下面三首都是無均衡沒有混響的情況下唱的，也比較幹，然後很容易上不去用假聲代替，假聲又很突兀。個人比較喜歡李健，但是由於自己聲音比較偏中低音，在比較高的位置就容易擠卡，換成假音聽著很不舒服，怎麼練習和改進呢？擠卡應該就是嗓子比較累？感覺唱這三首都會有一點累，特別是想見你這首，感覺明顯不是適合我的歌…但是又想唱好這類型的歌，因為感覺這樣的歌比較普遍而且也沒有那麼特別高的音，應該更多是技巧（弱混吧？）？現在我存著的問題有哪些呢，還希望指出（應該很多問題叭）？

如果雲知道白樺林想見你

加一首稍微放開了唱的《假如愛有天意》

李健-假如愛有天意

謝邀。

其實你唱《如果雲知道》已經有弱混的一絲絲影子了，像《假如愛有天意》那樣是出不來弱混的。

只不過你的基本功不夠，對換聲的認識也處於萌芽狀態，而弱混因為一直處在要鬆不鬆要緊不緊的狀態，所以對控制力和發聲協調性的要求會比較高。

第一，你可以打好基礎，在自然聲區把基本功磨一磨，把聲音穩定通透鬆弛打造出來，再考慮弱混的事，無論什麼混，既然是混就離不開假聲，而進入換聲區的控制力協調性要求，肯定是高於自然聲區的。

第二，照著合適的模子，依葫蘆畫瓢，以聲音為目標，就比如李健，但相對遇到的瓶頸會比較多，當你遇到了，還是得補基本功練習量，而且由於你和李健的先天差異，你可能並不太容易搞清楚你這個瓢畫成什麼樣子就合適了，因為並不太可能一模一樣。

有條件的話，找個老師，明確告訴他你想學什麼，讓他給你針對性的排個課，肯定效率是最高的。

弱混，輕機能的真聲高位置擬假，配上輕機能的假聲低位置擬真，這種連接稱為弱混。輕機能，就離不開邊緣化，就離不開氣聲主動輸入腔體。那也就離不開聲帶變緣化訓練，腔體打開訓練，氣息訓練和換聲區連接訓練。你這個先天條件，不是中低音嗓子，是中氣位高喉位的嗓子，胸腔的動作聽出來也缺乏了一些主動的意識。那麼我建議，不要從接觸弱混開始，而是練習聲帶邊緣化，或者找到共鳴位置開始你的唱歌訓練計劃。

另外，我們酷豆有免費半小時的聲樂體驗課，如果有需要可以私聊我。

弱混不是初學者或者自學人士可以觸碰的項目。首先它需要強大的氣息支持，還需要運用氣息變化的能力以及共鳴區域的轉換訓練等。還有頭聲的切換訓練等等。首先從基本功開始訓練吧，有興趣可以找老師我帶你。

