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「愛在三部曲」

導演和兩位主演只是帶著我們一起走過了三個城市，走過了人生的18年。三部作品以一種歷史傳記的規模和篇幅帶我們一起見證了兩個人由陌路人走向情侶，再由情侶走向夫妻（老夫老妻）的過程。

一件很有意思的事情是，我自己大約用了三年時間才將三部曲全部看完。算下來勉強是一年一部吧。這中間我自己的人生經歷也有和每部電影相似的部分，在這樣的前提下，我們不妨試試用這個思路來看待這三部電影的審美特徵：

我國宋代一位詞人蔣捷人生三個階段三次聽雨，寫就一首傳世的虞美人·聽雨：

少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。

對於如何表達人生不同階段心境如何這個問題，全世界不同時代的藝術家們都有自己的方法論，但最後給到觀眾時，卻總能讓人收穫類似的共鳴。其原因在我看來，就是因為「動情」二字——我們年輕時覺得生活還算容易，因此不怎麼隱藏自己，想到就說，想到就做。過了些年歲，受了打擊，抹去些許稜角，開始戴上面具，喜怒不再形於色，偽裝的本事也逐漸大成。最後暮年之時，見過的足夠多了，心性淡泊。能讓我們記得深刻的，還是那些個讓曾經的自己動情動容的人和事。歸根結底，「動情」而已。

優秀的藝術作品能讓我們慟哭的原因，也是在幫我們的感性煽風點火，助其暫時抽離理性的束縛，讓我們在這一段時間，只是我們自己而已。

所以其實不是每一部電影都需要依靠足夠出彩的視聽語言打動人心的，這三部曲就不是。讓我們跟著兩位角色邊走邊聊，讓時間就這麼劃過，從破曉到午夜就好。這難道不就是最好的「物質現實的復原」嗎？

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