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這三位都可以稱的上是絕世奇才。三李之中，詩仙與詩鬼可能還稍有相似之處，但小李（李商隱）的路子跟其他兩位是截然不同的。

我常常想，小李杜和跟大李杜對比的話，其實杜牧的風格和李白相似度稍微高一些，尤其是在七絕的情致、意境方面。

具象而言，李白和杜牧的詩，相對更加輕盈，飄逸。如李白的：雲想霓裳花想容，春風拂檻露華濃。；亦或是杜牧的：千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。暫且不論高下，但細細體會，也能讀出其中的俊逸之感。

而李商隱的詩，情感與意境就厚重的多，在這一點上，其實稍微貼近杜甫一些（但也不能說很像）。李商隱的詩，多用典，讀來頗有晦澀，沉重之感。

比如最經典的《錦瑟》：

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當時已惘然。

頷聯與頸聯連用四個典故，這其實對於普通的詩詞愛好者來說，是非常不友好的手法，因為確實會讓人感到不知所云，摸不著頭腦。

因此，我在初學詩詞文階段，是非常討厭且害怕讀到小李詩的。甚至還曾一度揚言：李商隱這是故弄玄虛，其真實水平遠其實遠遜於杜牧，小李杜中的小李實則徒有虛名！

（此處，為我的年少無知而懺悔）

言歸正傳，小李的詩其實與李白的共通點非常少（與李賀的共同之處可能就更少了），硬要說相似之處的話，那就是三人對 「人生無常」 的感悟，倒也算頗有共通點，都帶有一絲揮之不去的消極。

比如李長吉的《將進酒》：

琉璃鍾，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅。

烹龍炮鳳玉脂泣，羅屏綉幕圍香風。

吹龍笛，擊鼉鼓。皓齒歌，細腰舞。

況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。

勸君終日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土。

李賀的一生，短暫而絢麗，出身李唐皇室的落魄貴族之家，仕途失意，一生不受重用。又體弱多病，在青年之時就疾病纏身。三李之中，當屬李賀最為鬱鬱不得志，這點在他的詩中就能讀出很多——放浪、消沉、詭譎而又哀怨。

當初讀到蘇軾《前赤壁賦》中那句：如怨如慕，如泣如訴，餘音裊裊，不絕如縷。雖然知道其描寫的是音樂，但我仍然情不自禁的想起李長吉，那個在短短二十七年時光中，忍著病痛折磨與潦倒失意，留下一篇篇堪稱千古絕唱的詩鬼。

至於提到李白，很多人可能會認定他就是個「楚狂人」，畢竟「仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人」以及「天生我材必有用，千金散盡還復來 」 這些豪氣幹雲的詩句，李白寫的簡直不要太多。

但我們知道，光有一身豪氣，只能當個豪俠，是成不了詩仙的。李白不同於辛棄疾那樣的武人，有著與生俱來的豪氣；從來也不是個優秀的遊俠，卻是站在詩壇頂峯的男人。其實他對於人生無常，懷纔不遇的體會可能是三李之中最深刻的。

例如，在《行路難》中，「長風皮浪會有時」 的激昂狀態，大概率不會是李白的常規狀態。而「停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然」 的狀態，纔像是日常生活中，李白的樣子。

而李白的《將進酒》與李賀的《將進酒》，其中的內核，區別真的很大嗎？其實終歸是 「但願長醉不願醒」 罷了，只不過李賀寫的更瘮人一些，還加了個「酒不到劉伶墳上土」 -- 頑疾纏身，仕途失意，二十幾歲的李賀可能就已經淡薄了生死。

在人生態度上，其實把李白看成是一個能給自己打雞血，偶爾激昂的李賀 就差不離了。他們的不得志是相同的，不同的只是程度而已。

至於李商隱，雖然他是進士及第，但仕途也頗為不順。我雖難以解讀出《錦瑟》的具體蘊意，但也能讀出其中的鬱鬱之情，彷彿是即將彈奏哀樂的琴瑟，卻硬生生被李商隱按住了琴絃一般。雖能聽出是哀樂的前奏，但卻無法解答出哀傷的內容。

總體來說，三李均是百年難遇的奇才，李白更是千古僅此一人。

普通人的普通總是相似的，但這些奇才的相似之處，我本想生搬硬套的隨口說一通，可細細說來品味，竟恍然發覺是如此的牽強。

我覺得他們三個都是想像力特別豐富的人，如果詩歌有顏色的話，都是絢麗多彩的那種，而且他們三個人都擅長寫仙境。

古龍說過，一個人的名字也許會起錯，但是綽號一定不會錯。三李的詩，其實共同點很少。李白的詩，翩若驚鴻，矯若遊龍，仙氣十足，無愧詩仙名號；李賀的詩，奇麗詭譎，當得起詩鬼之稱；李商隱的詩，有些詩句實在是有些晦澀，但是有些詩句有很有溫度，大概是個人性格中有矛盾的地方。要是非說三李詩的相同之處，大概是三李都鬱鬱不得志，很多詩都是借詩抒情吧。

都是姓李的人寫的。都用的漢字。念出來都是中古的音。

。。。都在唐代寫的。

都是李家的三位仙才，李白更像是帶著仙氣的人，李賀像是帶著鬼氣的仙，李商隱像是帶著人氣的仙。

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