弱混得滿足兩個基礎條件，一個是聲音放輕，二個是加大氣息支撐。

因為聲音放輕以後你的聲帶模式會轉向環甲肌加上邊緣震動為主，這樣會讓你的聲音變得輕盈。但這同時要求你的環甲肌有一定的力量（需要練習）

而加大氣息支撐是增加聲帶的被動壓力，讓你的聲音保持足夠的真聲比例不會讓聲音虛掉。

所以一般用弱混厲害的都是氣息高手。

目前聽你的歌感覺氣息相對薄弱，你最後一個音頻的唱法會更利於你氣息的進步，平時練聲多練脣顫音和閉口音會對你環甲肌的發力有幫助。

幫助氣息支撐的話，最近我發現適當的往下蹲可以增強氣息支撐，讓橫膈膜處於更偏下的位置，但原理沒整明白，應該是和腰肌和盆底肌有關，感興趣的可以試試。

哈嘍，

醬醬聽了一下問主的演唱，覺得問主的基礎還不夠紮實，比較薄弱，想掌握好弱混聲對於問主來說還是需要一點時間去練纔行呢~

不妨學習一下這篇文章，對你的弱混認知提升會比較大哦！！！

【好文回顧】唱功揭祕：弱混聲Light Mix | 空靈飄渺的天籟之聲

有一種聲音

它空靈、唯美、飄逸

卻常常為人所忽略。

這種聲音就是

歌唱之中最高級的發聲技術

——弱混聲Light Mix

01

弱混聲是是什麼

在西洋傳統唱法學派裡面，弱混聲也曾被稱為半聲，釋義為音量縮小至全聲一半，音色也由實轉換為虛。但是，這裡所談到的「虛」只是一種聲音色彩，與漏氣的、糊成一團的假聲，擁有本質的區別：一個虛而不散，一個又虛又散。

在《高音武器揭祕：混聲Mixed Voice2.0》這篇推文裏，醬醬二度為大家講解了混聲的概念。混聲，即是我們胸聲與頭聲混合在一起，同時實施共鳴的一種極為優美的聲音。

而當我們在使用混聲的時候，胸聲與頭聲的混合比例並非一成不變的。我們完全可以根據自己腦海之中的發聲意識，來選擇是讓胸聲成分更多，還是讓頭聲成分更多。當我們的頭聲成分明顯多於胸聲成分的時候，並從理論上形成了本篇推文的主題，弱混聲。

02

弱混聲出現在自然聲區

自然聲區，也就是我們的中低音區，一首歌曲的情緒鋪墊，往往都體現在這個聲區。我們在自然聲區演唱的時候，如果聲音張力始終像說話那樣，就會顯得蒼白，無美感。而當恰到好處的弱混聲滲入時，我們的聲音能夠實現更多的色彩變化。或虛或實，或明或暗，往往能夠為歌者呈現出神入化的演唱技巧，並更能體現出歌者豐富立體的情感。

03

弱混聲出現在高音區

不少人存在一個錯誤概念，普遍認為強混聲比弱混聲更難。的確，強而有力的混聲，會更容易擊中聽者的耳朵，很直觀地感受到強混的高音厲害。其實啊，大家是還沒有正確理解真正意義上的弱混聲。弱混聲出現在高音區，在學術上有一個更為簡潔的說法，叫做高音弱唱，這是令無數專研西洋傳統唱法的前輩們，傾盡一生，也都在渴望的技術。

首先，我們需要明白使用強混聲與弱混聲上高音的時候，聲帶不同的工作原理。

強混聲上高音

兩片聲帶緊緊閉合在一起，由於壓縮效應，進一步縮短變薄，將從肺部往上流動的氣息，悉數抵擋在聲門下方，形成了極好的屏障功能。接下來，只讓一小部分氣息，從聲門之間的微小縫隙穿插而過，到達口鼻腔，從而形成結實並且穿透的聲音。

弱混聲上高音

兩片聲帶微微閉合在一起，壓縮效應大幅降低，聲帶不會縮短，而是彈性地與肺部往上流動的氣息進行觸碰。由於聲帶並沒有完全拉緊，這個時候，極其容易被氣息吹開，漏氣甚至破音。我們需要保障氣息的高效控制，當它在肺部產生的時候進行合理卸載，到達聲門下方的時候進行平穩流通，從而讓更多氣息趨於聲帶兩側，吹動邊緣處，而不是徑直對聲帶實行衝擊。

所以啊，究竟使用強混聲上高音更難，還是使用弱混聲上高音更難，通過醬醬這一段介紹，相信大家心中已有答案。漂亮的弱混聲上高音的時候，是絲毫沒有雜質、絲毫沒有漏氣音色，聲音純凈無暇，立體飽滿的。

