在《Red》当中，听者可以感受到泰勒·斯威夫特创作乡村流行乐的技巧已经达到了手到擒来、炉火纯青的地步，除《We Are Never Ever Getting Back Together》、《Red》和《22》这样在乡村音乐中混杂如流行音乐的上口主打曲以外，《State Of Grace》《I Almost Do》《Starlight》也绝对在曲调上深入人心，就拿《State Of Grace》这首歌曲来说：急速敲击的鼓点节拍虽说是侧重于摇滚乐的编曲手段，却在歌词和歌曲寓意里传达著非摇滚乐的庄重与优雅，像是古典音乐打了一记擦边球。当然，泰勒·斯威夫特也在《The Last Time》当中尝试了大段的弦乐铺排，在与英伦摇滚乐队雪地巡游者主唱加里·莱特博迪合作的该作品当中，这种「联姻」的方式也可以算是歌手对英式抒情摇滚的摄取 。
专辑同名曲《Red》的开头和《Treacherous》的主体，都是由泰勒·斯威夫特惯用的班卓琴——这一乡村乐乐器所体现。但是，同名歌曲《Red》并不单单是班卓乡村乐的展现，其高潮部分不断叠加的电子人声音效将「Red，Red，Red」这一单词反复体现，而这一单词已经不仅仅只是描绘在该张专辑封面上的唇色，更是描绘了她整个人在乐坛的状况。然而，《Red》其实并不是泰勒·斯威夫特在这张专辑里唯一涉猎电子声效的单曲，专辑第四曲《I Knew You Were Trouble.》也是在高潮处给听者带来了绝对的惊喜，这样一首完全摆脱泰勒·斯威夫特乡乐曲风而渐入由Dubstep电子音乐建立起来的舞曲作品，将歌迷从乡村音乐的保守和陈旧之中解放，泰勒·斯威夫特将乡村音乐的多重可能性巧妙地在这张专辑中释放而出 。
