前十，理由。

不負責任做個提名預測：

朱彊村、蔣鹿潭、陳其年神仙打架。

朱竹垞、納蘭性德、況蕙風、厲樊榭、鄭文焯、王鵬運、文廷式眾雄爭鋒。

譚獻、龔自珍、曹貞吉、董士錫、陳洵、周之琦、項蓮生等虎視眈眈。

（個人理性上推彊村和陳其年，感性上最喜歡鹿潭，其他的不排名。）

陳子龍、陳維崧、葉成德、況周頤、朱彝尊、朱祖謀、厲鶚、蔣春霖、鄭文焯、王夫之。

我果然是葉黑中的葉吹，葉吹中的葉黑。

我只把我認為的九個清代一流詞人排成三個檔，每檔內不分先後。由於是自己心中的排名，所以主觀性較強。

第一檔：蔣春霖、文廷式、朱祖謀。

此檔是清詞中的集大成者。無明顯短板，且高處眾人難及。鹿潭和彊村應該爭議不大。芸閣異軍突起，學蘇辛而得其神髓，參以姜之法度，秦、周之情韻，而自成面目。即便是縱氣之作也無一毫叫囂浮滑陋習，這點尤為難得，因此將他也列入此檔。

第二檔：陳維崧、厲鶚、王鵬運、鄭文焯。

其年才力雄富，境界廣闊，但未免有些龐雜，且失於粗獷，流於叫囂，故與一檔無緣。

把樊榭排在這一檔是有點私心的，理性來看應該排在下一檔，但由於樊榭是我最喜歡的詞人，我學詞也是學他，所以在此多用點筆墨闡釋。樊榭的詞很出塵，他對白石在繼承中又有所開拓。白石詞中的山水往往是情感的載體，而在樊榭詞中，山水成為刻意描寫的對象。自然環境在他的筆下也可以轉換成人文環境，使歷史人物的精神品格和山水色調融為一體，甚至在這種境界中注入出世般的體悟，使詞變得格外空靈，這點非常符合我的審美。雖說樊榭的境界在姜張的基礎上有所發展，但他的短板也很明顯。首先他的骨太輕，有時會顯得纖弱，且難以沉厚。眼界也有些局限，不及晚清諸家。更關鍵的是他的詠物詞和竹垞一樣，一味征典用事，純粹炫技逞學而無太多意味。浙派末流詞人喜歡效仿此類，形成餖飣一派，實未窺到樊榭佳處。

半塘是「重大拙」的發明者，他在創作中也能很好地體現這一主張（蕙風體現得就不是很好）。一部分作品在其年雄健之基礎上更有了沉鬱頓挫，因此我認為半塘應該在其年之上，只是稍稍不及一檔的高處，故屈居二檔。

大鶴相當一部分詞也是很符合我審美的，只是由於時代原因，煙火氣難以消去，不能完全出塵，所以相比而言我還是更愛樊榭。但論詞境之高曠，詞意之深厚，大鶴遠在樊榭之上。放在二檔的原因是和一檔相比稍嫌枯槁。

第三檔：朱彝尊、況周頤。

竹垞論詞推崇姜張，但在創作中只是略得玉田之皮相，去白石甚遠。其詠物詞大多只是摹形繪狀，征典用事，極盡工巧而無言外之意，造成浙派不小的流弊。我個人認為他最好的是《江湖載酒集》中的懷古遊歷之作。向來有宗朱宗厲之爭，我覺得算上詞史意義的話竹垞的確在樊榭之上，要是單論詞作樊榭可以甩竹垞一截。

蕙風長調在四家中稍弱，雖以性靈見長，但功力不及另外三家，而且還有一股才子氣，故將其放在三檔。

另外，不排納蘭是因為他在我心中就是二流詞人。其長調功力太淺，雖然他以小令見長，但大多都只是靠情韻支撐（可能由於我無情，不喜歡此類），才子氣也不少（他還吐槽東坡詞傷才，其實自己的詞也挺傷才），詞境基本還留在北宋。他出塞諸篇境界的確開闊不少，但還難以和以上詞家相抗，所以我認為他只能算清代二流詞人中拔尖的。

陳維崧、朱彝尊、蔣春霖

項鴻祚、納蘭性德、文廷式

其他的差不多

不請自來。個人偏好，難免失當。

第一檔：鄭文焯，朱祖謀。

第二檔：朱彝尊，王鵬運，蔣春霖。

第三檔：陳維崧，況周頤，文廷式，項鴻祚

大鶴第一大鶴第一（小聲）

站著說話不腰疼，挨罵的又不是你

當然那麼大度了

清詞中興就是個偽命題

反了

林則徐必須排第一

理由是下面這一首小詩；

《赴戍登程口占示家人二首https://hanyu.baidu.com/shici/detail?pid=5c97472b4845438eb93c5220010831cafrom=kg1highlight=%E8%8B%9F%E5%88%A9%E5%9B%BD%E5%AE%B6%E7%94%9F%E6%AD%BB%E4%BB%A5%EF%BC%8C%E5%B2%82%E5%9B%A0%E7%A5%B8%E7%A6%8F%E9%81%BF%E8%B6%8B%E4%B9%8B#》

清 · 林則徐

力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。

苟利國家生死以，豈因禍福避趨之！謫居正是君恩厚，養拙剛於戍卒宜。戲與山妻談故事，試吟斷送老頭皮。

孤篇壓全清.

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