04

弱混聲的代表歌手

這門高深莫測的發聲技術，在流行唱法領域，漸漸運用得越加廣泛了。僅僅是華語樂壇，就有許多能夠唱出優質弱混聲的實力歌手。如果你喜歡唯美的氣質，詩意的，柔情的聲音，那麼你一定喜歡弱混聲技術呈現的聲音。醬醬挑選了幾位能夠自如弱混聲的華語歌手，大家來感受下。

音樂詩人-李健

健哥的弱混聲真是行業教科書，這組串燒，大家可以注意最後《May It Be》吟唱部分，聲帶始終處於邊緣振動，均勻排氣的狀態。氣息從鼻通道，徑直湧向篩竇及額竇，激起回蕩，形成頭腔共鳴。音色是那麼清澈無暇，沒有一絲雜質，更令人稱讚的是，健哥竟然能夠使用弱混聲在G4這個節點上唱出亮色彩來，可謂餘音繞梁。

音樂匠人 林志炫

林志炫老師已經作為強混聲代表歌手，登陸在了《唱功揭祕2.0：實唱Belting | 讓你的聲音充滿力量！》這篇推文中。其實，林志炫老師的弱混聲也依舊爐火純青，這首《卷珠簾》相比原版足足高了一個全音，幾乎已經達到女key。林志炫老師使用弱混聲，來銜接混聲與頭聲之間那個換聲點，邊緣振動幅度越來越小，卻又層次分明，所以，從混聲到頭聲都是融為一體，無痕過渡的。不愧是華語樂壇的Vocal系大將，技術全面性，令人尊敬。

傳奇之聲 鄧麗君

這位終將載入流行音樂史的女歌手，曾在一個特殊時代，用那宛如天籟卻又不乏人情味的歌聲，令正處於混沌狀態的中國人驚嘆到：歌原來還可以這樣唱。縱觀鄧麗君的演唱生涯，並不似許多大嗓門般使用強而有力的Belting來飆高音，她最難能可貴的技術，恰是那些被氣流所包裹著，彷彿藏在雲裏的弱混聲。在首首經典的歌曲之中，鄧麗君的聲線始終清晰可聞，在這個基礎之上漸強漸弱，滲入顫音輕輕點綴，是最上乘的演唱技術運用，並創造出特點鮮明的個人風格。

療傷系歌姬 懸鈴木

懸鈴木Uta老師作為唱功大學CEO，唱功自然是槓槓滴，弱混聲更是她的看家本領。在《花溪》這首唯美的的歌曲裏，Uta老師使用了大量充滿氣流感的弱混聲，來賦予歌曲更多空靈縹緲的美感。可以注意這首歌曲許多輔音以及尾音，聲音一下子暗了下來，卻又絲毫沒有失去密度。正是因為Uta老師在使用弱混聲的時候仍然保持著相當好的閉合意識，對音色處理的考究，她的聲音一貫有著自己鮮明的特點。

http://music.163.com/song/864100290/?userid=118491904 (二維碼自動識別)

05

優質弱混聲的必備需求

閉合意識

弱混聲相較於強混聲，閉合性稍弱。正是如此，為了防止聲帶在微微併攏，整體偏鬆軟的情況下被氣流吹開。我們在使用弱混聲的時候，腦海之中，一定要有更多的讓聲帶閉合的意識。與此同時，也要盡量地讓自己的聲音處於輕柔狀態，不能過重。

氣息均勻

弱混聲所需要的氣息，與強混聲不同，弱混聲不強調氣流與聲門之間的強烈對抗，更多是要控制氣流的平衡和均勻。這個過程必須特別小心翼翼，略微不慎，氣流便會在演唱過程中將聲帶整個吹開，造成破音。小腹與橫膈膜需要更大程度地提供支持，保證聲音支點，不會因為發聲位置變高，全部飄走。

頭腔共鳴

如果對弱混聲的認知偏差，僅僅是以為做到了聲音變弱，就會出現聲音緊繃、狹窄，不放鬆，沒有寬度的情況。弱混聲發不好的原因，很可能是缺乏頭腔共鳴的緣故。頭腔共鳴之於弱混聲，正如胸腔共鳴之於強混聲一般，弱混聲必須存在於頭腔共鳴之中，纔能夠盡顯輕柔、透徹之感。

