想要描寫一個人對某件事物的看法，腦子裡只有「她想」「他心中xx」「她不太喜歡」「他特別喜歡」這樣單調的詞，人物性格好像都是用「他是個活潑的人」這樣強行寫的

如題 給點建議靴靴

謝邀，鑒於問題相似性極高，我直接複製鏈接了哦。

其實呢，我就一句話，行為表現人物。記住這個鐵律就好了！

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首先，得了解這個角色。

他的父母都在嗎？還是單親家庭，或者就是孤兒？這一點不止主角，其他角色都通用。

健康家庭的孩子心理總是更加陽光一些，單親家庭對爸爸或者媽媽的看法總是會有偏差的，對待結婚對待異性的態度也會不同。

他會憎恨自己的爸爸拋下自己和媽媽，或者痛恨自己的媽媽離開自己和爸爸。那麼在尋找伴侶是會缺乏安全感。

家裡的條件是怎樣的？有錢，有勢，還是非常的窮。家庭條件好的一般看中前途和理想，條件差的可能更現實。

這不是否定某些人，我們大多數人不是天才，不會被社會所擁戴，所以都會有各自的打算。窮人的孩子可能就想要一個穩定的工作，一個平凡的妻子，把父母接到城裡。而富人呢？根本不會為生活發愁，他們所思考的是回家繼承遺產還是開創自己的事業。

家裡面他是老大還是最小？老大是否經常照顧弟弟妹妹，是否更早的分擔父母的壓力。老小是否有一堆哥哥姐姐，爺爺奶奶是否格外疼愛？

他是否聰明，學習成績很好還是很不好，他打小認為的出路在哪裡？進入社會後有什麼改變？

人是複雜的，複雜到我們自己都不瞭解我們！

同樣因為一件開心的請客喫飯，可能喫的很開心，喫完之後，一付賬，心理就會有變化！這次花的錢多了，得省著點。父母為了攢錢都沒亂花一分錢，我是否得節省。這頓飯喫的值，哥們就是哥們，這幾個傢伙看起來就是豪爽，酒品好的人，人品不會太差。

因為環境，我們都會一些短期目標，或是多掙錢，或者多學點東西。而每一次幹完一件事之後都會思考，考慮是否值得，這就是人性。

例如面對一個美女，是男人都會產生佔有慾，這是一種本能。但是自幼學習差，條件不好的會產生自卑感，沒有自信，會緊張，會仿徨。即使美女投懷送抱，也會考慮自己是否養的起她，她是否是一時衝動。

而條件好的，可能後果就不是那麼需要考慮的，追求會更加大膽和直接。但是睡晚之後呢，可能會考慮她的人品與條件，是否能做自己的伴侶，或是拍拍屁股直接走人！

人是矛盾的，只有你羅列出了一個複雜的人，那麼才能更加生動的描繪。

  1. 豐滿：找到人物的缺陷、它內心深處的恐懼，這將成為它做任何一件事的根本動機，不論大事還是小事。作為作者，你的任務就是闖入它的的生活，狙擊它的弱點。實際操作就是：佈下大大小小的觸發事件，逼迫人物面對它的弱點，人物會使自己變得豐滿。
  2. 細節：善用動作描寫、對話、以及神態描寫。具體提高方法只有一個——多看書，留意優秀作者如何做到這一點。

PS. 要做到以上幾點，都需要通過人物與其他人的互動。所以也可以瞭解一下如何寫出生動有趣的人物關係。

首先，一個人對某種事物的看法取決於他的核心性格與個人經歷，先把這塊整明白了，纔算有個立得住的角色，能開始下一步。

第二步就是把人物對事物的看法的表達出來，而表達的形式無非三種：想，說，做。想就是他內心對這件事物的態度，寫出來也就是「他想」，「他認為」這類的直觀感受。直接寫人物所想，好處是直白易懂，壞處也是過於直白易懂。簡單地扔一個設定在那裡，就像說明書上的注意事項一樣，瞭解是瞭解了，但不容易讓讀者產生共鳴。

