為什麼盜墓筆記身為鬼吹燈同人會這麼火？

雖然說好聽點是同人，但是如果是同人，人物和世界觀的完全更改就讓人摸不到頭腦。況且照搬人物設定和很多古物設定也讓人不恥，說不好聽就是抄襲。為什麼會有那麼多人喜歡盜墓筆記呢？
很多人都說，雖然前期是同人，但是後期覺得不錯就獨立出來了，卻還是拿著以前的設定在用，這樣難道不等同於蹭完熱度就抽身而出，卻仍然舔著臉設定照搬嗎？

首先這個問題本身就帶著「一方好到極點，一方差到極點」的觀點，自相矛盾。

哪怕真是同人，沒亮點也不可能比原著火。

只討論內容優劣為什麼不火讓人覺得傻。

一、首先分歧在於人物。get不到這點很難明白為何盜筆會火。

說白了，就是一個故事寫得好，一個人設立得好。

人物塑造方面，一個是靜止的，一個是動態的。

二者人物內核【完全不同】。

鬼吹燈重點劇情，人物實際上是一個靜止的狀態，第一集怎麼樣最後一集怎麼樣，人設典型中國印第安瓊斯，現在看的確沒啥吸引力，衍生同人是我也搞不動。犧牲人物塑造，喫了虧。（好在現在有潘粵明）

但是故事強邏輯、劇情緊密精彩，著重故事質量用戶就會賊喜歡。（拍成電影是真好看啊！）

盜筆側重點是人物描寫，從開始到最後、主角的情緒心理以及對事物看法，人物間關係變化，都是動態的，有完整過程，全文有「成長」這一概念。

再說正好趕上耽美國內興起好勢頭，加上（細膩心理+曖昧筆法+留白+造梗）給網路提供大量同人土壤，優質同人又拉進更多人，喫了腐圈第一波紅利，不火也難。

一個主角是當年上過山下過鄉的中年紅衛兵，一個是生活現代逐漸成長的城裡貴族獨生子。

你說現在年輕人更喜歡誰？

實際上倆讀者羣體除了盜墓靈異這個標籤，往細看了世界觀人生觀都不同。我不知道有啥好吵的。

二、其次也是最重要的，營銷。

一個做廣，一個做精。

盜筆算是第一個做也是做全IP衍生的了。鬼吹燈第一步人設喫虧同人沒起來，中間缺了一段，加上慢工出細活，後頭要趕自然沒那麼快。

盜筆搞IP是真沒話說。算是國內最早創造帶動了地方文創旅遊的，一年一度長白山、杭州，拉上主辦方共青團。還有各種商業聯名，礦泉水糉子作業本娃娃等商品更是賣得飛起。能讓大家都能跟著喫肉的，誰不喜歡。

這種大IP帶動全系列衍生的操作本來就是幾個大廠都想做的，更何況郭嘉這幾年一直在推的國內優質文創IP，希望能有傳統文化類帶動旅遊，盜筆雖說題材差了點（盜墓），但三胖聰明之處在於，本人各種公益活動操作，上山撿垃圾下山建學校。文中主角早年一直強調「不出外國佬、墓裏文物不能破壞」（實際上做沒做另一碼），現在是各種急流勇退，咬緊一個概念「不下墓、不下墓」。

這些操作算是成功給盜墓系題材翻身，不然去年JW這種盜墓類違法題材早封完了你們這些作者還想齣電影出各種衍生賺錢？

不過盜筆敗也敗在此，劇本打磨不夠，版權分散質量辣雞，拍出來的電影（罵不動了隨意）。路人口碑敗完了，反正是這個系列的電影影視就不想看（翹腳）。不過現在重啟了希望質量起來√

而鬼吹燈慢工出細活，電影《尋龍訣》質量上乘當時一出吸了一大波粉，後期的電影高質量+演技派潘粵明，趕上現在觀眾對影視劇要求越來越嚴格的時代，主要靠影視操作的鬼吹燈勢頭正起，不過商品衍生方面似乎沒怎麼搞，蹲以下後頭的操作~

這裡我吐槽一下某些非爭個你死活我、把對家貶進海溝的粉絲心態。

這些作者私底下都是認識的，圈子就這麼大，有些事情還輪不到你操心。

涉及違法、恐怖、靈異的題材本身就是一直在被禁的邊緣苦苦掙扎，不說拍電影，現在是連創作都限制極大，寫了不給發不給出版沒飯喫，誰還寫？（官場特種兵警察等題材已經撲街勿問）只有真正賺到錢，大家喫到肉，類型才會越來越多人寫，你纔有東西看。

不提高質量抱團嘗試各種方法生存賺到錢、而是非得內鬥貶低一家逼對方退出市場甚至玩陰招讓對方被禁，最後火燒連營導致題材一起被封，說白了不是蠢就是壞。

其實你會發現同樣是盜墓小說，南派三叔和天下霸唱走的壓根不是同一個路子。

我覺得南派三叔的厲害之處在於，他抓住了亞文化圈的讀者，或者說自成一個文化圈網羅龐大的讀者羣，不論是同人文，動漫，歌曲，配音，它的文化再生成機制非常完善。

而天下霸唱自己說「肖想」過諾貝爾文學獎，他的讀者更多的是鼓掌說牛逼的人。

胡諏兒：南派三叔和天下霸唱比果真是南派三叔完敗嗎？（只比較文學作品）？?

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