弱混聲是我們衡量一位歌手發聲技術是否全面的試金石。力量與穿透力兼備的強混聲及咽音，自然令人痛快，卻也極易令人審美疲勞。為什麼《我是歌手》第三季，李健能夠在韓紅與孫楠的角逐之中，打開另一片天地？與其說是他充滿文化氣息的音樂美感，倒不如說是他精深的弱混聲，令無數觀眾領略到，原來高音還有這樣子的操作。

經過調查，更多歌唱愛好者，還是在一昧追求強而有力的聲音，這當然很重要，不過，追求過程中，往往使用喉部肌肉擠壓，拉扯，等等錯誤方式消耗自己的聲帶。通過本篇，醬醬希望能夠讓更多歌唱愛好者們，重視起弱混聲的訓練來。能強能弱，纔是我們歌唱道路上的靈魂棲息之地。

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醬醬祝你唱歌越來越好聽哦！！！

你的問題是聲區完全是斷的，高音困難喫力，不管所謂弱混還是強混其實應該是從同一個位置上發出來的，也就是強的聲音都是從同一個弱的位置上通過壓縮和共鳴的變化得到的。你完全是在說話胸聲一檔低位置往高音走，聲音要麼真要麼假，脫節的，我們應該先把聲音用二檔位置弱音連接起來，然後在這個弱音位置上不動用任何無關的肌肉發力，不要加胸聲變真，變成二檔強音。李健是天生的全混聲發聲方式，全混聲發聲方式的歌手還有楊宗緯，林志炫，林俊傑，韓磊，張信哲，周深，曾一鳴等等。李健的歌你用一檔唱，張嘴就喫力，聽他自己唱好像不高，唱的好的歌手都是唱高音像唱低音一樣毫無天花板的感覺，區別就在於他們是用換掉胸聲肌肉的二檔位置唱的，建議你先從純頭聲練起，這裡注意區別拉扯頭聲和純頭聲的區別，因為頭聲是高音的基礎，這個機能必須要有。這裡分享全混聲伍文彬老師的幾個視頻，看完一定會對大家有啟發和幫助的。

伍文彬解密明星唱法：林俊傑《學不會》原來可以這樣唱！-全混聲伍文彬老師?

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弱混這個東西就是一種大部分人聽了就會覺得很哇塞的聲音，高級一點就輕巧空靈，好多人好這口，覺得是老天爺賞飯喫怎麼怎麼樣的。如果你天生不會，那想掌握真的要很多時間。大多數天生會的也不怎麼樣，頂天了能到第一換聲點，想到第二換聲點還得練。很多天生用弱混去唱歌的人是他不會用強聲才用弱聲的，強聲不行，氣息也好不到哪裡去，要提高弱混，橫豎都得練。

只聽了第一首

首先弱混是很高級的聲樂技術，需要一定時間的系統訓練才能運用在唱歌中的

然後問主現在發聲的最大問題不是弱混 ，而是中低音的自然聲區不夠紮實哦

問主的中低音因為不會用氣息，導致發聲有些僵硬，並且音準也會有偏離。

建議問主可以先從最基本的胸聲和聲帶閉合練習起

感興趣的話加V進行聲音診斷，或者體驗試課，可以更好解決你的問題

雖然我是業餘愛好者，不過我的弱混絕對ok，有機會的話可以交流一下。

弱混聲作為一種技巧，不僅可以用來演唱富有年代感的歌曲（例如鄧麗君齊秦的作品），一些很新潮的民謠和流行也可以被很好地被演繹。

基於真聲，但比真聲更唯美動聽，非常適合演唱華語歌曲。

需要多練習，但不要模仿，不要誤入歧途，很多人的音色根本就不適合弱混，那最好不要練習弱混聲。

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