一群志同道合的朋友（虽然不一定喜欢李健），有livehouse，可以一起恣意享受爱的音乐。这就够了，出不出名又有什么关系呢？
必须这种环境能长出来李健老师真正要的那种沧桑男声。而好声音+灿星里面，长不出来。更关键，这种路线的男声、民谣诗人怎么可能不是原创？必须放在外面继续野生生长，一旦早早进入产业，就没了…
当年的李健，不需要水木；
当年的梁博，不需要灿星；
现在的穆苏，其实，也不需要。
这一切，李老师怎么可能不知道：
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中国好声音第五期
第五期选手的质量似乎又有回落，并没有让我听到比较满意的声音。
曹杨 《走散》
不管是从原创的角度，或者声乐的角度，都差强人意。
显然他有著一个很好的音色，也有比较薄的声带条件，但这位上海音乐学院毕业的音乐剧专业的学生并没有很好的开发自己的声音，
并没有传统优秀音乐剧演员类似美声的共鸣罩子，也没有流行歌手应有的美妙声线
到了F4以上的音区，就会憋气挤卡，声音质感全无，还有一些失控。
而他的对手，穆苏，《恋曲1980》
这种带著沙哑和不干净的嗓音类型似乎国人总会偏爱的欣赏
但也掩饰不住其中致命的声音问题，
一听就让人梦回华语乐坛民谣屠杀各大榜单的那段时光，实在让人提不起劲。
又或者说，中国的声乐水平远远没有开发这种类型中，真正好的唱功，好的技术的声音。
只要细细观察，就会发现这种声音类型的千篇一律，极易模仿。
如果真的喜欢这种声音类型，去听听韩国的韩东根吧，我认为的沙哑的集大成者。
房田立 《深夜不要思考》
假声带的嘶吼技术很娴熟，在一首歌中如此高强度的运用这种技巧难度还是有的。
但同样过犹不及，嘶吼的技巧是建立在摇滚的音乐性上面的，当伴奏单薄，音域偏低时，这样的声音其实更接近噪音的一种。
并不在音乐性上打动人。
苏玮 《同花顺》
声音的线条感很好，也有换声的意识，加上高喉位鼻腔的共鸣确实会有点像吴青峰。
但论技术而言，和吴青峰还是有一定的距离。
因为高喉位唱法对声道的打开，喉外肌放松的要求是比较高的，毫不留神就会因为喉外肌的参与过多导致声道的堵塞，共鸣的堵塞。
而苏玮在唱稍微强一点的声音时，就会介入有些多的喉外肌力量，声音的滞懈感就会出来，会给歌曲的表达造成阻碍。
而吴青峰就没有这样的问题，在换声区的自由度和松弛度是相当好的。
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匿名反对 @潇霖 的回答
我跟你的意见恰好相反。边缘自信独立不妥协，我并没有在他身上看到。
①边缘，看热搜就都知道了，不是说不能这么做，但司马昭之心未免有些明显
②自信，无论是输是赢，都要体面的走下去，这不叫自信，而是自命不凡，傲世轻物
③独立，一个是生活层面，一个是心理层面，生活层面他达到了，心理层面还没有(这点有时间会再写)
④不妥协，这里应该不需要再论证了，大家都看的出来
最后一句话总结「墙角的花，当你孤芳自赏时，天地便小了」
主动放弃的人，不应该继续留在舞台上。
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