這種情況不妨試試側面描寫，從旁人或上帝視角來描寫。

比如說：醬油是一個寫小說的，他最討厭女性角色的描寫，主要是不擅長。→醬油是個寫小說的，他寫女性角色的是出了名的爛。他的小說裏要麼根本沒有妹子，要麼就都是輕飄飄的紙片人。寫來寫去就那幾個模板反覆用，幾本書看下來就沒一個讓人印象深刻的女主。看得出來他一個鋼鐵直男根本寫不來女性。然後是說，也就是人物語言。同樣也分正面描寫和側面描寫。這個比起直接描寫角色心理委婉一些，還可以搭配使用。比如：醬油是一個寫小說的，他最討厭女性角色的描寫，主要是不擅長。→醬油說：「女性角色太難寫了，我每次寫都要糾結好久，後來就自暴自棄了，愛咋咋地吧。」→結合心理描寫和情景：醬油尷尬地笑道：「我寫女性角色還挺少的，幫不了你。」說完就溜了。畢竟這方面他真的不會，天天被讀者罵女主沒靈魂。但又不能不寫女主，這年頭沒有妹子的文誰看啊，只能硬著頭皮瞎寫。側面：「醬油！你寫的女主又被嘲了！」（×）然後就是做，做就是人物的行動。對某個事物產生某種看法之後，除了想一想，說一說，當然也會有所行動。比如：醬油是一個寫小說的，他最討厭女性角色的描寫，主要是不擅長。→醬油是個寫小說的。今天他心情不錯，於是決定來點突破：他要寫一個人見人愛的女主，讓那些罵他死直男不會寫女性的讀者統統閉嘴。於是他坐在電腦前，喝了三杯茶，抽了兩支煙，刷了十分鐘知乎，還是屁都沒憋出來一個。跟空白的word文檔大眼瞪小眼半分鐘後，他認命了，自己是寫不來女性角色的命。他只能翻開用爛了的女主模板，把「胸前傲人的曲線」「細腰盈盈一握」「嬌艷欲滴的紅脣」打亂順序往上面一粘完事。

當然以上只是我瞎寫的，最後貼一個我十分喜歡的片段拉高一下水平，是《包法利夫人》中包法利醫生從前妻死後從「思念」到「開始沒那麼思念她」的思想轉變。還是大師在描寫人物性格與心理方面細膩自然。

事實上直接地寫並不算壞事，可以給人一種簡潔爽快感，結合內容，能成為值得稱道的文風。

如果要寫細膩，最方便快捷的辦法是將辭藻寫得華麗繁複，例如「她想喫飯」，可以這樣寫——

」她輕輕嘆了口氣看向別處，眼睛裡似乎已經陷進空洞，深幽憂傷，沒人知道此時此刻她的惆悵，或許是好事，但凡一個女人表示餓了，大家總要覺得她好喫懶做，女人柔嫩的身軀彷彿真是水做的，不用進食休息，給碗水喝就完事，人們總要這樣那樣給予別人以偏見，僅僅是喫飯這般如此自然而然與生俱來不可避免的事情都能挑出刺來。「

——瞧著好像每一句都有意義，但真的只是有些文採的人的牢騷話罷了，有些往往直擊主題的人一眼就能發現內容是「她想喫飯」和「女性歧視」，偏要洋洋灑灑什麼都寫出來，若簡潔地寫便是「她想喫飯，可是她害怕別人認為她好喫懶做」，不過還是有不少人喜歡看這種長段的文字，依我個人觀察，多是些容易煽動情緒化的，換句話說，考慮到讀者羣體，想要這麼寫則需要通篇如此，否則哪邊都不討喜。

更進階些的是用詞精準，藝術地誇張化，例如寫成「她感覺自己的腸胃在尖叫，想要喫飯」。所謂用詞精準，先要琢磨人物形象，寫仙女小姐姐自然不能用「腸胃在尖叫」，而這段例子承接之前的設定，是個內心存在怨氣有牢騷話的女人，只是沒加入「女性歧視」的描述，因為既然要進階，「女性歧視」作為大話題若想寫便需另外給篇幅，不能一下子大小關鍵點都塞到一塊，信息過於密集將導致不容易消化。藝術地誇張有助表達作者想法，十分考驗能力，用好了可以迅速深入人心提高認同感，用不好則使人皺眉反感。荒誕感的度量得把握住，這個例子裏寫過火了就成餓鬼投胎，意義會變調，讀者或許要以為這個人物實在餓得難受，而我原本只是想表達她餓了想喫飯，用「腸胃在尖叫」的誇張形容給出印象，再跟之後的「女性歧視」進行關聯，突出矛盾，這比之前的寫法顯然是會深刻得多。需要注意的是，人物這麼寫，個性會比較極端，帶來的不好影響還是有的。

至於側面體現等等，是技巧，怎麼用技巧，文風都不會因此改變。

其實，體現一個人人物性格，最核心的東西，是選擇。

他的經歷，他所受過教育等等也只是為他做選擇題提供了參考。

比如曹操的「令教我負天下人，不叫天下人負我」

遇到大媽佔座，你忍氣吞聲可以，當場跳起來打她也可以，就是兩種截然不同的人物性格

前面的回答已經很豐富了。

你可以側面利用相關比喻來暗示人物內心的改變和未來走向，也就是傳說中的「埋線」。比如：「她手掌向上，絲帶被大風刮過飄飄蕩蕩，一眨眼不見了蹤影。」呼應「暴雨傾盆，船晃得厲害，她不慎一腳踏空掉進洪水便看不見了，任由他怎麼呼喊也不得回應。」（例子是臨時瞎編的，對付看吧。）形成前後照應和對稱，加深人物色彩刻畫。

行為動作。

比如一個萌妹子生氣可能會跺腳哼哼拽裙子，而女漢子就一巴掌招呼上去了（當然這些也是看對象的）

人物性格和習慣。很大一部分從行為上去分析。但也有少部分得通過表情和心理來刻畫。。譬如眼神。鼻子的抽動。以及小聲的囈語。又譬如輕跺腳跟

把好人寫壞，把壞人寫好。

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