回過頭來看這樣的字，寫的有多麼多麼好談不上。但平心而論，這字可能比更好的字更適合於初學者。同時以我個人來看，確實沒有什麼習氣。對於初學練字來說，最重要的是不能有太多習氣。有些江湖體看起來漂亮，花里胡哨的，但習氣特別重，筆畫都按照非正常的特異寫法來標新立異，學習深入以後改寫正常寫法都會帶有輕浮氣。對初學尤其有害。

錢沛雲的楷書，橫就是橫，豎就是豎，看起來簡單，實際上也確實不複雜。初學者就應該老老實實地寫好這樣的字，如果想進一步深入可以去臨古帖，你從錢沛雲楷書轉到古帖，尤其像顏楷這樣的，過度起來不會有太大的阻礙。但如果你學的江湖體，你再深入臨古基本路子就斷了。

返樸歸真、沒有花俏，平平常常的字，但看上去就是舒服，哪裡好，說不出來。而且，並沒有特殊的筆法和特點。

你有這個疑問是正常的，你應該是初學者，我在96年左右買過錢老師的字帖，當時和你的感覺一樣的，也是有疑問，在我真正學了毛筆書法以後，現在回過頭看你上面發的字，感覺錢老師的水平是很高深的……

你看上面的字，比如蘭、生，你仔細研究一下，為何前兩個橫短而且直，反而最下面的橫又長又彎，這就是其中的微妙，不知道你能否悟得出來？然後，於的豎彎勾，為何是彎彎的再出勾？

相對來說，錢老師已經形成了自己的風格了，每個字初看都貌似很平淡，但你再仔細研究會發現，每個字的筆畫之間的穿插、伸縮避讓 都很有講究的，每個字都會有一個主筆寫得比較飽滿，其他筆畫相對收縮。一般的，初學者學寫字基本上每個筆畫都寫得很規矩，很飽滿，這就是在學法，等水平到了一個高度之後，再寫會有所領悟，會刻意的去突出一些主筆，弱化一些筆畫，這就是一種以無法為有法的境界了。

不知道你能否體會？有問題可以繼續@我。

錢沛雲老師和顧仲安老師的書體風格在硬筆書法里是我欣賞的來的幾個了，（還有一個是吳玉生老師）。錢老師和顧老師的風格迥異，很高興看到有人拿來對比。個人認為錢沛雲是行草長，十分流暢，顧仲安是楷行隸都有自己的特色（並且後期作品中有明顯的楷行隸間的相互融合）。

先對比幾張看看

錢的行草是日常體風格，乍一看很平庸，但仔細一個字一個字看確挑不出毛病。對比顧和錢的結體和筆畫處理，發現錢是「能省盡量省，能一筆不兩筆、能圓弧不方折，寫起來很快很順手，幾乎無裝飾性筆法」，正如題主所言，其楷書結體筆畫都沒什麼特點。。但關鍵在於這種「極簡風格」使它極易過渡到行草快寫。錢老師的字了解的不多，不敢說太深，我就點到為止了。

相比於錢沛雲，感覺顧老師的字的特點則更難總結，主要是因為四十年來顧老師自己的風格不斷在改變（實際上早期中期後期完全不同），我主要列舉的是後期個人風格已經形成時的作品（題主那張是顧仲安中期的行書，沒記錯的話）。結體上顧體中宮極其緊湊，主筆卻極其舒展（中期行書在這點上更明顯）；裝飾性筆法多，筆畫取勢險絕，比如折筆剛硬且一般是迂迴一下再折（應該取自隸書，也類似瘦金），再比如月字左右兩豎的彎曲呼應；再者隸書（橫畫末端的翹起、捺腳處理、折筆處理）筆法在後期楷行中盡顯。

兩種截然相反的風格，沒有誰好誰壞，當然我推薦題主看看錢沛雲老師的行草，而不僅僅看楷書。兩位先生只不過是憑藉不同的初始條件，外加自己的刻苦練習，沿著不同的道路收斂到各自的局部最優解上了（霧）。

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這本就是蘿蔔和白菜的事情。我大學一個同宿舍的同學練習錢沛雲的字（當時我還不知道是誰的字體），看著很喜歡。多年才知道錢沛雲這個名字，可是不妨礙喜歡他的字——一直到現在。

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首先覺得好不好看完全是主觀感受，沒有對錯。

個人覺得錢沛雲老師的字，有一種說不出的大道若簡，返璞歸真的美，我也說不出來他的字好在哪裡，但就是覺得特別大氣，純凈，真誠，有力量的感覺，每次看都覺得特別的讓人靜心，有被撫慰到。用比較俗的說法，大概就是得道高僧第三重的境界：而今得個休歇處，依前見山只是山，見水只是水。

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